Как написать сценарий новостей для теленовостей. Студии Хилл-Стрит /Getty Images. Сервер предоставляет авторам возможность свободной публикации и обсуждения произведений современной прозы. Сегодня телевидение и телевизионные новости по-прежнему остаются главным источником информации для российского населения. Приведите не менее 10 примеров разных сценариев потребления новостей в течение суток (например, «в метро, смартфон», «очередь в поликлинике, план-шет», «офис, во время совещания», «офис, перед уходом с работы». 9. Особенности регионального телевидения (на примере телеканала 6ТВ Медиахолдинг "Губерния").
Сценарий телефестиваля "Школьные новости"
Выходит ведущая прогноза погоды. За ней выносят плакат с планом школы. Ведущая: По окончанию учебного года в нашей школе ожидается переменная погода. На первом этаже тихо и малооблачно.
Более тревожная атмосфера на верхнем этаже — здесь ожидается дискотека, потом — буря, наводнение, камнепад и извержение вулкана. В столовой — засуха и, в общем, ничего интересного. В спортзале до начала следующего года не ожидается больше землятресений.
В области школы, то есть в школьном дворе, солнечно, тепло, а главное — сухо. В общем, атмосфера предэкзаменационная, предгрозовая, а так все нормально! До свидания.
Ведущий: Нам передали срочный материал, который стал готов только что. Итак, смотрим еще один экстренный репортаж из горячей точки. Прямое включение.
Ведущая телепередачи «Новости» выходит на сцену, за ней на заднем плане толпа с плакатами и лозунгами. На лозунгах надписи: «Дай списать! Ведущая: Внимание!
Мы ведем наш репортаж с площадки, где проходит митинг второгодников, двоечников и шпаргалочников. Что же они требуют? Посмотрим на их лозунги.
Открывают митинг ветераны — второгодники! Рекордсмены мира по сидению в одном классе! За ними новая колонна.
Они идут, чеканя шаг. Идут двоечники! Взгляните на эти мужественные, обветренные от прогулов лица!
Да, этих не сломить никакими педсоветами! Как бы ни пытали их учителя, из них не вырвать ни слова! А вот колонна здоровиков — просто глаз радуется — бицепсы, косая сажень в плечах!
Помахивая справками, идут освобожденные от физкультуры! А вот группа татуированных людей. Это наши шпаргалочники!
Будут ли удовлетворены их требования? Об этом мы узнаем позже. Специально для вас… 10.
Ведущий: А теперь о новостях культуры. Сегодня в государственной филармонии прошел концерт артистов больших и малых академических театров имени фамилия завуча школы, например. Мы смотрим отрывок этого концерта.
На сцену выходят две девочки и два мальчика в очень строгих костюмах. Торжественная музыка.
По жанру сюжет может являться заметкой, расширенной информацией, репортажем и др. Я решила создать проект «Информационный сюжет на телевидении». Эта тема является для меня актуальной, так как в будущем хочу связать свою жизнь с журналистикой и работать на телевидении.
Но чтобы стать профессионалом, я должна знать информационные жанры на телевидении и специфику новостного сюжета. Благодаря курсовой работе я увеличу уровень своих знаний и смогу их закрепить на практике, создав свой информационный сюжет. Я поставила перед собой ряд задач, которые необходимо выполнить в течение работы. Объект изучения — информационный сюжет на телевидении. В основе исследования лежит индуктивный метод анализа: конкретные наблюдения систематизируются и обобщаются в теоретические выводы.
Также используются методы: биографический, герменевтический, сравнительный, аналитический. По мнению Г. Лазутиной, «ситуации могут различаться по масштабу, характеру и по значимости. Различные новости по значимости влияют на цели информирования, определяют его скорость и характер». Шостак и Г.
Лазутина делят новость на несколько типов: жёсткая и мягкая. Жёсткая новость — это новость, информирующая о серьёзных изменениях, оглашение которых является необходимым. От журналиста требуется оперативность и особое внимание ко всем элементам и деталям. Нужна помощь в написании курсовой? Мы - биржа профессиональных авторов преподавателей и доцентов вузов.
Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно. Подробнее Мягкая новость — это новость, описывающая подробности событий и происшедших мероприятий. Журналист делится с аудиторией своими впечатлениями, мнениями, пытается передать обстановку того или иного события. К новостной журналистике традиционно относят жанры.
На российском телевидении закрепилась чёткая схема жанров, у каждого из них возникли устойчивые признаки. К информационным жанрам на телевидении относят заметку, отчёт, репортаж и интервью. Новостная журналистика стала брать на себя другие функции других жанров. Теперь в новостных сюжетах можно увидеть признаки аналитических и художественно-публицистических жанров. Заметка в словесной форме — это устное сообщение, которое передаётся без видеоряда.
Такая новость представляет всеобщий интерес, но съемки по той или иной причине невозможны, или видеоматериалы еще не получены. Заметки с видеорядом:1 сообщение об официальном, традиционном по форме событии: от высшего законодательного органа до пресс-конференции. Автор подбирает достойный экрана факт, заранее продумывает характер съемки и монтажа. Виды заметок: Событийная заметка — это жанр заметки, оперативное сообщение о событии и общественно значимая информация обо всех сферах общества: политическая, экономическая, социальная и культурная. Сообщение о фильмах или спектаклях.
Цель этого жанра — дать телезрителю представление о личности данного человека. Рассказать кто он, о его должности, делах. Цель — известить аудиторию о случившихся событиях за определенный промежуток времени. Произошёл теракт в 13:00 в Париже, произошёл теракт в 14:00 в Ливии, в 15:00 произошёл повторный теракт в Париже. На нём происходит большой обмен информацией.
Конференции, заседания, симпозиумы, семинары, собрания. Отчёт должен быть документальным и близким к словам выступающих людей. Главное требование к автору — это точность передачи сути высказываний говорящих. Журналист может использовать прямую речь, цитаты, косвенную речь, на основе полученных из доклада сведений написать текст. В отчёте должны быть основные темы, положения, идеи докладов, речи, выступающих, детали и отдельные реплики.
Виды отчета: Информационный отчет — воспроизводит событие в хронологическом порядке. Журналист подробно отражает происходящее, ничего не комментируя. Его позиция может выражаться в акцентировании внимания на определенных деталях. Аналитический отчет — журналист рассказывает о событии, сообщает подробности с некоторыми комментариями. Для этого он привлекает дополнительные сведения, факты, цифры, мнения, вычленяя наиболее актуальные проблемы, затронутые в выступлениях рассказчиков.
Тематический отчет — нарушает хронологический порядок события, автор выбирает доклады, связанные одной-двумя темами, проблемами, отказывается от побочных деталей и уделяет внимание выступлениям людей, затронувших выбранную им тему. Основной способ получения информации протекает через общение с человеком, являющийся основным источником информации. Это общение складывается в форме диалога — вопросов и ответов. На телевидении возникает жанр интервью — это обмен мнениями, разговор журналиста с человеком на темы, связанные со всеми сферами человеческого общества. Чтобы добиться успеха и взять хорошее интервью, от журналиста требуется особый душевный настрой, помогающий собеседнику раскрыться.
Интервьюер должен заранее подготовиться к беседе: наметить перечень вопросов, ознакомиться с биографией собеседника, посмотреть другие интервью с этой личностью. Журналист в беседе определяет композицию передачи, стиль, тональность, основываясь на своём личном опыте и ощущениях. Интервьюер должен формировать чёткие, лаконичные и развёрнутые вопросы. Например, собеседник может не понять длинный вопрос и ответить лишь на его часть. Типология интервью: Нужна помощь в написании курсовой?
Подробнее Протокольное интервью — в нём журналист получает официальные разъяснения по вопросам внутренней и внешней политики государства. Журналист задает вопросы, заранее согласованные, композиционно никак не связанные. Что-либо переспрашивать, уточнять не принято. Информационное интервью — в нём журналист получает определенные сведения, мнения и факты от человека, владеющего необходимой информацией. Тон разговора окрашен различными эмоциональными проявлениями.
Интервью-портрет — это возможность всестороннего раскрытия личности собеседника. Интервью дискуссия-журналист выявляет различные точки зрения или пути решения социально значимой проблемы. Каждый человек, не выходя из дома, может вместе с журналистом оказаться на месте происшествия, своими глазами увидеть то, что происходит в мире и услышать мнение жителей с другого конца земли. Такую функцию выполняет репортаж — это оперативная передача сообщения с места события, участником которого является корреспондент. В этом жанре применяется основной метод — это наблюдение, репортёр обязан присутствовать на месте события, должен наблюдать за обстановкой и поведением людей.
Камера является глазами для зрителя, а репортёр поясняет и рассказывает о неочевидных обстоятельствах происходящего. Журналист в репортаже выступает свидетелем, а иногда и участником действия. По способу трансляции различают: Прямой репортаж — транслирует в эфир моменты совершения действия. Фиксированный — невозможно показать событие в момент его свершения или в реальном времени. Но журналисты используют для этого другое видео-, кино- и фоторепортажи.
Типологические особенности репортажей: Событийный — это тип репортажа, выполняющий информативную функцию. В нём изображены реальные события, о которых журналист должен точно и подробно проинформировать. Журналист не может изменить событие, адресуя его зрителю. Тематический — это тип репортажа, выполняющий культурно-просветительскую и социально-педагогическую функцию, исследуя жизнь в различных ее проявлениях. Журналист выбирает объект, на котором будем снимать репортаж в соответствии с избранной темой и идеей.
