Совершенно точно, что если, например, кандидат хочет стать ведущим новостей на телевидении, на вакансию не станут рассматривать человека, имеющего дефект речи. Новости как работают ведущие новостей. До перестройки ведущими новостей на телевидении становились преимущественно актёры с поставленным голосом и чёткой дикцией. Но зрителю передается чувство, что этот человек понимает то, что читает. В компании полагают, что "цифровой человек может стать частью нашей повседневной жизни: виртуальным ведущим новостей, виртуальным администратором или даже кинозвездой.
Что делает ведущий новостей?
- Обязанности телеведущего
- Ведущий информационных телевизионных выпусков
- ВОЗМОЖНОСТИ
- Чем занимается ведущий новостей?
Телеведущий: кто это и в чем суть его работы
Евгений Рожков родился 18 октября 1975 года в городе Пенза. Успешно окончил полный курс обучения на физико-математическом факультете Пензенского государственного педагогического университета. Далее, в 1994 году, перешел на работу в пензенскую телерадиокомпанию «Наш дом», где последовательно замещал должности корреспондента, ведущего и главного редактора. С июня по январь 2001 года, являлся военным корреспондентом «Вестей», а затем, с 2002 по 2003 год, занимал должность парламентского корреспондента вышеуказанной программы.
Я не знала, пока меня не просветили знающие люди. Потому что во время каждого прямого эфира, оказывается, ведущий испытывает микростресс. С одной стороны, мы его уже почти не ощущаем, как некое привычное состояние. С другой стороны, каждый раз, когда выходишь на сцену перед аудиторией, когда выходишь в эфир — всегда есть легкий такой тремор. Стоит ли давать шанс, на Ваш взгляд?
После всех мастер-классов с ребятами тема номер один для обсуждения — как быть, если нет опыта. Везде и всем нужен человек с багажом. И это некий замкнутый круг: а где же его тогда брать? Что конкретно я бы посоветовала. Можно начать с региональных телеканалов. В Подмосковье очень много разных хороших качественных региональных телеканалов, куда можно прийти на практику. Просто попросить: ребята, мне в принципе зарплата не нужна, научите меня. Некоторые СМИ пользуются бесплатной рабочей силой, но и начинающему специалисту — это только на руку.
Оттуда постепенно расти, потому что, естественно, на федеральные телеканалы попасть сложнее гораздо. Мы тоже на этом учились. Крут тот, кто умеет делать всё. То есть, мы, как ведущие, можем и корреспондентом быть и съёмку спродюсировать. Ну, за пульт вряд ли я прям сейчас сяду, но тут тоже ничего невозможного нет, всему можно научиться. Не страшно то, что мы не знаем, страшно то, что мы не интересуемся. Поэтому нужно действовать. Помню, что просто добивала всех шеф-редакторов своими вопросами до тех пор, пока мне не становился понятен тот или иной процесс.
Или когда уже в 151-й раз просишься на съёмку, по-любому отправят, пусть и в коровники. Гузель Камаева: «Ваши регалии и заслуги никому не интересны. Нужны кейсы, ваш опыт, ваши эмоции, слушателю необходимо прочувствовать некую сопричастность с вами». Почему это важно, на Ваш взгляд? Любой человек сталкивался с тем, что себя нужно уметь презентовать. Уметь о себе рассказать. И речь не только о людях публичных профессий. В наши дни тот, кто владеет искусством рассказа историй или искусством сторителлинга, как сейчас модно говорить, тот король мира.
А если этот рассказ с образами, с красивой и богатой речью, несёт в себе какой-то цепляющий посыл, то можно сказать — вы добились нужного эффекта. При этом рассказывая о себе, забудьте: «родился, учился, окончил, поступил, работал и т. Ваши регалии и заслуги никому не интересны. Нужны кейсы, ваш опыт, ваши эмоции, слушателю необходимо прочувствовать некую сопричастность с вами. Стоит прописать разные истории о себе, сделать, так называемые заготовки. Где-то важна история о традициях в семье, где-то о ваших страхах летать или плавать. Где-то стоит вспомнить забавную историю из практики эфиров и курьезы на съемочной площадке, чтобы показать: такое случается со всеми. Подобных историй о самих себе нужно иметь в запасе много и разных.
Чем больше публичных выступлений, тем больше рассказов. Чтобы не приходилось повторять одно и то же. Да, будет страшно выходить к аудитории. Мне тоже всегда страшно. До сих пор. Но если это тысячное выступление и даже если вы будете испытывать волнение, то на опыте всегда сможете выехать. На мероприятие было аккредитовано свыше 500 журналистов. Конечно, все они хотели оказаться в поле зрения российского лидера.
Несколько лет подряд «МИРовые» ведущие и журналисты надевали красные костюмы, и у моих коллег получалось обратить на себя внимание президента. Не нарушая традиции, я тоже нарядилась в красное, решив, вдруг повезёт. И мне посчастливилось — я смогла задать вопрос президенту. Помимо того, что я была в красном костюме, у нас была еще красивая табличка в цветовой символике нашего телеканала. Она достаточно яркая и лаконичная. Мне кажется, очень говорящая. Руки символизируют дружбу, союз, что-то такое доброе. Все это вместе, наверное, смогло произвести нужное впечатление и выделить «МИР» среди коллег.
Знаю, что ведущие, комики, актеры не очень любят подобные вопросы. Тем не менее, читать об этом интересно почти всем. Это было просто моей личной трагедией. Мне не ставили зачет, ругали, пытались заниматься индивидуально — бесполезно. Ирония жизни в том, что спустя годы, уже работая на телевидении, я три года подряд работала на Петербургском экономическом форуме. И не могу сказать, что производила впечатление непроходимой дремучести. Курьезных случаев в профессиональной деятельности немало, ведь за плечами более десяти лет работы в прямом эфире. Случиться может, что угодно: в эфире были и «...
И выключался свет в студии, отваливался суфлер, обрывалась связь с аппаратной. Всего и не упомнишь. Важно оставаться искренним со зрителем, он вам простит, поверьте, если быть с ним честным. Пришла, нарядилась, накрасилась, готовый текст по суфлеру прочитала - и свободна! Причем так могут рассуждать люди, которые даже во время застолья тушуются вмиг, когда нужно произнести тост. А на тебя смотрят десятки глаз. А какого, когда речь идёт о семи-восьми камерах, десятках ламп в огромной студии и осознании того, что по ту сторону экрана миллионы зрителей и все их взгляды устремлены на тебя? Что касается кругозора и необходимости разбираться в большинстве тем, владеть информационной повесткой, то, без этих знаний ведущему никак нельзя.
Думаю, ни для кого не секрет, что может и суфлер слететь, и можно не слышать режиссера, и обрывается, порой, связь. Я работала в студии много лет на удалённом расстоянии от офиса. То есть между аппаратной и студией было 15 километров, соответственно, наша бригада не была в физическом доступе рядом, могло произойти всё, что угодно. И потом — в кадре ты, и никто же кроме ведущего в кадре сделать ничего уже не сможет. Чтобы не оплошать, лучше уж уметь ориентироваться и понимать, о чем ты говоришь. Не будешь же сидеть и молчать в телеке. Чем крупнее телерадиовещательная компания, тем тяжелее работать? Региональный телеканал имеет свою специфику: все местное, камерное, близкое и понятное жителям региона: и тематика, и повестка.
После ребрендинга, мы стали молодёжными и яркими. Формат подачи стал более разговорным и лёгким. Конечно, там тоже есть свои определенные подводные камни и сложности. У телеканала «МИР», конечно, широкая многомиллионная аудитория, она отличается, потому что все-таки в нее включены все страны Содружества.
У телеведущих ненормированный график. Съемки часто начинаются рано утром и заканчиваются поздно вечером.
Ведущие новостей и некоторых программ могут работать на выезде. При съемках в студии бывает душно и жарко. Профессиональный ведущий должен быть стрессоустойчивым и выносливым. Он должен уметь работать в напряженном графике и терпеть неудобства, оставаясь спокойным, улыбчивым и обаятельным. Требуемые навыки и знания Ведущий программ должен знать основы журналистики. Он должен уметь собирать информацию, структурировать материалы, брать интервью.
Эрудированность и широкий кругозор помогают ему находить авторские сюжеты для съемок и поддерживать беседы на любые темы. Знание мемов и актуальных инфоповодов помогает удерживать интерес телезрителей и вызывать симпатию. Для работы важно в совершенстве владеть ораторским искусством. Телеведущий должен владеть актерским мастерством. Шоумен должен уметь показывать эмоции, которые требуются по сценарию, и контролировать свои эмоциональные реакции. Он должен быть немного психологом, чтобы находить взаимопонимание с гостями и гасить конфликты.
Работать на телеканалах можно без высшего образования. Наличие профильного диплома будет преимуществом при трудоустройстве. На какие направления в вузах можно поступать: тележурналистика; реклама и связи с общественностью; продюсерство.
Здесь также есть свои направления, например: Фотокорреспондент — занимается сбором информации посредством использования фотоаппарата. Военный корреспондент — это человек, который работает в зоне боевых действий. Специальный корреспондент — это журналист, который работает для конкретного ТВ-канала в определенном регионе, который указан в условиях договора. Иностранный корреспондент — работает за рубежом и освещает события, которые происходят на территории иностранных государств для СМИ своей страны.
В отличие от журналиста, в задачу сотрудника входит только поиск актуальной информации по заданной тематике, ее анализ и проверка достоверности с последующей обработкой и передачей в СМИ. Зачастую это необходимо сделать в короткие сроки прямо с места событий пресс-конференции, встречи с источником, площади, где проводится акция. Прибыв на место, специалисты собирают нужную информацию, берут интервью, а затем совместно со съемочной или редакторской группой готовят нужный материал.
Ведущий как лицо информационных передач
| Россия 24 — программа передач — Москва | Ищете работу ведущей новостей в Москве? Мы собрали более 12199 свежих вакансий с HeadHunter, Авито, Работа, Superjob, TrudVsem и 150 других сайтов в одном месте! |
| ведущий новостей | Ведущий новостей, которого иногда называют аналитиком новостей, представляет истории в новостных. |
Она не человек: в России появился необычный телеведущий
| Узнайте о том, как стать ведущим новостей • BUOM | Федеральная радиостанция ищет ведущего новостей. Нам нужен ответственный человек с аналогичным опытом работы, чёткой дикцией, приятным тембром и умением редактировать. |
| Вы точно человек? | Чтобы создать видео, достаточно загрузить в систему текст новости — и виртуальный ведущий его зачитает. Дикторы выглядят и разговаривают, как живые люди: при чтении новостей они. |
| О проекте | Известия. Главное | Вакансия Ведущий новостей в компании МИЦ «Известия». Зарплата: не указана. |
| Особенности профессии телеведущего | также известная как новостные, телекомментатор (сокращенно «Новости телекомпании»), ведущий или Anchorwoman, якорь новостей или просто якорь - это человек. |
Материалы по теме
- Ведущий | это... Что такое Ведущий?