Постановочный — это тип репортажа, в котором журналист выступает организатором события, провоцируя его. Он следит за реакцией людей на событие, чтобы описать обстановку и поведение аудитории в своём репортаже. Подробнее Телевизионный сюжет — это основной вид продукции на телевидении, в который входят информационные жанры. Гаврилов считает, что «сюжет состоит из 4 основных частей: синхон, стенд — ап, закадровый текст и видеоряд. А всё остальное — это примазавшиеся к ним части, которые вполне можно считать разновидностью видеоряда».
Синхрон — видеоматериал, в котором используется прямое интервью с участниками сюжета. Название осталось с тех времен, когда новости снимали на кинопленку. Приходилось снимать материал на камеру и отдельно записывать звук, съёмка на две плёнки — это синхон. Но технологии изменились, а название закрепилось в телевизионной журналистике. Стенд — ап — видеоматериал, где репортер присутствует в кадре и комментирует происходящее событие.
Родиной этого термина является Англия, он обозначает «вставать». Действительно, многие репортажи журналист проводит стоя, в крайних случаях он сидит, всё зависит от ситуации и места. Закадровый текст — это текст к сюжету, его пишет автор и произносит за кадром, когда нужно пояснить что-то зрителю. Видеоряд — составная часть сюжета, совокупность монтажных планов, которые журналист показывает в сюжете. Он является основой для закадрового текста.
Разновидности видеоряда: Графика-это картинка, состоящая из схем, карт, диаграмм. Такую графику можно нарисовать и снять на видео. Интершум — звук, записанный вместе с видео. Он сопровождает закадровый текст и является полноценным изобразительным средством, без которого сюжет становится не таким реалистичным. Лайф — это отрезок видео, обычно до 10 секунд, оно не сопровождается закадровым текстом.
Даже произнесение заранее подготовленных текстов в том числе и в новостных программах оказывается в рамках этой частотности. Оказалось, что во всех СМИ с русским языком обращаются небрежно. Часто ошибаются даже сотрудники таких «образцовых» каналов, как «Радио России» и «Культура». Цели работы: осветить состояние речевой культуры представителей СМИ; провести анализ речи, звучащей в эфире, и выявить её соответствие современным орфоэпическим и акцентологическим нормам. И, тем не менее, ошибки допускались, но в малом количестве. За допущение ошибок могли сделать выговор, лишить заработной платы, поставить на особый контроль, уволить в зависимости от серьезности ошибки. Также могли расстрелять, если была допущена грубая ошибка, сказанная в сторону правительства.
Следовательно, условия явно смягчились, и ошибки теперь можно услышать в каждом выпуске новостей по несколько раз. Проанализировав несколько выпусков новостей на телеканале «РОССИЯ 1», мы можем сказать, что самыми распространенными ошибками являются лексические неправильное употребление стиля речи. Чтобы люди говорили более правильно, нужно соблюдать стиль речи, но сейчас речь телеведущих наполнена просторечиями, разговорными словами, словами паразитами и даже нецензурной бранью, такие ошибки допускаются в том числе и политиками. Примеры ошибок. Ошибка: «Рад сообщить, что именно сегодня, вот, два с половиной часа назад успешно завершена укладка труб». Путин, «Вести недели» В предложении употреблено слово-паразит «Вот». Ошибка: «Они подпиливают сук, на котором сидят, в конце концов грохнется».
Типология интервью: Нужна помощь в написании курсовой? Подробнее Протокольное интервью — в нём журналист получает официальные разъяснения по вопросам внутренней и внешней политики государства. Журналист задает вопросы, заранее согласованные, композиционно никак не связанные. Что-либо переспрашивать, уточнять не принято. Информационное интервью — в нём журналист получает определенные сведения, мнения и факты от человека, владеющего необходимой информацией. Тон разговора окрашен различными эмоциональными проявлениями. Интервью-портрет — это возможность всестороннего раскрытия личности собеседника. Интервью дискуссия-журналист выявляет различные точки зрения или пути решения социально значимой проблемы. Каждый человек, не выходя из дома, может вместе с журналистом оказаться на месте происшествия, своими глазами увидеть то, что происходит в мире и услышать мнение жителей с другого конца земли. Такую функцию выполняет репортаж — это оперативная передача сообщения с места события, участником которого является корреспондент.
В этом жанре применяется основной метод — это наблюдение, репортёр обязан присутствовать на месте события, должен наблюдать за обстановкой и поведением людей. Камера является глазами для зрителя, а репортёр поясняет и рассказывает о неочевидных обстоятельствах происходящего. Журналист в репортаже выступает свидетелем, а иногда и участником действия. По способу трансляции различают: Прямой репортаж — транслирует в эфир моменты совершения действия. Фиксированный — невозможно показать событие в момент его свершения или в реальном времени. Но журналисты используют для этого другое видео-, кино- и фоторепортажи. Типологические особенности репортажей: Событийный — это тип репортажа, выполняющий информативную функцию. В нём изображены реальные события, о которых журналист должен точно и подробно проинформировать. Журналист не может изменить событие, адресуя его зрителю. Тематический — это тип репортажа, выполняющий культурно-просветительскую и социально-педагогическую функцию, исследуя жизнь в различных ее проявлениях.
Журналист выбирает объект, на котором будем снимать репортаж в соответствии с избранной темой и идеей. Постановочный — это тип репортажа, в котором журналист выступает организатором события, провоцируя его. Он следит за реакцией людей на событие, чтобы описать обстановку и поведение аудитории в своём репортаже. Подробнее Телевизионный сюжет — это основной вид продукции на телевидении, в который входят информационные жанры. Гаврилов считает, что «сюжет состоит из 4 основных частей: синхон, стенд — ап, закадровый текст и видеоряд. А всё остальное — это примазавшиеся к ним части, которые вполне можно считать разновидностью видеоряда». Синхрон — видеоматериал, в котором используется прямое интервью с участниками сюжета. Название осталось с тех времен, когда новости снимали на кинопленку. Приходилось снимать материал на камеру и отдельно записывать звук, съёмка на две плёнки — это синхон. Но технологии изменились, а название закрепилось в телевизионной журналистике.
Стенд — ап — видеоматериал, где репортер присутствует в кадре и комментирует происходящее событие. Родиной этого термина является Англия, он обозначает «вставать». Действительно, многие репортажи журналист проводит стоя, в крайних случаях он сидит, всё зависит от ситуации и места. Закадровый текст — это текст к сюжету, его пишет автор и произносит за кадром, когда нужно пояснить что-то зрителю. Видеоряд — составная часть сюжета, совокупность монтажных планов, которые журналист показывает в сюжете. Он является основой для закадрового текста. Разновидности видеоряда: Графика-это картинка, состоящая из схем, карт, диаграмм. Такую графику можно нарисовать и снять на видео. Интершум — звук, записанный вместе с видео. Он сопровождает закадровый текст и является полноценным изобразительным средством, без которого сюжет становится не таким реалистичным.
Лайф — это отрезок видео, обычно до 10 секунд, оно не сопровождается закадровым текстом. Лайф дает возможность зрителю почувствовать себя в центре события и оказаться в том или ином. Титры — поясняющие надписи. Например, при интервью выходят титры, на которых указано имя и фамилия героя, его должность. Поясняющие титры, которые указываю, где была произведена съёмка, в каком городе или районе. Субтитры, например, перевод иностранных слов. Это связано с тем, что качественная аналитика вымывается из эфира, художественно-публицистические жанры перекочевали на канал «Культура», а потребность в размышлении или в художественном образе у аудитории по-прежнему велика. Особенно это заметно на региональных каналах: журналист не только обязан проинформировать зрителя о том, что, где и когда произошло, но и объяснить, почему, и что в связи с этим делать, и что об этом думать. Нагнетание негатива и информирование разного рода авариях, ЧП, социальных проблемах привело к тому, что зрители просто устаёт от сообщений подобного рода. Именно поэтому в новостях журналисты позволяют себе время от времени создать сюжет — «улыбку», так называемый «бантик», в котором не столько информируют зрителя о событии, сколько описывают происходящее, дают ему характеристики, рассказывают о том, что, по сути, не является «новостью».
По мнению Н. Зверевой: «Новость — это событие, которое напрямую затрагивает интересы зрителей канала. Новость — это то, что людям надо знать. Это знание, должно помочь им сориентироваться в своей непростой жизни. Новость тем важнее, чем большее количество людей она затрагивает». Но порой новость превращается в развлечение для зрителя. По форме — вроде бы серьезный материал, по содержанию — явное несоответствие между этой формой и содержанием. Например, развлечение «рядится» в серьезный репортаж или в журналистское расследование. Как говорит Н. Зверева: «Сюжет — это изложение события в творческой версии автора.
Мы никуда не денемся от осознания того, что событие всегда будет кем-то рассказано, кем-то подано. В этом случае объективность — понятие абстрактное. К объективности надо стремиться, но достичьее невозможно. Все мы разные. В разных семьях воспитывались. Разные книжки читали. Разные ценности приветствуем. И тележурналисту, как и любому другому человеку, избавиться от собственного мнения сложно, да и не нужно. Другое дело, что надо стремиться работать максимально профессионально, что означает: излагать факты; знать всегда больше, чем отражено в сюжете; показывать разные точки зрения, оставаясь при этом над схваткой; знать три основных требования к сюжету: 1 содержание сюжета должно напрямую затрагивать интересы всех зрителей в целом и каждого в отдельности; 2 каждая деталь, каждое слово в сюжете должны быть абсолютно понятны; 3 сюжет должен быть интересен от начала и до конца». Заказать курсовую 2.
Благодаря своей энергии, твёрдому характеру и жизненной позиции, она осуществляет свою мечту и становится известной российской журналисткой, корреспондентом и телеведущей. С 2012 года в воскресное время Ирада работает на «Первом канале» в программе «Время». Свою программу «Время», как рассказывает Ирада «хочет сделать максимально репортерской». Она считает, что «зритель устал от тяжелых текстов и длинных сюжетов. Он привык мыслить короткими предложениями, и все должно быть наглядным и бытовым. А сюжет — доступным для любого зрителя. Чтобы не показаться предвзятым, журналист должен просто рассказать о том, что видит. Ни в — коем случае выводы не должны навязываться, их зритель должен сделать сам на основе того, что увидел и услышал». Природные катаклизмы, чрезвычайные ситуации, военные действия, захваты заложников, различные выставки и всевозможные концерты, чемпионаты — за все время работы корреспондентом Зейналова стала очевидцем множества событий. Как говорит Ирада: «Я даже сама всех не припоминаю».
Ирада признаётся, что «цель каждого её репортажа — это продемонстрировать силу и победу человека над сложными обстоятельствами, которые с ним происходят». Мир стал настолько сложным, что порой могут складываться ситуации, когда работа не в зоне военных конфликтов, приравниваться по сложности к работе в «горячих точках». Она снимала материал на месте происшествия, где несколько часов назад произошли взрывы в московском метро на станциях Сокольнической линии «Лубянка» и «Парк Культуры» в марте 2010 года. Когда Ирада снимает стенд — ап, она пытается максимально точно передать всё, что происходит в том или ином месте. Она не боится рисковать, её цель-это оперативность. В одном из своих репортажей, Ирада снимала стенд — ап на улице в Донбассе, где проходили военные действия. Даже при съёмке были слышны взрывы, но Зейналова в кадре старалась быть спокойной и ровной. Главными героями её репортажей являются люди, даже в сложной ситуации, она находит общий язык, как с взрослыми, так и с детьми. Ирада обращает внимание на детали, они составляют важный элемент в работе журналиста. Её репортажи имеют богатый видеоряд и сложную видеосъёмку.
Ирада работала не только в «горячих точках», её список репортажей пополнили спортивные соревнования, политика и искусство, которые добавляют разнообразные краски в ее журналистскую палитру. Именно за яркие оттенки своих репортажей в 2006 году на Ираду обрушился целый звездопад наград: престижная телевизионная премия «ТЭФИ» за репортерский цикл «Золотые мгновения Олимпиады» и медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени. В августе 2014 года Ирада попадает в санкционный список Украины из-за своей позиции по поводу войны на востоке Украины и присоединению Крыма к России. За свои взгляды, твёрдость и мужество Ирада получает орден «За заслуги перед Отечеством» I степени. Жанр этого сюжета — тематический репортаж. Журналист находится на месте события в Луганске, а также в Луганской области — городе Первомайске и является его участником. Ирада наблюдает за обстановкой в городе, слышны взрывы, вокруг разрушенные дома, разбросанные вещи — это единственная память о том, что здесь когда-то жили люди. Тема репортажа — это детство, которое разлетелось на осколки.
Курсовая работа на тему «Проект информационного сюжета на телевидении»
Сюжет новостей как история Почему голливудские фильмы популярны во всем мире? Потому что в них не только стреляют, целуются, демонстрируют эффектную компьютерную графику и соблюдают политкорректность, но и мастерски рассказывают истории. В каждом из нас живут архетипы, образы коллективного бессознательного, унаследованные от пращуров из пещер. Это врожденная любовь к историям.
Человечество значительно дольше рассказывало мифы и сказки, сидя темными ночами у костров, чем издавало газеты. А уж тем более делало выпуски новостей. С тех времен, теряющихся во тьме веков, мало что изменилось.
Как и наши далекие предки, мы собираемся по вечерам у «голубого огня» с пультом дистанционного управления, а «шаман», покамлав без бубна, потчует нас историями, то бишь выпуском новостей. И мы, как дети, сидим и слушаем сказки. Сказки в прямом смысле этого слова.
В нем нет ничего оскорбительного. Новости ежедневно и полноценно удовлетворяют древнюю тягу человека к общению у костра, к выслушиванию историй. Поэтому коренное правило новостей гласит: сюжет — это история.
Рассказывать истории в новостях надо уметь, это значительно сложнее, чем травить анекдоты. Неуспех анекдота у слушателей останется досадным недоразумением. Плохо рассказанная история вызовет недоверие.
Неумение сделать из сюжета историю — самый верный признак плохих, неинтересных новостей. Почему история так важна для сюжета? Допустим, у вас есть событие.
Вы знаете, что оно по всем параметрам подходит для новостей. Вы определили информационный повод, который позволяет отсечь все лишнее, сконцентрироваться на главном, выделить самое важное. Дальше наступает момент, когда должен возникнуть сюжет.
Он возникает, когда вы делаете историю. Событие — это материал сюжета. Информационный повод — его форма.
А история — это содержание сюжета, сам сюжет. В сюжете зрители воспринимают и видят историю, а не реальное событие или информационный повод. В природе общения не существует языка событий или языка информационных поводов.
В вашем распоряжении язык историй. Схема «событие — информационный повод — история» может показаться излишне сложной. Столько телодвижений!
Как раз наоборот. Репортеру не составляет труда перескочить из события в историю. Чувство истории у него в крови.
Потому что он знает: зрители равнодушны к сухой информации, но если в сюжете присутствует история, они будут смотреть как завороженные. Делать сюжет — значит делать историю. Не новости!
Новости сделают без вас выпускающие редакторы, составляя информационные сообщения и закадровые комментарии. Ваша задача — полноценный сюжет. Поэтому в глазах репортера любое, даже сверхсенсационное, событие всего лишь сырье для истории.
Магия истории проста и незамысловата: она воздействует на публику потому, что вызывает эмоции. Не несет информацию, а пробуждает чувства! Люди садятся перед «голубым огнем» не для того, чтобы полчаса поглощать рациональное знание.
Они хотят услышать новые истории о том удивительном, страшном, смешном, глупом, трагическом или дурацком, что случилось с им подобными, простыми смертными или с «небожителями», «звездами». Хотят стать свидетелями событий, участники которых страдают, плачут, смеются, негодуют, борются, протестуют, маршируют в ногу, гибнут, рождаются, угнетаются, возносятся, побеждают, проигрывают и выглядят неотразимыми в новых туалетах от Версаче. Люди хотят видеть себе подобных в необычных ситуациях, о которых понятно рассказано языком историй.
Ведь если разобраться, в окружающей действительности не так уж много такого, на что нам, людям, стоит смотреть. Во-первых, себе подобные, «человеки», всех цветов кожи и вероисповеданий. Во-вторых, наши дальние родственники, животные.
В-третьих, среда нашего общего обитания, природа, и все, что она вытворяет. Что же касается паранормального мира, вампиров и оборотней, то истории о них, безусловно, попадают в рубрику «о людях», то есть о тех, кто с ним соприкасался. Потому что никому еще не удалось взять интервью у настоящего Карлсона.
На самом деле создатели новостей не изобрели почти ничего нового. За исключением одного: они развлекают публику настоящей историей. История в новостях отличается от истории в кино тем, что она и происходила на самом деле.
Это история фактов. Что это значит? Еще раз вернемся к событию.
Мы говорили, что событие — это действия. Но действия всегда производятся кем-то, где-то, когда-то и так далее. То есть исходят от того или иного субъекта, направлены на тот или иной объект и совершаются при определенных обстоятельствах.
А это и есть факты. В той же степени, в какой событие состоит из действий, оно слагается из фактов. Выявить нужные для сюжета факты помогает информационный повод.
Из фактов складывается история сюжета. На практике при создании сюжета новостей все промежуточные звенья выпадают и остается только два: «Факты — История». Собственно, из них состоит сюжет.
Все, что является фактом, годится для строительства истории. Факт физический, факт арифметический, факт научный, факт статистический, факт социальный, факт политический, факт культурный, факт психологический и даже факт эмоциональный. Очень простые, осязаемые и удобные «кирпичики» сюжета.
Найти и сложить их в историю — вот чем заняты медиатворцы. Очень часто между фактом и событием нет никакой разницы. Очень часто событие утопает в фактах.
Очень часто событие так безнадежно теряется в них, что откопать его помогают только другие факты. Иногда событие вообще не имеет никакого отношения к фактам. Потому что факт — это всего лишь угол зрения.
Факт действует и существует. Факт привязан к событию. И как событие является фактом, так и факт является событием.
При желании эту словесную эквилибристику можно продолжать бесконечно. Для вашей профессии она не имеет никакого значения. Важно другое: история в сюжете новостей делается из фактов события.
Если вы думаете, что факты и истина — синонимы, то должен вас глубоко разочаровать. Может быть, в зале суда оно так и есть. Но в сюжете новостей факты — это лишь трактовка события одним из множества возможных способов.
И, как любая трактовка, они относительны. Факты можно преподнести так, что смысл события перевернется «с ног на голову». Потому что в реальности репортер имеет дело не с одним фактом, а с множеством, огромным множеством фактов, которые переплетаются между собой.
Определив, какой из них нужен для сюжета, а какой — нет при помощи информационного повода , репортер создает историю, которая отражает его точку зрения на событие. Или точку зрения, определенную редактором. История фактов в сюжете новостей всегда выборочна, субъективна и «художественна».
Какой и должна быть настоящая история! Возникает законный вопрос: а за счет чего история вызывает эмоции? Да все того же, чему обязаны своим эффектом фильмы и спектакли.
Это называется драматургия. Великая сила человеческой фантазии должна изливаться на головы благодарных зрителей не бурным потоком, а ручейком, чье течение послушно строгим законам, которые открыл и описал еще старина Аристотель. Эти законы универсальны для любой творческой деятельности.
При большом желании вы можете ознакомиться с творениями великого грека и без моей помощи. Сейчас остановимся лишь на том, что работает в сюжете новостей. Советую вам навсегда усвоить простую мысль: история в сюжете развивается по закону единого драматического действия.