- Профессия телеведущий
- Вы точно человек?
- ИНТЕРВЬЮЕР, ШОУМЕН, МОДЕРАТОР
3.4 Ведущий новостей
Юлия Панкратова Российский журналист, ведущая программы «Вечерние новости» на. критикует ведущего, утверждая, что из-за уменьшения числа людей, ответственных за передачу новостей, американские зрители получают ограниченный поток информации об их окружении. Ведущая Екатерина Шугаева, Народный фронт, НТВ, передача Время покажет на 1 канале, супруг, дети, возраст, семья, образование, карьера.
Рожков Евгений Геннадьевич
Умение анализировать и критически мыслить : Журналисты должны уметь анализировать информацию, проверять ее достоверность и применять критическое мышление для представления объективной и точной информации. Стрессоустойчивость : Журналистика может быть напряженной и требовать работу в срочных ситуациях. Журналисты должны быть стрессоустойчивыми и уметь эффективно работать в условиях ограниченного времени. Интерес к новостям и желание узнавать : Журналисты должны быть любознательными и заинтересованными в новостях. Они должны постоянно обновлять свои знания и быть в курсе событий в различных областях. Журналисты играют важную роль в передаче новостей и информации обществу. Они собирают, анализируют и представляют информацию публике, обеспечивая достоверное и своевременное информирование.
Успешный журналист должен обладать определенными навыками и качествами, чтобы эффективно выполнять свою работу. Эта профессия требует постоянного обучения и развития, чтобы быть в курсе последних тенденций и изменений в медиа-индустрии.
Евгений Рожков родился 18 октября 1975 года в городе Пенза. Успешно окончил полный курс обучения на физико-математическом факультете Пензенского государственного педагогического университета. Далее, в 1994 году, перешел на работу в пензенскую телерадиокомпанию «Наш дом», где последовательно замещал должности корреспондента, ведущего и главного редактора. С июня по январь 2001 года, являлся военным корреспондентом «Вестей», а затем, с 2002 по 2003 год, занимал должность парламентского корреспондента вышеуказанной программы.
В обязанности телеведущего входят следующие работы: Начни учиться сегодня, оплатишь потом!
Уникальное предложение. Мы перечислили базовый набор обязанностей, однако все зависит от направления деятельности. Ведущий прогноза погоды или модной хроники работает по четкому сценарию. Телеведущий ток-шоу импровизирует, сглаживает конфликты и корректирует сценарий, учитывая обстановку в студии. Телеведущий — престижная профессия, поэтому стоит приготовиться к высокой конкуренции и интригам. Плюсы и минусы профессии Плюсы Профессия очень престижная, особенно если речь идет о телеведущих, которые работают на федеральных каналах.
О сути научного открытия также уместнее поведать ученому, а не репортеру, который лишь помогает сделать сюжет интересным, но ручаться за достоверность научных данных ему едва ли следует. Это может быть и суждение о текущих событиях как эксперта, так и «человека с улицы», но в таких случаях нельзя забывать об одном правиле — все имеет своих сторонников и противников. Фэнг, — и изложите их соперникам — желательно перед камерой».
В отечественной практике это правило соблюдается не всегда — нередко роль носителя истины берет на себя репортер, что по мировым стандартам недопустимо. Зритель видит в репортере подобного себе человека, имеющего свое суждение обо всем на свете, но, как считает И. Фэнг, «это вовсе не означает, что у репортера есть лицензия на комментарий и выпячивание своего «я». Проявление этого «я» бесспорно лишь в следовании общечеловеческим ценностям: сочувствии родственникам пострадавших в катастрофе, детям-сиротам и т. Но количество ситуаций, где добро и зло так четко разграничены и явны, вовсе не велико. В случае межнациональных конфликтов репортеру не следует высказывать какие-либо суждения, лучше ограничиться фактами. Однако в наших информационных программах, к сожалению, подчас суждений бывает больше, чем фактов: к мнению репортера добавляет свое ведущий, а зритель вынужден искать крупицы истины непосредственно на экране. Организационная суета на съемках не оставляет репортеру времени для особых раздумий, но все же, по мнению И. Фэнга, «большинство даже опытных репортеров готовят и заучивают запутанные и важные факты, а также цифры, прежде чем встать перед камерой...
Для получения удовлетворительного результата требуются два-три дубля с разными формулировками и акцентами. Оператор помогает определить, какой дубль наиболее удачен, а в каком голос репортера звучит напряженно или вяло, в каком он выглядит излишне серьезным или безразличным и т. И только. Он представляет на событии интересы всей аудитории, а не отдельных ее частей, и уже поэтому не может становиться на какую-либо сторону в социальном конфликте. Но вот корреспондент «Панорамы Подмосковья», вернувшийся из южных районов Московской области, рассуждает о вине областной администрации в плохом урожае ячменя и снижении надоев, сокращении поголовья скота. Он опирается на суждения сельских специалистов естественно, не признающих свою вину и кивающих на начальство. Если бы в студию были приглашены «обвиняемые», если бы правило баланса мнений было соблюдено, телевидение было бы не в чем упрекнуть. Позиция «народного заступника», «борца с бюрократами» должна сочетаться с безупречной объективностью — только тогда репортер может не опасаться опровержений. Обвинения в предвзятости и подтасовке ответов нередко звучат после уличных опросов населения по какому-либо политическому поводу.