Что нужно, чтобы этого добиться? Во-первых, найти того, с кого начинается любое произведение, — героя. В любой истории всегда есть герой.
Он отправляется в путешествие за три моря, или вырывает принцессу из лап дракона, или валяется на печи, а потом спасает Русь от Соловья-разбойника. Герой должен быть потому, что он закручивает историю, участвует в ней и воплощает для зрителя комплекс эмоций. Без героя история просто невозможна.
Это правило полностью относится к сюжету новостей. Но с героем в новостях происходит необычная трансформация. Героем сюжета может быть не только отдельная личность, конкретный человек, но и группа людей, и даже целый народ.
Например, безликие толпы разгневанных студентов, которые вышли на улицы Парижа, чтобы протестовать против «Закона о контракте первого найма». Или палестинцы-шахиды, не желающие признавать право на существование за Государством Израиль. Более того, героем может быть некое обезличенное событие, которое лучше всего описывается термином независимое обстоятельство.
Например, в городе закрывается завод. Что и как привело к такой ситуации, репортер не сможет разобрать за короткие минуты сюжета. Поэтому он делает это обстоятельство главным героем.
И сюжет строится как история об этом герое — независимом обстоятельстве. Но самое поразительное, что героем сюжета может быть не человек, а стихия или природный катаклизм. Когда все телекомпании мира передавали кадры цунами, которое обрушивалось на беззащитный берег, перед нами был великий и страшный, слепой и беспощадный герой по имени Мать-Природа.
Этот безжалостный персонаж создает истории не менее драматичные, чем люди. И конечно, героем может быть животное.
Бабка: Подожди, милка! Девушки должны опаздывать. Подумает о тебе, любить тебя больше будет. Девушка: Ну , тогда я в магазин пока схожу. Уже 19-00. Где твоя принцесса? Юноша: Небось , хлещет сейчас с подругой чай, держа литровую кружку своей толстой волосатой ручищей, оттопырив кривой мизинец с обгрызенным ногтем!
Всеми своими двадцатью тремя желтыми зубами она кусает батон с маслом , и начинает его жевать… Дед: И чавкать! Юноша: Да-да! Аж за ушами трещит! Она чавкает, облизывая свои толстенные губищи! А потом она вразвалку поднимается , и , шаркая тапочками, плетется к зеркалу. Пудрит там свой нос… Дед: С бородавкой! Юноша: С огромной бородавкой! Замазывает прыщи, хотя от этого они становятся еще более заметнее. Рисует брови, которых нет, и никогда не будет.
Причесывает свои грязные сальные волосы… Дед: И перхоть сыпется! Юноша: Снегопадом! Потом сует лапы в растоптанные туфли, и ее ножищи… Дед: Кривые небось? Дед и Юноша ударяют друг друга по ладоням в знак солидарности Юноша: И я жду такое страшилище?! Появляется девушка Девушка: Привет, милый! Давно меня ждешь? Юноша: Давно Девушка: Наверно, думал обо мне? Юноша: Думал! Юноша: Знаешь!
По-моему, я тебя не достоин! Куда ты? Выходит бабка. Подходит к деду. Дед: Ну что, старая , шесть ноль в мою пользу! Ведущий:Модные танцы нужны молодые, как воздух, потому что они дают возможность выразить себя в движении.
Но в сюжете видеоряд лишь основа для закадрового текста и слов репортера. Как ни странно, видеоряд только одна из составляющих сюжета, но не сам сюжет. Кстати, интершум, или лайв, — это небольшой кусок видеоряда, который выдается в эфир с естественным звуком, записанным камерой.
Понятие «интершум» почерпнуто из той же терминологии кино. Когда требовалось записать звук, например тот, что производит движущийся поезд или ветер, это и был интершум. Живой звук в кадре. Но теперь его чаще называют лайв от английского live — живьем. А что? Так красивее и короче! Из этих четырех с половиной «кубиков» вам предстоит складывать сюжеты. Все без исключения. С их помощью вы будете показывать события, создавать историю, вызывать у зрителя эмоции и мысли и творить информационный образ.
Эти составные части — универсальные инструменты, при помощи которых можно создать любые сюжеты. Но сами по себе синхрон, стендап, закадровый текст и видеоряд не стоят ничего. В сюжете они приобретают цену после того, как над ними поработал репортер. Водопроводчик умеет орудовать разводным ключом. А медиатворец обязан правильно обращаться с составными частями сюжета. Он должен понимать, зачем и почему делает синхрон, что снимает, каким образом записывает стендап, про что пишет текст, как начитывает его за кадром и монтирует видеоряд. Чтобы отснятый материал стал настоящим сюжетом, надо не только владеть каждой из названных частей в отдельности, но и уметь их соподчинять. Синхрон, стендап, закадровый текст и видеоряд — «кирпичи», в которых нет ничего сложного. Но если вы не знаете, как класть кирпич, возведенная стена непременно развалится.
Так и с сюжетом. Складывая «кирпичи», надо соблюдать законы «кладки»: класть по натянутой ниточке, ровно и строго вертикально. Поэтому общее правило создания сюжета гласит: части сюжета и существуют только в совокупности и во взаимозависимости. Это просто бессмысленно. Каждая из них должна присутствовать в той мере, какой требует создание истории и информационного образа. Все, что хорошо для каждой составляющей, хорошо для самого сюжета. Синхрон, стендап, закадровый текст и видеоряд не самоцель для репортера, а лишь профессиональные инструменты, которые позволяют создать настоящий сюжет. И к сожалению, плохой, скучный, неинтересный, непрофессиональный тоже. Одним и тем же топором можно срубить сарай и дворец.
Разница в глазомере и твердости руки. Архитектору могут удаваться виллы, но не многоэтажки. К сожалению, репортер лишен свободы выбора. Если вы научились делать какую-то одну из составляющих сюжета, но не справляетесь с остальными, вам гарантирована неудача. Профессиональное мастерство репортера подразумевает владение всеми рычагами в равной мере. И в необходимой пропорции. Как этого достичь? Разобраться с каждой частью сюжета в отдельности. Вот хотя бы как делать синхрон?
КАДР 11. Синхрон Человек — доверчивое млекопитающее. Сунешь ему в лицо палку с круглым набалдашником, соединенную с камерой бельевой веревкой, и он послушно ответит на любой вопрос. К этому его приучили новости и синхроны. Из того, что вам предстоит делать в сюжете, синхрон — это самое простое и самое сложное. Впрочем, как и все остальные составляющие сюжета. Прежде чем вы ринетесь в гущу событий с микрофоном, неплохо бы определиться: что и зачем спрашивать у людей. Ведь синхрон — это всегда записанный на пленку ответ на заданный репортером вопрос. Что же такое синхрон в готовом сюжете?
Синхрон — это высказанная участником события одна законченная мысль, которая имеет наголо и конец, целиком умещается в несколько предложений и однозначно проясняет отношение участника к событию и его личную оценку события. Из этого определения вытекает, что синхрон всегда жестко привязан к событию, которое выбрано для сюжета. Смысл синхрона вовсе не в том, чтобы кто-то появился в кадре и выдал абстрактную мудрую сентенцию. Синхрон для репортера — это прямое свидетельство героя или антигероя, которое подтверждает, проясняет и углубляет развитие конфликта в границах выбранной истории. Причем важность этого свидетельства вовсе не в том, что человек в кадре озвучит какие-то цифры или факты. Синхрон нужен для того, чтобы, во-первых, эмоционально объяснить событие, во-вторых, эмоционально прояснить отношение участника к событию и, в-третьих, эмоционально оценить событие. Это правило применимо ко всем появляющимся в кадре лицам, даже официальным и государственным. Даже к самому, страшно сказать, министру иностранных дел! Например, выходит он к прессе и сообщает: «Сегодня мы провели переговоры с делегацией республики Горный Тундурлык.
Мы обсудили порядка пятидесяти вопросов совместного сотрудничества и наметили планы дальнейшей интеграции. Считаю, что переговоры прошли успешно и открывают новые перспективы взаимодействия». Какой кусок этой блестящей и остроумной речи выбрать, чтобы пустить синхроном в сюжете? Только последнее предложение. Считаю этот закон очень важным и полезным», то в синхрон вы возьмете не сообщение о принятии нового закона, а мнение о нем народного избранника. В синхроне должна присутствовать не сухая информация, а словесное, вербальное, утверждение эмоционального отношения героя к событию. Ради этого вы, собственно, и задаете вопрос. Конечно, далеко не все синхроны в выпуске новостей эмоциональны и ярки. Некоторые люди сообщают в кадре скучные сведения.
Кое-кто имеет право преподносить зрителям даже сухие цифры и информацию. Но вас это не должно пугать. Ваша задача — создать настоящий, профессиональный сюжет. Синхрон в настоящем сюжете всегда короткий и сочный показ личности героя. В чем же, как не в эмоциях, лучше всего проявляется личность? Однако это не означает, что репортер должен давать слово только тем, кто брызжет слюной и рвет на груди тельняшку. Сухая информация в синхроне менее важна, чем в живое отношение участника к событию. Синхрон в сюжете совсем не похож на правдивые свидетельские показания в суде. Это субъективное мнение, на которое репортер считает возможным опереться, рассказывая историю.