Конечно, репортерский опрос далек от научно обоснованного, социологического. Говорить о репрезентативности не приходится. Порой редактор, давая задание, говорит: «Привезешь три положительных ответа и один отрицательный». Однако честный репортаж может нарушить такие замыслы. Так, 19 августа 1991 г. Медведева; всем запомнились железные прутья в танковых гусеницах и живое кольцо москвичей у Белого дома. Но все же основные вопросы репортера: где? И лишь в случае необходимости уточняющее: почему? Репортаж по следам события близок журналистскому расследованию, тут уже следует упомянуть о целом направлении теледокументалистики, именуемом «репортерский фильм», где в непринужденном общении журналиста с собеседниками, в показе сегодняшней жизни переплетаются прошлое и настоящее.
Репортер переходит от драматургии эпизода к драматургии протяженного во времени, разнообразного по приемам, но единого по стилю экранного произведения, где сам он, репортер, выступает как связующее звено; как человек, добывающий интересные свидетельства и факты, но не слишком претендующий на их обобщение. Так, известный московский телерепортер Олег Бобин прошел по местам, связанным с деятельностью основателя российской автомобильной промышленности Рябушинского, затронув и сегодняшние заботы основанного российским предпринимателем завода «АМО-ЗИЛ». Репортер, ежедневный добытчик новостей, как правило, динамичный и достаточно молодой человек. Однако иногда к репортажу обращаются и маститые обозреватели, и «звезды» — ведущие новостей. Конечно, седовласому международнику вряд ли уместно скатиться с водяной горки в японском аквапарке, в отличие от молодого коллеги, однако само присутствие мастера придает вес любой теме. Ведущая информационной программы Татьяна Миткова вела репортаж с вертолета, пролетавшего над Чернобыльской АЭС в годовщину катастрофы, а Светлана Сорокина произносила свой текст на морском побережье, на фоне горящих нефтескважин Кувейта. Такие приемы поднимают престиж и «звезды» и телекомпании в целом. Слушатели «Голоса Америки» привыкли к замечанию о том, что «данный комментарий отражает точку зрения правительства Соединенных Штатов». Таким образом, комментарий — это точка зрения на факты, но не сами факты.
В роли комментатора выступает опытный журналист, владеющий историей вопроса, специализирующийся на данной теме, имеющий моральное право выступать с прогнозами и оценками. Но и он стремится упомянуть о существовании других точек зрения, возможно, подвергнув их сомнению или критике. Итак, комментатор появляется в новостной программе или после нее , когда необходимо разъяснить какую-либо сложную политическую проблему, поставить только что сообщенный в новостях факт в определенный историко-политический контекст. Не все телевизионные организации могут позволить себе дорогое удовольствие содержать собственных комментаторов. Многие телестанции предпочитают приглашать для комментирования событий видных публицистов, политологов или иных специалистов, не работающих непосредственно на телевидении. По тому же пути шла и отечественная информационно-аналитическая телепрограмма «Итоги» 1992—1993. Считается, что комментарий должен облегчить слушателю формирование собственного мнения. И поскольку в аналитических передачах должны найти отражение все основные политические направления страны кроме экстремистов, желающих не совершенствовать, а свергнуть существующую власть, поменять общественный строй , задача редакции состоит в том, чтобы «предоставить слово комментаторам, придерживающимся различных точек зрения». Аудиторию убеждает логика, темперамент, некоторая дистанция по отношению к материалу невовлеченность в конфликт , за исключением общедемократических ценностей, связи политики с моралью.
Безусловно, комментарий должен апеллировать к рассудку и благоразумию, а не разжигать эмоции. Что касается актерских данных, комментатору они нужны не в меньшей, а, пожалуй, в большей степени, чем репортеру: ведь личность комментатора, весь его облик на протяжении всего выступления 3—5 минут и больше служат важнейшим элементом аудиовизуального сообщения и могут либо усилить впечатление от произносимых слов, либо, наоборот, перечеркнуть весь эффект. Как считают авторы германского пособия, «журналист, сознающий, что ему надо выступать перед миллионной аудиторией и испытывающий при этом трепет, безусловно, произведет лучшее впечатление, чем тот, кто выступает с ощущением, что все только его и ждали. Тот журналист, который начинает переоценивать себя, делает первый шаг к профессиональной деградации». Впрочем, некоторые телекомментаторы в противовес этой рекомендации предпочитают думать в момент выступления не о «миллионной аудитории», а об одном человеке, сидящем у телевизора, о таком, чьим мнением комментатор дорожит, на кого рассчитывает свое выступление. Умение видеть вместо телекамеры живого реального человека и обращаться к нему, а не в пустоту — один из признаков профессионализма на телевидении. Комментатор обычно полностью пишет для себя текст предстоящего выступления, придерживаясь стиля устной речи. Об этом тексте зритель не должен догадываться: выступление выглядит как импровизация опять-таки лишь в том случае, если перед нами телевизионный профессионал. Еще древние греки полагали, что искусство оратора состоит из трех частей: написание речи, разучивание ее и произнесение.
В наше время предприняты серьезные попытки опровергнуть древних. Так, большой мастер экрана Ираклий Луарсабович Андроников утверждал, что всякая заранее написанная бумажка вредна для телевыступающего, что, вспоминая ее, он словно заглядывает к себе за лобную кость. Вместо текста Андроников предлагал проговаривать тему будущего выступления про себя или вслух. Сам он «обкатывал на слушателях» свои великолепные устные рассказы. Но следует учесть: метод Андроникова, как, впрочем, и древних греков, не универсален; все зависит от конкретной задачи, решаемой журналистом, от уровня его мастерства. Вероятно, текст не нужен, если есть уверенность, что в строго заданное время комментатор уложит все, что хотел сказать, не мучаясь над поиском формулировки, пользуясь яркими словесными образами, что найдется отточенная, захватывающая внимание первая фраза, будет обеспечена логика и четкость мысли и, наконец, эффектная запоминающаяся концовка. Задача комментатора облегчается, если он имеет возможность пользоваться телесуфлером, т. Впрочем, для этого тоже нужен определенный навык. И совсем облегчили свою жизнь журналисты, предпочитающие вовсе не показываться на экране, а просто читать комментарий под «картинку» из архива.
Так, если речь идет о Карабахе — на экране Карабах, снятый, быть может, два года назад; упоминается, к примеру, какой-либо политик — и тут же на экране его портрет. Этот «жанр», возникший на отечественном телеэкране в начале 90-х годов, кажется информационно насыщенным и сугубо экранным, только едва ли он может заменить «живое» выступление авторитетного и известного народу публициста. Ведь комментарий — это помимо прочего влияние на умы и сердца, это форма политической деятельности. Платон утверждал, что красноречие есть искусство управлять душами. Вряд ли можно сказать это про чтение под «картинку». Обозреватель — это специалист в какой-либо области, который ведет персональную телепередачу, высказывая личные суждения, вскрывая смысл показываемых видеофрагментов, беседуя с гостями студии. Как правило, это человек с богатым жизненным опытом: путешественник, объехавший весь земной шар, или космонавт, заслуженный врач или выдающаяся балерина. Разумеется, они должны прекрасно говорить о деле своей жизни, это непременный признак интеллигентного человека. Нужно еще «чувство камеры» — умение общаться с невидимой аудиторией, «талант популяризатора» — способность просто рассказать о сложном.
По традиции журналист выполняет функции обозревателя чаще всего в тех случаях, когда речь идет о событиях в политической жизни страны и мира. Телевидение нередко приглашает на эту роль кого-либо из видных газетных публицистов, таких, как Генрих Боровик, Александр Бовин, Станислав Кондрашов. Во-первых, обозреватель отличается от комментатора умением создавать сценарии сложной передачи «журнального» типа и вести общение в студии иногда название передачи включает в себя имя обозревателя: «Вечер с Борисом Ноткиным». Во-вторых, обозреватель старается быть выше политических пристрастий в отличие от политически ангажированного комментатора. Он, скорее энциклопедист, чем пропагандист и агитатор. Но работа обозревателя и комментатора имеет и много общего: тот и другой существуют на экране ради их взглядов, суждений, эрудиции. Их личность знакома и интересна зрителю. Тот и другой, как правило, люди зрелого возраста, имеющие солидный жизненный опыт как основу для обобщений, сравнений, выводов. И обозреватель и комментатор блестяще владеют словом, и способны артистично произносить публицистические монологи.
Вдумчивый и пытливый интервьюер, динамичный и остроумный шоумен, спокойный до кажущегося равнодушия модератор. Выбор одного из трех амплуа может быть продиктован природным темпераментом журналиста, особенностями его характера. Но в основе всех трех разновидностей экранной работы лежит общение с людьми. Есть еще одна принципиально важная общая черта. Интервьюер, шоумен и модератор воздерживаются от высказывания собственных суждений. В этом противоположность их роли описанным выше комментатору и обозревателю. Если обозреватель, принимая гостя в студии, может пуститься в пространные рассуждения особенно это было свойственно ведущим «Кинопанорамы» — от А. Каплера до Э. Рязанова , то интервьюер и шоумен проявляют свою индивидуальность лишь в продуманной постановке вопроса — такого, до которого не додумался бы обыкновенный телезритель, но направленного на получение интересной для всех информации.
А модератор может многого добиться лишь настойчивостью и последовательностью, если кто-то из собеседников пытается увернуться от невыгодной для него темы. Но начнем по порядку. Интервьюер — самостоятельная журналистская специализация, хотя нет журналиста, который не занимался бы интервьюированием. Любой репортер обязательно задает вопросы. Однако большое портретное или проблемное интервью качественно отличается от репортерского, информационного. Об этом было уже упомянуто в разделе о жанре интервью. Здесь же, говоря о журналистских амплуа на экране, напомним: репортера интересует факт или мнение; если он вдруг заинтересуется чем-то иным а кстати, расскажите о... Информационное интервью бывает кратким и «по делу»: психологические характеристики собеседника играют лишь второстепенную, вспомогательную роль. В портретном интервью именно психология выходит на первый план.