Поэтому синхрон всегда свидетельствует в пользу героя, а значит, в пользу позиции репортера. И если в сюжет будет вставлено «другое мнение», то есть слова оппонента или антигероя, оно все равно должно быть подано так, чтобы утверждать окончательную правоту героя. В этой субъективной, эмоциональной правдивости синхрона скрывается занятный парадокс. Принято считать, что весомость высказанного мнения прямо пропорциональна социальному, общественному статусу человека. Грубо говоря, к субъекту будут прислушиваться, если он может предъявить весомые доказательства своего ума, заслуг, опыта и т. Это справедливо для любого случая, когда личность появляется перед публикой. Но только не для сюжета новостей. Зрителю совершенно не важно, кто высказывается в кадре: дворник или генерал. Зритель скорее поверит дворнику, если тот выдаст одну яркую и эмоциональную фразу, чем генералу, который, путаясь в словах, промямлит что-то длинное и невразумительное.
Синхрон не признает чинов и званий. Здесь имеет значение только свежесть и точность эмоции, вызванной событием. Доверие к человеку в кадре определяется тем, вызывают или нет его слова сопереживание у зрителей. Матерям Беслана верили не меньше, а может, и больше, чем армейскому чину или доктору Рошалю. Только помните самое важное правило: давая синхрон в сюжете, вы как автор ругаетесь за говорящего в кадре. Вы как бы даете знать зрителю: «Посмотрите, этот человек имеет право высказаться. Я это знаю. И потому я предоставил ему слово! Потому что вы как автор полностью согласны с его словами.
А значит, несете личную ответственность за все произнесенное в камеру. Синхрон очень быстро может сделать рядового гражданина влиятельным лицом, если он будет регулярно появляться в сюжетах новостей. Человек, умеющий хорошо говорить, не всегда использует свой дар ради благородных целей. Синхроны нередко окружают сверкающим ореолом значимости мерзавца. И ползет шепоток: «Ну как же, он все время в новостях! Значит, имеет вес! И потом оно уже начнет диктовать вам свою волю: «Ведь нельзя же пропустить мнение ньюсмейкера. Надо дать его синхрон». А чудовище, знай, нагуливает информационный жирок!
Относитесь к синхронам очень внимательно и аккуратно. Смотрите, кому вы даете слово. Синхрон отвечает за все. Если бы товарищ Сталин дожил до эпохи телевизионных новостей, он обязательно разродился бы статейкой «О политической значимости синхрона». И все прогрессивные репортеры СССР штудировали бы ее как миленькие. И выполняли заветы в точности. Кстати, помните советских людей в советских же новостях? Они всегда говорили правильные и нужные партии синхроны. Просто иногда им помогали выучивать слова.
Равняя всех в кадре, синхрон позволяет репортеру решать практически все проблемы, связанные с героем. Например, вам надо сделать сюжет об урагане «Катрина». Ветер не спросишь. Кто же остается? Свидетели героя. В истории должен быть только один герой. Но никто не запрещает дать слово нескольким свидетелям, которые выступают на его стороне. Ведь это будут и ваши свидетели. Они все равно работают на вас.
Так почему бы не дать им синхрон?! Вот так в сюжете появляются обычные люди, которые волею судьбы оказались участниками события. Делая синхрон, вы дарите им пятнадцать секунд славы. Но самое главное, они становятся свидетелями героя. Если их несколько — два или три, — синхроны могут полностью скрыть отсутствие самого героя. Свидетели как бы говорят за него. И тогда в сюжете об урагане появляются полицейские, спасатели и очевидцы, которые высказываются о большом событии. После этого они, скорее всего, навсегда исчезнут из поля зрения новостей. Они выполнили свою функцию — стали вашими свидетелями.
Потому что вы дали в сюжете их синхроны. Вам предстоит опросить и выслушать тысячи людей. Каждому из них в эфире вы дадиде лишь несколько секунд. Постарайтесь, чтобы эти секунды были самыми лучшими. Для вашего сюжета и для свидетеля. Ведь без армии безымянных свидетелей новости не могли бы существовать. Популярными их сделал именно парадокс синхрона, то есть телевизионное открытие, состоящее в том, что представленный в сюжете новостей случайный участник события вызывает такое же доверие, как и лидер страны. Пользуйтесь этим могучим инструментом бережно и с умом. Возможно, вы уже поставили знак равенства между синхроном и интервью.
В отношении сюжета новостей это верно лишь отчасти. Если считать интервью способом получения ответов, это правильно. Но в остальном интервью и синхрон — продукты разных технологий. Связано это с практикой телеэфира. Как показывает опыт, «человек с улицы» может содержательно и эмоционально удерживать синхрон 3-5 секунд. Более подготовленный или образованный участник события способен вытянуть синхрон хронометражем 8-12 секунд. Завзятый говорун осилит и 20 секунд. Президенту или другим лицам из первой пятерки государства позволительно говорить до 45 секунд. Правда, в сюжет такие длинные синхроны попадают редко.
Так что обычная длина синхрона лежит в пределах 8-15 секунд. И что можно сказать за это время? Очень мало и очень много. Ведь синхрон — это не просто эмоциональное сообщение о событии, но еще и осмысленное. Начатая и законченная на одном дыхании одна мысль — умная эмоция. При этом умную эмоцию для синхрона почти всегда приходится добывать впопыхах, иногда в экстремальных условиях. А ведь синхрон надо еще успеть смонтировать и выдать в выпуске. Все эти условия неприемлемы для интервью. Интервьюер и репортер используют совершенно разные принципы добывания ответов.
В интервью вы получаете ответы на разнообразные вопросы, в синхроне концентрируетесь на одном событии. Интервью раскрывает рациональную оценку героем разных проблем, синхрон — эмоциональную оценку события, умную эмоцию. Интервью глобально и длинно, синхрон — узок и короток. Ну и совсем мелкие детали. Журналист, берущий интервью, имеет в запасе пару часов спокойной работы в уютном, хорошо отапливаемом помещении, для того чтобы задать десятки вопросов. В распоряжении репортера очень часто лишь несколько минут и только один вопрос. Самый главный. И задавать его приходится под дождем или пулями. Интервью — это подробности, синхрон — только главное, и быстро.
Конечно, репортер может потратить кассету 32 минуты записи , чтобы душевно побеседовать с героем сюжета ради особо проникновенного синхрона. Но такое случается крайне редко. Только в особых, не новостийных, сюжетах. Например, в почти вымершем жанре эссе о милых радостях патриархальной жизни в глубинке. Весь исходный синхрон на пленке может занимать 5-6 минут, из которых надо вытащить для монтажа 15-20 секунд полезного материала. Остальное просто не влезет. Поэтому репортер может задать не больше десяти вопросов, чтобы иметь на выходе нужные один-два синхрона. Техника интервью подразумевает сложный, коварный и продуманный психологический поединок с «объектом», который должен расслабиться и наговорить лишнего. Чаще всего репортер лишен такого счастья.
Ему надо задавать в лоб четкие и конкретные вопросы, дожимать собеседника, добиваясь нужного ответа, давить на него, иногда даже «выламывать руки». И все ради того, чтобы получить единственный необходимый синхрон. Интервью учит слушать человека. Синхрон учит вслушиваться в ответы, стараясь уловить нужную фразу. Интервью — это «сеть». Синхрон — «дубинка». Бьет быстро, но сильно. Еще раз повторю: при всем желании и умении брать интервью, репортер, работающий над сюжетом новостей, просто не имеет для этого времени. И раз все так напряженно, надо четко представлять, какие вопросы вы зададите, чтобы добыть правильный синхрон.
Вопросы на земле начали задавать сразу после создания Евы из ребра Адама. Именно она спросила: «А что растет на том древе? До сих пор считается не очень вежливым приставать к людям с вопросами: «Много будешь знать — скоро состаришься». Это право признается только за священниками, полицейскими, врачами и репортерами. То, что у других считается нездоровым любопытством, у представителей этих профессий приобретает иное качество: спрашивая, они ищут истину. Все, за исключением репортера. Потому что, задавая вопросы для синхрона, репортер охотится за другим. Ему нужна умная эмоция. Эти правила говорят об одном: делая синхрон, надо задавать те вопросы, которые раскрывают информационный повод и историю сюжета.
Для этого одного знания мало. Нужно обладать известной дерзостью и напором. А еще знать четыре закона синхрона. Простые и очень полезные. Первый закон синхрона гласит: всегда добивайтесь того ответа, который нужен вам. Что это означает? Серьезной ошибкой будет не знать, какие ответы вы хотели бы получить для сюжета. Если вы думаете, что герои синхрона осведомлены о ваших творческих планах или собираются преподнести приятную неожиданность, вы никогда не добьетесь результата. Синхрон не повод для удовлетворения любопытства.
Синхрон — это поиски «съедобного» зерна в грудах словесной шелухи. Как вы будет искать алмаз в угольной куче, если не знаете, как он выглядит? Чтобы получить хороший синхрон, надо знать, что именно нужно вам для сюжета. О чем и говорит второй закон синхрона, утверждающий: правильный вопрос тот, ответ на который вы знаете заранее. Не менее важен третий закон: не спрашивайте о том, что можно сказать за кадром. У репортера всегда под рукой спасительная ссылка «по словам…». Готовя закадровый текст, вместо точек можно подставить фамилию отвечающего на ваши вопросы или неких абстрактных «экспертов», «наблюдателей» или «специалистов». И все прекрасно получится! У зрителя возникнет впечатление, что вы долго слушали героя сюжета или свидетеля, а потом кратко изложили их слова.
На самом деле так и есть. Ссылка «по словам…» позволяет быстро и четко пересказать то, что люди могут пережевывать несколько минут. К сожалению, у большинства говорящих во рту образуется каша. Многие не умеют не то что ясно выражать свои мысли, как требуется для синхрона, но даже правильно ставить ударения. Почти все, что они расскажут на камеру, вы можете пересказать сами. В синхрон надо брать только то, чего пересказать нельзя. А именно: яркие умные эмоции. Четвертый закон синхрона уточняет: не спрашивайте о том, что можете рассказать в кадре. Во всех сюжетах есть стендап репортера.
Вы заранее представляете, что скажете в нем. Зачем спрашивать об этом героя? Эфирное время слишком дорого, чтобы допускать повторы. Не делайте двойной работы, дублируя ответами героя или свидетеля ваш стендап. Воспользуйтесь четырьмя законами синхрона. Это значительно облегчит работу на съемке. Это значит, что любому человеку можно задать шесть самых простых вопросов: 1 Who? Для ваших синхронов они вполне употребимы. Вы получите исчерпывающую информацию.
Только помните, что в синхрон должна войти умная эмоция. Надо что-то придумывать на ходу. Иногда помогает «вопрос Познера» который уважаемый метр с непередаваемой интонацией задает всем, невзирая на должности. Он звучит просто: «А почему? А значит, обязательно выдаст свои эмоции и отношение к событию. Конечно, хочется, чтобы все вопросы были умными и точными, но не всегда получается. Чтобы не допустить самых глупых ошибок, ознакомьтесь с «черным списком» того, что никогда нельзя делать при подготовке синхрона. Вот он: 1. Не спрашивайте о цифрах.
Вы получите точный ответ, совершенно бесполезный для сюжета. В нем не будет умной эмоции. Вам нужна оценка цифр, а не сами цифры. Оставьте такие вопросы налоговикам. Не задавайте уточняющих вопросов. Люди больше всего любят углубляться в мелочи. Но вам мелочи ни к чему. Не спрашивайте лишнего. Для этого требуется большая выдержка и опыт.
Любой лишний вопрос уводит от нужного синхрона. Избегайте наводящих вопросов, в которых уже заключается ответ так называемых закрытых. Не задавайте вопросов, на которые можно ответить «да» или «нет». За исключением того случая, когда вы спрашиваете тень Ли Харви Освальда: «Это вы убили президента Кеннеди? Не интересуйтесь творческими планами звезды, а также тем, любит ли она детей и сколько зарабатывает.
Он многое знает о самолетах, об аэродромах, их вооружении, приемах ведения воздушного боя, а также может рассказать о том, что расположено вокруг его базы. Репортер должен говорить с летчиком о том, что тот знает. Это гарантия того, что сюжет будет информативным, интересным и точным. Разумеется, какой-нибудь капитан ВВС может с большой готовностью пожелать изложить свои взгляды на внешнюю политику в течение пяти минут.
Но репортеру лучше приберечь вопрос о политике для посла, сенатора или ученого, потратившего много лет на изучение сложных политических событий в каком-нибудь охваченном войной регионе. Перед работающей камерой репортеру не следует тратить время на выяснение простых фактов. Фэнг советует делать это до начала интервью. Тем не менее, если элементарный вопрос может вызвать интересный ответ, репортер вправе его задать. Репортер обязан тонко чувствовать атмосферу интервью. Разговор нельзя начинать с трудного вопроса, более уместного в финале. Дружелюбный вопрос или реплика в начале интервью, иногда до включения камеры, нередко ломает лед. Его задают и мошеннику, осужденному судом, и продавцу, выигравшему миллион долларов в лотерею, и домовладельцу, чья собственность пострадала от урагана. В некоторых ситуациях такой вопрос просто оскорбителен, однако он стал такой же неотъемлемой частью теленовостей, как «подпись» репортера и станции в конце сюжета.
Телерепортер может загнать в угол политика «Как Вы относитесь к результатам голосования, сенатор? Второй пример можно было бы назвать оскорбительным преувеличением, если бы некоторые репортеры не были на грани такого вопроса. Один бестактный репортер действительно спросил отца семейства, целиком погибшего в сгоревшем доме: «Сэр, как Вы себя чувствуете? Мужчина ударил его. Настойчивость Во многих интервью человек перед камерой стремится ограничить круг обсуждаемых проблем. Когда репортер интересуется проблемами, лежащими за рамками этого круга, его собеседник игнорирует вопросы. Опытный политик может так искусно вывернуть вопрос, что большинство репортеров даже не заметят, что он остался без ответа. Фэнг настоятельно рекомендует репортерам внимательно слушать ответы. Благодаря обмену вопросами и ответами интервьюируемый может сделать такие заявления, которые никогда бы не прозвучали в его выступлении.
Слишком часто репортеры обращают мало внимания на ответы, потому что обдумывают следующий вопрос. Почти всегда настоящие новости создаются под нажимом дополнительных вопросов, когда репортер дает понять, что его устроит лишь прямой ответ или отказ наотрез отвечать, не менее красноречивый, чем прямой ответ» с. Анонимный источник Каждый журналист сталкивается с такими ситуациями, когда человек согласен предоставить информацию только при условии его анонимности. Вот почему так часто в сообщениях появляется ссылка на «официальных представителей Белого дома», «представителей госдепартамента», «информированные источники», «официальные источники», «надежные источники» и т. Объем информации без указания конкретного источника стал расти с начала 60-х годов, в особенности после Уотергейта. Если информацию можно получить только при сохранении тайны источника, Фэнг советует репортеру попытаться найти кого-нибудь другого, кто готов сообщить те же сведения, не скрывая имени. Только тогда, когда репортеру не удается найти такого человека, у него не остается другого выбора, кроме того, как прибегнуть к фразе типа «по сведениям источника, близкого к муниципалитету» вместо «как сказал мэр». Чем точнее указан источник, тем лучше. Например, «представитель полицейского управления» лучше, чем «информационный источник».
По мнению автора книги, использование безымянных источников информации — это, «возможно, наиболее распространенная порочная практика в современной журналистике». Прибегая к безымянным источникам, репортеры как бы просят зрителей поверить, что источник надежен. После интервью Записав интервью, репортер и его собеседник остаются в прежнем положении с тем, чтобы оператор снял еще монтажные «мостики». Дух и вид беседы должны быть такими же, как во время записи. Как правило, репортер продолжает задавать вопросы и обсуждать различные аспекты темы. В смонтированном интервью иногда видно, как репортер задает вопросы. Эти вопросы сняты после интервью в обратном ракурсе риверс энгл. Обычно репортер остается на месте, а оператор осторожно переносит камеру примерно туда, где находился интервьюируемый. Потом репортер повторяет вопросы, обращаясь к бывшему собеседнику или напольной лампе справа от камеры.
Чтобы вопросы были теми же самыми, репортер может прослушать запись на кассетном магнитофоне или свериться со своими записями. Позднее вопросы и ответы будут смонтированы воедино. Если интервьюируемый остался на месте и готов помочь съемочной группе, оператор снимает вопросы под обратным углом из-за его спины. Теперь лицо репортера видно целиком, а лицо интервьюируемого — на одну четверть. В целом вопросы в обратном ракурсе, считает Фэнг, больше уместны в подробных информационных передачах, чем в новостях. Некоторые журналисты отвергают их как неэтичные на том основании, что вопрос, заданный второй раз для камеры, не бывает точно таким, как в интервью, отличаясь формулировкой или тональностью, а зритель слышит ответ интервьюируемого на вопрос, заданный во время реального разговора. По их утверждению, эта практика подрывает подлинность интервью. В руководстве «Стандарты Си-би-эс» сказано, что интервьюируемый должен либо лично присутствовать при съемке вопроса под обратным углом, либо дать согласие работать без него. Сочувствие и твердость Телерепортер, по мнению Фэнга, должен быть одновременно чутким и твердым.
Политик, полагающий, что репортер пытается проникнуть в сферы, закрытые для публики, может попробовать «заглушить» репортера в присутствии других людей оскорбительным замечанием по поводу невежества или поверхности знаний последнего. Если репортер обиженно замолкает или бросает в ответ сердитую реплику, значит победа за политиком. Если же репортер сохраняет выдержку и уверенность, этот эпизод может быть зафиксирован на видеоленту и использован в передаче. От репортера требуется твердость, замешанная на сочувствии, считает Фэнг. Временами нужны оба эти качества. Каждый репортер рано или поздно сталкивается с событием, которое нелегко освещать. Не так-то просто подносить микрофон к отцу, у которого только что утонул ребенок. Никто не может дать точного ответа на вопрос: «Тогда зачем же это делать? У репортера же есть готовый ответ: «Это — часть моей работы».
Не всякий убитый горем отец, неожиданно увидя микрофон, отвернется или сильно рассердится. Многие родители изливают свою душу репортеру, в таком сюжете зачастую намного больше эмоций и понимания, чем в каком-нибудь художественном фильме» с. Помимо твердости и сочувствия у репортера в запасе, по мнению Фэнга, должна оставаться толика наглости: скажем, чтобы обвести вокруг пальца охрану у ворот. Иногда требуются сильные локти. Такие ситуации не так часты, как можно было бы думать, судя по фильмам, но все-таки они встречаются. Один репортер предпочитает отойти в сторонку, чтобы не поступаться своими принципами, в то время как другой будет ломиться в закрытую дверь с микрофоном в руке, и тянуть за собой оператора. Немного скромности Наконец, у репортера должно присутствовать чувство меры. И только. Репортер, в конечном счете, — это лишь одно звено в цепи, начинающейся на месте происшествия или на пресс-конференции и заканчивающейся в гостиной зрителя» с.
Репортеров и всех других телеличностей в США называют «талантами». Это обозначение творческих работников сохранилось с первых дней вещания. Между «талантами» и талантами часто нет никакой связи. Некоторые «таланты» действительно талантливы, но в любом случае им надо «знать свое место», считает И. Вопросы задаются от ее имени. Репортер, представляющий в конфликте одну из сторон, нарушает основные принципы журналистики. Степень нарушения бывает разной — от оказания услуги той или иной компании в виде безвозмездного рекламного упоминания до попытки сформировать мнение аудитории о кандидате на пост мэра. Все это подрывает доверие к нему» с. Работа репортера нелегка, но приносит огромное удовлетворение.