А в проблемном собеседник подчас ставится в сложное положение, интервьюер тогда может напоминать следователя прокуратуры. Понятно, что уровень подготовки к интервью и методика его проведения а интервью-портрет может длиться и 30 и 60 минут , принципиально отличаются от репортерской работы. О том, что с одним собеседником можно говорить целый час и даже больше, отечественная аудитория узнала из работ Урмаса Отта. Этот эстонский диктор использовал опыт мирового телевидения в Эстонии финское телевидение давно играло роль «окна в Европу». Книга Урмаса Отта дает представление о методах его работы, но едва ли кому-либо удастся повторить этот опыт: Отт с его акцентом всегда воспринимался как иностранец, с которым говорят не совсем так, как с соотечественником. Расцвет Отта пришелся на период так называемой перестройки и гласности, когда многое говорилось с экрана впервые и воспринималось как откровение. Более глубокими оказались портретные интервью Андрея Караулова, сначала освоившего этот жанр в печатной публицистике сборник интервью «Вокруг Кремля» он выпустил еще до своего прихода на телевидение. И хотя Караулов в одной из телепередач уверял, что не готовится к интервью, сам его жизненный опыт уже солидная подготовка. Вопросы Караулова выдают знание биографии собеседника и всего того, что последнему хотелось бы скрыть от широкой аудитории, — такого без подготовки достичь невозможно.
В американских учебниках тележурналистики подготовка к большому интервью сравнивается с разработкой плана сражения. Если в информационном интервью репортер и его собеседник выступают как сотрудники, которым надо решить общую задачу, т. В этом драматургия подлинного интервью. В этом секрет популярности жанра. В этом, наконец, объяснение, почему хороших интервьюеров так мало, а тем, которые достигают успеха, обеспечены высокие гонорары и известность. Чтобы добиться откровенности и эмоционального накала интервью, журналист пускает в ход все психологические и актерские ресурсы своей личности; он должен передать своим обликом и взглядом величайшую заинтересованность, иногда сочувствие, в нужном месте — сомнение; иногда полезно притвориться непонимающим, чтобы собеседник яснее выразил свою позицию. Молодые журналисты боятся этого и механически кивают, даже если от волнения плохо слышат собеседника. Как и во всякой телевизионной деятельности, хорошее интервью — плод длительного планирования и мгновенного реагирования. Интервьюер должен быть настолько «в теме», чтобы позволить своему собеседнику любые отклонения, но в конце концов мягко и неотвратимо подчинить его своему стратегическому плану, использовать как материал для создания волнующего зрелища.
Тон и атмосфера интервью не менее важны, чем содержание: ваш собеседник должен ощущать постоянный контакт с вашими глазами, а не с телевизионной камерой. Опытные интервьюеры говорят о «флюидах», которые исходят из глаз, об интуиции и необъяснимой связи людей в настоящем диалоге. Вот что пишет об этом автор известного пособия по искусству речи П. Сопер: «Понаблюдайте внимательно двух-трех интеллигентных людей, занятых обсуждением интересной темы. Здесь нет и следа застенчивости; здесь полная серьезность и прямолинейность, один смотрит другому прямо в глаза, фигуры склоняются друг к другу; вспыхивающий взор, мимика, движения головы, рук, кистей подчеркивают их замечания. Чувство общения, связывая собеседников подобно электрическому току, поддерживает их взаимное внимание». Именно так должно выглядеть и телевизионное интервью, несмотря на всю искусственность его обстановки камеры, студия, осветительные приборы, технический персонал и т. Преодолеть эту искусственность, забыть о ней собеседнику помогает поведение интервьюера, словно не замечающего окружающей суеты и целиком сконцентрированного на процессе общения. А если контакта глаз нет — значит, нет и интервью, есть лишь серия более или менее связных высказываний.
Позиция интервьюера высшего класса по отношению к собеседнику может быть разной — от глубокого сочувствия до шутливого «пикирования», но в любом случае с первых фраз должна устанавливаться некая база для общения: если не киплинговское «мы одной крови — ты и я» наилучший вариант для психологического портретирования , то российское «я тебя уважаю». Этой закономерностью пренебрег Урмас Отт в интервью с Евгением Евстигнеевым — и провалил все дело, задав бестактный вопрос на первой же минуте: «А вы согласны с тем, что актеры очень во многом обязаны журналистам своей популярностью, что во многих случаях именно пресса «делает» знаменитых актеров? Но на экране было видно, что великолепный актер Евстигнеев тут же утратил всякий интерес к важничающему гостю. Человеческого контакта не получилось. Этот интервьюер привык, что деятели искусства «выкладывались» перед ним и перед телекамерой независимо от качества вопросов — всем было лестно в годы наступившей гласности поведать миру о себе. Западные телестанции также практикуют несколько пренебрежительное обращение с людьми, жаждущими рекламы. Модный беллетрист, модный парикмахер, попав, скажем, в парижскую телестудию, может «нарваться» на мрачного интервьюера, который, буркнув что-то, отвернется от них; но гость уже ловит миг удачи, он в эфире, он блещет заготовленными остротами и старается создать о себе наилучшее впечатление. И все же высший класс интервьюирования, как подчеркивают подлинные мастера, основан на тончайшей взаимосвязи интеллектов. Брайен Мейджи сравнивает мастерство интервьюера с искусством дирижера, который не просто так размахивает своей палочкой: «Искусство дирижирования, в конечном счете, покоится на какой-то таинственной, необъяснимой форме связи между дирижером и членами оркестра, не ограничивающейся только словами и жестами.