Это самая не рутинная и интересная работа в редакции новостей, полагает Фэнг. Не считая режиссера и ведущего программы, репортер — самая популярная должность в теленовостях, на нее всегда много претендентов. Однако репортаж-расследование может быть столь же спорным, сколь и популярным. Возможно, ни в какой другой области журналистики правовые и этические вопросы не переплетаются так сильно, как здесь. Риск окупается ростом аудитории, хотя многие считают расследование неудачной попыткой ТВ и радио реализовать функции сторожевого пса, возложенные на «четвертую власть», т. Тягу американских журналистов к расследованиям Фэнг объясняет тем, что в отличие от обычных сообщений и даже редакционных комментариев этот жанр часто дает определенный положительный результат, приводит к ощутимым изменениям в конкретной сфере. Например, в результате расследования, проведенного одной вашингтонской телестанцией, была запрещена продажа опасного для здоровья детского питания и конгресс законодательно утвердил стандарты продуктов для детей. Следствием другого расследования той же станции стало полное исчезновение из продажи фенов с асбестовой изоляцией. Автор расследования занимает определенную позицию, обычно начиная с посылки, что что-то не так.
Предвзятость запрещена. Предположение проверяется до подведения итогов, когда исходная гипотеза либо подтверждается, либо отвергается. Основой журналистского расследования является обширная, подробная информация, собранная в беспристрастной манере, но его цель — что-то доказать или опровергнуть, а не просто изложить спорные факты» с. Редакция заинтересована в том, чтобы журналистское расследование было сделано на хорошем уровне, благодаря этому она завоевывает доверие зрителей. Станция, прославившаяся удачным журналистским расследованием, выходит в лидеры как источник новостей. Персонал В подготовке журналистского расследования участвует от двух человек исследователя и репортера до целой группы из пяти-шести человек нескольких репортеров, продюсера, оператора и исследователя. Исследователь отличается от репортера только тем, что не появляется перед камерой. Для проведения журналистских расследований в штате станции создается специальная группа. На подготовку одного сюжета уходит порой до четырех месяцев, за год группа может сделать пять-шесть материалов.
Таким образом, расследование требует много времени и денег. Скажем, цикл передач о мошенниках, получивших страховку по поддельным свидетельствам о травмах в результате автомобильных аварий, обошелся одной местной станции в 38 тысяч долларов. Станция, например, купила машины, использованные в инсценированных автокатастрофах. У общенациональных сетей расходы на эти цели тоже велики. Так, Брайну Россу, мастеру журналистских расследований из «Ежевечерних новостей Эн-би-си» было предоставлено два месяца и 10 тысяч долларов в месяц на создание одного сюжета. Выбор темы За год группа, ведущая журналистские расследования, рассматривает до 300 потенциальных тем. Из них только 12-15 достигают этапа съемки, а в эфир выходит и того меньше. Для окончательного выбора сюжета нет точных критериев. Иногда это зависит от того, насколько данная тема актуальна, от личности участников и характера предполагаемого преступления, от телегеничности материала.
Расследование не может быть двусмысленным с моральной точки зрения. Другими словами, темами журналистских исследований не должны быть такие спорные идеологические и моральные проблемы, как атомное оружие или аборты. Ответ на вопрос расследования может быть только один — белое или черное, о чем бы речь ни шла — об убийстве, мошенничестве или любом другом преступлении. Темы для репортажей черпаются из обычных источников: писем граждан, сообщений полиции, из газет и т. Одни станции категорически против оплачивания услуг информаторов, другие жертвуют этическими нормами ради получения нужных сведений. Журналисты, занимающиеся расследованиями, обычно устанавливают контакты с секретарями и руководителями среднего звена в правительственных учреждениях. Порой случайно оброненная ими фраза наводит на злоупотребления. Особенно важны, но весьма скользки связи с полицией. Хотя полицейские иногда по дружбе раскрывают крайне интересную информацию, время от времени между репортерами и полицией возникает антагонизм, в частности, тогда, когда журналистское расследование вскрывает участие полицейских в афере или когда объектом расследования становится сама полиция.
Получая информацию от «своих» людей, репортер обязан учитывать мотивы, толкающие информаторов на контакт, подчеркивает автор. Обычно работа идет одновременно над несколькими репортажами, информация собирается по частям. Когда происходит какое-нибудь событие, ожидаемое группой, все ее члены сосредоточивают внимание только на нем. Досье Имя каждого американца где-нибудь да зарегистрировано, отмечает Фэнг. В обширных государственных и частных архивах можно отыскать важные сведения, а порой даже найти все, что нужно для репортажа. Журналисту надо только определить, где искать и как потом получить эту информацию.
Сценарий для мероприятия, завершающего учебный год «В эфире- Новости»
- Тебе могут подойти лекции
- ПРИМЕРНЫЙ СЦЕНАРИЙ. | VK
- Структура программы и характер новостных сюжетов — МегаЛекции
- Библиотека
- Телевизионный сценарий пример. Сценарий день телевидения. Диалоги в сценариях
- Образец телепередачи (Петр Соседов) / Проза.ру
Сценарий школьного мероприятия "Школьное зимнее ТВ"
Например, вы можете сказать: «Ваша поездка на работу или в школу скоро станет более гладкой благодаря большому проекту Министерства транспорта по заполнению выбоин и неровные улицы, изношенные». Таким образом, вы рассказываете зрителям, как предстоящий проект изменит их жизнь — для лучше. Глаголы действия «Подружиться» В написании новостей глаголы — ваш лучший друг. Глаголы — это часть речи, которая добавляет жизни и воодушевления вашим рассказам. Вместо того, чтобы сказать: «Жители запрашивают информацию». Скажите что-нибудь вроде: «Жители хотят знать». Это небольшое изменение делает информацию более убедительной. Если можете, всегда избегайте таких слов, как «есть, есть, было и были». Все это ослабляет эффект действия. Попытайтесь выразить свою точку зрения с помощью одной или двух цифр, а затем двигайтесь дальше. Последний пример дает зрителю информацию без необходимости выслушивать каждый последняя цифра.
Продать историю В большинстве городов может быть только одна или две местные газеты, но несколько телеканалы все борются за аудиторию. Это означает, что автор новостей должен быть продавцом и продавать продукт как нечто превосходящее конкурентов. Подобная фраза демонстрирует, что команда новостей агрессивна и принимает меры, чтобы докопаться до истины. Зрителю нравится эта история, потому что он или она чувствует, что кто-то защищает их. Это персонализирует его и приносит домой, даже если у зрителя нет детей. Если вы можете бороться с представлением о том, что все выпуски новостей одинаковы, начав сегмент словами: «У нас есть эксклюзивная программа NBC о Киме.
Я знаю, вы жаждете информации... В общем, мы планируем сделать сценарий в виде экстренного выпуска новостей. Примерный сценарий: Студия новостей. Ведущий вроде как я, Уруха : - Добрый день, в эфире экстренный выпуск новостей. И сразу о главном: Россия и страны ближнего зарубежья охвачены невиданным прежде движением! Они выходят на улицы в ярких одеждах, выкрикивают непонятные лозунги и несут красочные транспаранты! Бла-бла-бла текст еще в процессе, тем более, все будет переводиться на инглу ….. И у нас на связи наш первый специальный корреспондент, Надежда Черных! Надежда, вы слышите меня??.. Дальше следует тот кусок, который будет сниматься в Питере, мы планируем несколько мест, Сару у нас корреспондент, Птица — предводитель Миявиманов Питера.
В ролике от каждого города примерно должен быть процесс революции. То есть: люди с плакатами и трнспарантами, ярко одеты желательно , орущие разные лозунги. Нужен корреспондент, который будет вести репортаж на английском, причем на таком, на котором новости в америке рассказывают, иначе задумка теряется. Плюс, Мияви инглу такую прекрасно понимает, он жил в ЛА. Время - не больше 4х минут. Мы потом смонтируем все в один клип и отправим. По поводу последнего срока сдачи.... Желательно бы... Таким образом, до ноября может, числа до 10ого ноября , видео должно быть в Питере. Ну, я так думаю...
Юноша: Снегопадом! Потом сует лапы в растоптанные туфли, и ее ножищи… Дед: Кривые небось? Дед и Юноша ударяют друг друга по ладоням в знак солидарности Юноша: И я жду такое страшилище?! Появляется девушка Девушка: Привет, милый! Давно меня ждешь? Юноша: Давно Девушка: Наверно, думал обо мне? Юноша: Думал! Юноша: Знаешь! По-моему, я тебя не достоин! Куда ты? Выходит бабка. Подходит к деду. Дед: Ну что, старая , шесть ноль в мою пользу! Ведущий:Модные танцы нужны молодые, как воздух, потому что они дают возможность выразить себя в движении. Если вы в ритме музыки передвигаетесь по танцевальной площадке, это еще не значит, что вы умеете танцевать. В танце, как и в спорте, кроме таланта и вдохновения, нужна техника. И этой технике мы потихоньку учимся. Танец Гая? Ведущий: Мы не прощаемся я вами. В следующем выпуске наша школа покажет ещё больше талантов. До скорой встречи друзья. Ведущий: Мы много смеялись и много шутили Но вот об одном мы совсем позабыли кто скажет: что ждет нас друзья впереди? Кто должен на праздник немедля придти? Вы правы , конечно же это Дед Мороз и Снегурочка, без которых не обходится ни один Новогодний вечер! Но для того. С учетом ,что Дед Мороз уже в возрасте, их нужно дружно , и как можно громче позвать! Встречайте Деда Мороза и Снегурочку! Фу, опять я промахнулся, метил в дверь в окне очнулся. Ладно, главное успел, мимо Вас не пролетел. Я летел быстрее ветра много тысяч километров. Я спешил ребята к Вам, моим преданным друзьям.