Я думаю, именно это мы имеем в виду, говоря о «глубине» интервью. Меня часто просили написать, чем достигается такая связь, но я всегда отказывался, потому что я действительно не знаю этого. Могу сказать только, что на протяжении всего интервью я чувствую, как мои симпатии окутывают собеседника. Он в моих руках, и я почти ощущаю волны увещевания, идущие от меня. Время от времени мой собеседник относится ко мне, как ребенок к родителям, к доктору или священнику, но с существенной и весьма важной разницей: я избегаю осуждения, наказания и не причиняю ему боли. Он может сказать абсолютно все, что думает или чувствует... Толково слушает. Испускает флюиды. Нужно иметь этакие флюиды журналистского привлечения и подчинения своей воле».
Следует добавить, что в такое особое состояние опытный журналист приводит себя даже в случае выполнения самой простой работы в диалогических формах, например, в «уличном» интервью-анкете, которое понадобилось для телефильма. Вот как работал на вокзальном перроне известный эстонский репортер Валдо Пант: «Он подавал знак оператору, звуковику и шел навстречу молодому человеку. Неожиданно менялось выражение его лица, менялась осанка, лицо превращалось из заурядного в незаурядное, вместо вялости и равнодушия — покоряющая, спокойная властность, вместо тусклого, бесцветного взгляда — тот интерес и то предвосхищающее ответ одобрение, которое не может не расположить того, к кому оно обращено, — и останавливаемый останавливался, отвечал охотно и непринужденно... Природные данные плюс актерский талант вывели в число заметных интервьюеров Матвея Ганапольского с рубрикой «Бомонд» Останкино, 1993 год. Почти все мои гости утверждали, что я с ними разговариваю не так и не о том, как и о чем, говорят вес остальные... Это полузнание, полуинтуиция, полубожий дар — и большой опыт из прошлой жизни... Самая известная из них — Барбара Уолтерс Эн-би-си , «наждачная личность», по словам газетчиков, которые поначалу не принимали ее всерьез и считали «обычной домохозяйкой».
Дмитрий Щугорев
Новости как работают ведущие новостей. Тот самый человек, к которому посреди передачи телеведущий может обратиться по прямой. В основном ведущий новостей просто читает новости дня.
Ведущий новостей - News presenter
Ведущий новостей, которого иногда называют аналитиком новостей, представляет истории в новостных. ведущего в кадре и репортажей журналистов новостей. С 2006 по 2016 гг. – ведущая новостей и редактор информационной службы на городских.
Report Page
- Похожие презентации
- Как выглядит рабочее место ведущего новостей?
- Вы точно человек?
- Лучший ответ:
- Похожие презентации
- Как всё устроено: Диктор новостей на телевидении
Ведущие новостей и телепрограмм на отечественномТВ
Ведущий новостей — также известный как читатель новостей, ведущий новостей (сокращение от «ведущий новостей». Лауреат ТЭФИ в номинации «Ведущий информационной программы» (2007 год) [7]. Как бы хорошо вы ни умели вести себя перед камерой и разговаривать с людьми, вы не сможете стать ведущим новостей в крупной телекомпании за несколько дней. Ведущие занимают спорную роль в выпусках новостей. ПЛЮСЫ ПРОФЕССИИ КОРРЕСПОНДЕНТА Общение с людьми разного круга и статуса.
IV. РЕМЕСЛО ЖУРНАЛИСТА
Об этом Rusbase рассказали представители Mail. Виртуальный диктор зачитывает новости, видео можно дополнить изображениями, музыкой, титрами и гиперссылками. Над синтезом речи на основе нейронных сетей работала команда голосового ассистента «Маруся». Видеоизображение синхронизируется с речью в режиме реального времени. Системы компьютерного зрения Vision от Mail.
Но производство видеосюжетов - сложный и дорогой процесс, который большинство медиаресурсов не могут себе позволить. В редакторе от "Смотри Mail. Мы уверены, что наша технология позволит увеличить количество качественного новостного видеоконтента", - прокомментировал заместитель вице-президента, руководитель направления облачных и бизнес-сервисов Mail.
Над синтезом речи на основе нейронных сетей работала команда голосового ассистента "Маруси". Речевой движок "Маруси" настроен таким образом, чтобы соответствовать по тембральным акцентам реальному человеческому произношению. Поэтому речь цифрового диктора звучит максимально естественно. Но производство видеосюжетов - сложный и дорогой процесс, который большинство медиаресурсов не могут себе позволить.
Все, с кем я знаком. Ведь это же квинтэссенция нашего диалога с НАТО. Мы им задаем вопросы про приближение к нашим границам, про Прибалтику, противоракетную оборону, а они нас не слышат!!! Вот так трудно иногда понять нашего телезрителя», — Александр Любимов Видеоизображение настолько точно и интенсивно, настолько приближает ведущего к зрителям, что те осознанно или подсознательно всегда обнаружат, что у ведущего был плохой день — он нервничает, болен, не выспался. А если на экране отчетливо видно, что ведущий нервничает, это зачастую так сильно воздействует на зрителей, что они начинают волноваться за него. В такой ситуации наладить коммуникацию со зрителями невозможно. Итак, ведущий должен спокойно и уверенно посредничать в передаче новостей, излучая энергию рассказчика. Для этого он должен осознанно пользоваться внешними средствами воздействия мимика, жесты, движения, интонация, прическа, одежда, грим , но и каждый раз основательно готовиться к программе. Но важно помнить, что видеоизображение отличается от действительности. Наиболее разительное отличие видеодействительности от реальности состоит в том, что на крупных планах усиливается эффект от любого изменения выражения лица и любого движения. Поэтому ведущий вынужден гораздо более сдержанно работать лицом и телом на экране, чем в реальной жизни. Сильное покачивание головой, неожиданный поворот на стуле, широкие движение руками, большая, широкая улыбка, глаза, возведенные к небу — слишком сильные реакции. Для того, чтобы обозначить настроение, достаточно минимального изменения выражения лица и весьма скромных движений. Будьте сдержанны. Ведущий должен постоянно наблюдать себя со стороны и не прекращать этой тренировки, даже добившись успеха и известности. Только таким образом можно выработать умение найти адекватный язык лица и тела и избавиться от мешающих работе в эфире привычек. Вот давайте сравним. Каким-то чудесным образом уже почти полвека удается поддерживать программу «В мире животных» — сначала ее вел Александр Михайлович Згуриди, затем Василий Михайлович Песков, потом он постепенно стал передавать программу Николаю Николаевичу Дроздову, который ведет ее уже сорок лет, но и у него теперь появился соведущий... Эти люди так влюблены в животный мир, так умеют передать эту любовь зрителям, что в результате получается особое авторское прочтение. Их трудно заменить. Но ведь меняли. А некоторых заменить невозможно. Более сорока лет существовал «Клуб кинопутешествий», в последнее время — «Клуб путешественников». Более тридцати лет его вел Юрий Александрович Сенкевич, и после его смерти программу пришлось закрыть. У него был образ совершенно уникального человека... Стул — это важное орудие труда, ведущий должен сам подбирать себе стул. Лучше всего подходит обычный стул. Вертящиеся офисные стулья могут создать некоторые проблемы, поскольку излишек энергии уходит на нижнюю часть тела, и это ощущение едва заметным образом передается в кадре. Если во время эфира ведущий неосознанно вертится из стороны в сторону, это видно на экране и нарушает связь между ведущим и зрителями. Но если такой привычки у ведущего нет, то в остальном вертящийся стул очень удобен, поскольку позволяет поворачиваться к разным камерам или в сторону интервьюируемого. Лучше всего сесть на стул как можно глубже, чтобы голени были прямыми, а носки чуть расставлены в стороны. Затем нужно подать туловище настолько вперед, не сгибая спины, чтобы тело осталось в равновесии. В таком положении ведущему не нужно прикладывать усилий, чтобы сохранять равновесие, но при этом увеличивается объем легких, что позволяет дышать глубоко и произносить длинные фразы не прерывая дыхания. Легкий наклон вперед показывает зрителям, что ведущий энергичен и небезразличен. В то же время не стоит «бодать камеру» — чересчур наклоняться верхней частью тела в направлении камеры. Голову надо держать прямо. Руки должны быть свободны для жестикуляции. Многие опытные ведущие предпочитают сидеть слегка боком по отношению к камере, тогда для установления зрительного контакта со зрителями приходится поворачивать голову на несколько градусов. Таким образом создается более интригующее и менее навязчивое выражение лица, крупный план становится более выигрышным. Не доверяйте продюсерам, художникам-постановщикам или операторам. Стул — это вы в кадре. Я люблю очень неудобные стулья для себя и для гостей. Потому что тогда мы выглядим подтянутыми в кадре и ведем себя бодрячком. Мягкая мебель расслабляет. И еще расстояние до гостя — чем оно меньше, тем откровеннее и эмоциональнее разговор», — Александр Любимов ИНТОНАЦИЯ Для того чтобы уметь читать длинные тексты до логической точки, не делая вдоха в неудачном месте, необходима осознанная работа с дыханием. Когда ведущий дышит поверхностно, у него не хватает воздуха прочитать предложение целиком. Тем более он не может менять скорость чтения, интонацию, делать паузы, а ведь все это важные средства воздействия на аудиторию. Именно они придают текстам живость, разнообразие, интригу. При поверхностном дыхании грудная клетка расширяется, а живот втягивается. Надо тренировать глубокое дыхание, когда воздух достигает живота, так что он расширяется и округляется, причем расширяется настолько, что это чувствуется в пояснице. Сделайте полный выдох, чтобы возникала естественная потребность в глубоком вдохе. Затем наберите столько воздуха, сколько можете, и попробуйте прочитать столько текста, сколько получится на одном вдохе. Многие ведущие после нескольких таких тренировок обнаруживают, что они в состоянии, не делая нового вдоха, прочитать в пять раз больше, чем при поверхностном дыхании. Если ведущий к тому же попытается одновременно артикулировать отчетливее, чем в реальной жизни, то есть в большей степени загружать язык и губы, что создает равновесие с выходящим потоком воздуха, голосовые связки автоматически расслабятся, что способствует появлению спокойствия в голосе. Одновременно происходит расширение глотки и полости рта, что добавляет голосу дополнительную звонкость. Во время тренировок ведущий может вдыхать воздух через нос. Но во время передачи ему следует дышать ртом, поскольку это ускоряет дыхание.
Россия 24 — программа передач — Москва
Оперативная информация – новость, которую мы узнаем с экрана телевизора от ведущих информационных программ. Телеведущий – это человек, работающий в телекомпании и ведущий различные передачи. Ведущий новостей должен внушать симпатию и свободно держаться в кадре. Телеканал Россия 24: программа телепередач канала Россия 24 на сегодня, на завтра и на неделю в городе Москва.