Телевизионный сценарий пример. Сценарий день телевидения. Диалоги в сценариях
Новости потому и новости, что каждый день открывает нам новых «звезд», новые идеи, новые географические точки. Помните, что на телевидении не бывает двойных ударений в словах. Новости на телевидении. Сценарий телевизионной программы "Школьные новости" методическая разработка Данный сценарий был разработан для съёмки программы. Главная» Сценарии праздников» Школьные сценарии» Сценарий последнего звонка по мотивам телепередач ТВ. 1 Новости как специфический жанр телевидения. В наше время телевидение выполняет различные функции – информационную, познавательную, образовательную, развлекательную, рекреационную. Так, например, особенности регионального телевидения были исследованы на примерах телеканала 6ТВ Медиахолдинг "Губерния" и новостной службы телевидения Тулы, технология создания новостей на примерах «Волковыск ТВ» и Ростовской области.
Образец телепередачи
Ключевые слова: состояние речи, телевидение, новости. * * * Приведённый ознакомительный фрагмент книги Новости на телевидении. ТВ В школе: с чего начать? Сервер предоставляет авторам возможность свободной публикации и обсуждения произведений современной прозы.
Описание книги "Новости на телевидении. Практическое пособие"
- Теленовости
- Последний звонок :"Телестудия", сценарий с переделанными песнями
- Методическое пособие «Как написать телевизионный сценарий»
- Новость 1. Войсер (фонер) – 1 минута 32 секунды
- СЦЕНАРИЙ ВЫПУСКА НОВОСТЕЙ I Секреты написания документа - YouTube
- Образец телепередачи (Петр Соседов) / Проза.ру
Глава 2. Драматургия телевизионного сюжета
Сценарий в виде телепередачи. Оборудование: компьютер, проектор, экран. На экране заставка "В эфире Новости". Так, например, особенности регионального телевидения были исследованы на примерах телеканала 6ТВ Медиахолдинг "Губерния" и новостной службы телевидения Тулы, технология создания новостей на примерах «Волковыск ТВ» и Ростовской области. Написание сценария новостей для телевидения кажется таким простым, пока вы не попробуете его в первый раз. Чтобы все узнали о нашем выпускном, и чтобы этот праздник запомнился на всю жизнь, проведите его по сценарию в виде программы новостей на первом канале. Сценарий выпускного в 4 классе по мотивам выпуска новостей.
Глава 7. Телевизионный сценарий
Камера показывает, как ураган выровнял все на своем пути на нескольких главных улицах. Всего за 12 минут была разрушена часть старейшего района, основанного более 100 лет назад группой предприимчивых польских эмигрантов. Участки главных улиц — Костюшко, Вроцлав, Щецин полностью разрушены. Магазины и жилые дома обрушились, словно были сделаны из соломы. Это просто чудо, что не погибло гораздо больше людей. Женщина обходит перевернутую машину, останавливается и указывает на ее переднюю часть. На заднем плане группа людей слушает ее рассказ. Женщина вытирает глаза платком. Камера уходит, показывает переднее сиденье машины, затем снова возвращаются к женщине. Он механик, работает по ночам.
Вел машину он. Внезапно я услышала гул, похожий на отдаленный шум поезда. Я спросила: «Ой, что это? Ураган был так силен, что перевернул машину. Мы находились здесь показывает , я сверху Эла, я кричала и звала на помощь. Потом кто-то пришел и вытащил нас. Я не пострадала, а вот Эл сломал руку, теперь он в больнице. Слава Богу, что нас не убило.
Что они нам расскажут о нем, узнаем прямо сейчас, задав им несколько вопросов. Итак, кто для вас ИВАН? На этом у меня все! Если вам нужна помощь в монтаже, то вы можете обратиться к нам, написав на Whats App.
Эта черта присуща не только отечественному телевидению. Присутствие видеоинформации. Рабочие встречи высокопоставленных чиновников в России, как правило, снимаются одной «протокольной» камерой. Потом пленка размножается. В таких случаях «пишущие» создают текст небольшого объема. Редакторы производят разбиение тем, чтобы соседствующие новости находились в схожих семантических полях. Время выпуска телевизионных новостей строго ограничено общей сеткой вещания канала. Этот фактор сказывается на объеме и содержании текста. Удаленность по времени описываемого события от момента выхода новости в эфир. Жестких правил выбора сценария для освещения той или иной темы не существует. Таковы, например, цитаты из газет, подробности аварии в горнодобывающей шахте или информация о смерти политического деятеля. В случае их использования необходимо выдавать в титрах точное обозначение времени и места съемки. С технической точки зрения в репортаже можно выделить следующие элементы: 1. Поясним на примере ВМЗ. В процессе монтажа «мастер», т. Кроме того, видеоряд «синхрона» варьировать невозможно, если его запись сделана с помощью видеокамеры. Следует отметить, что «синхрон» и «стендап» не являются обязательными элементами репортажа. Там у режиссеров существуют более эконом- i ные способы узнавать об окончании репортажа голо- совой обратный отсчет времени в последние десять секунд трансляции ВМЗ. В целом эксперименты с выбором формы подачи информации в данный момент продолжаются, хотя и не так активно, как во время всплеска интереса к высоким технологиям второй половины 1990 гг. Вертов Д. Кара-Мурза С. Манипуляция сознанием.
Постарайтесь, чтобы эти секунды были самыми лучшими. Для вашего сюжета и для свидетеля. Ведь без армии безымянных свидетелей новости не могли бы существовать. Популярными их сделал именно парадокс синхрона, то есть телевизионное открытие, состоящее в том, что представленный в сюжете новостей случайный участник события вызывает такое же доверие, как и лидер страны. Пользуйтесь этим могучим инструментом бережно и с умом. Возможно, вы уже поставили знак равенства между синхроном и интервью. В отношении сюжета новостей это верно лишь отчасти. Если считать интервью способом получения ответов, это правильно. Но в остальном интервью и синхрон — продукты разных технологий. Связано это с практикой телеэфира. Как показывает опыт, «человек с улицы» может содержательно и эмоционально удерживать синхрон 3-5 секунд. Более подготовленный или образованный участник события способен вытянуть синхрон хронометражем 8-12 секунд. Завзятый говорун осилит и 20 секунд. Президенту или другим лицам из первой пятерки государства позволительно говорить до 45 секунд. Правда, в сюжет такие длинные синхроны попадают редко. Так что обычная длина синхрона лежит в пределах 8-15 секунд. И что можно сказать за это время? Очень мало и очень много. Ведь синхрон — это не просто эмоциональное сообщение о событии, но еще и осмысленное. Начатая и законченная на одном дыхании одна мысль — умная эмоция. При этом умную эмоцию для синхрона почти всегда приходится добывать впопыхах, иногда в экстремальных условиях. А ведь синхрон надо еще успеть смонтировать и выдать в выпуске. Все эти условия неприемлемы для интервью. Интервьюер и репортер используют совершенно разные принципы добывания ответов. В интервью вы получаете ответы на разнообразные вопросы, в синхроне концентрируетесь на одном событии. Интервью раскрывает рациональную оценку героем разных проблем, синхрон — эмоциональную оценку события, умную эмоцию. Интервью глобально и длинно, синхрон — узок и короток. Ну и совсем мелкие детали. Журналист, берущий интервью, имеет в запасе пару часов спокойной работы в уютном, хорошо отапливаемом помещении, для того чтобы задать десятки вопросов. В распоряжении репортера очень часто лишь несколько минут и только один вопрос. Самый главный. И задавать его приходится под дождем или пулями. Интервью — это подробности, синхрон — только главное, и быстро. Конечно, репортер может потратить кассету 32 минуты записи , чтобы душевно побеседовать с героем сюжета ради особо проникновенного синхрона. Но такое случается крайне редко. Только в особых, не новостийных, сюжетах. Например, в почти вымершем жанре эссе о милых радостях патриархальной жизни в глубинке. Весь исходный синхрон на пленке может занимать 5-6 минут, из которых надо вытащить для монтажа 15-20 секунд полезного материала. Остальное просто не влезет. Поэтому репортер может задать не больше десяти вопросов, чтобы иметь на выходе нужные один-два синхрона. Техника интервью подразумевает сложный, коварный и продуманный психологический поединок с «объектом», который должен расслабиться и наговорить лишнего. Чаще всего репортер лишен такого счастья. Ему надо задавать в лоб четкие и конкретные вопросы, дожимать собеседника, добиваясь нужного ответа, давить на него, иногда даже «выламывать руки». И все ради того, чтобы получить единственный необходимый синхрон. Интервью учит слушать человека. Синхрон учит вслушиваться в ответы, стараясь уловить нужную фразу. Интервью — это «сеть». Синхрон — «дубинка». Бьет быстро, но сильно. Еще раз повторю: при всем желании и умении брать интервью, репортер, работающий над сюжетом новостей, просто не имеет для этого времени. И раз все так напряженно, надо четко представлять, какие вопросы вы зададите, чтобы добыть правильный синхрон. Вопросы на земле начали задавать сразу после создания Евы из ребра Адама. Именно она спросила: «А что растет на том древе? До сих пор считается не очень вежливым приставать к людям с вопросами: «Много будешь знать — скоро состаришься». Это право признается только за священниками, полицейскими, врачами и репортерами. То, что у других считается нездоровым любопытством, у представителей этих профессий приобретает иное качество: спрашивая, они ищут истину. Все, за исключением репортера. Потому что, задавая вопросы для синхрона, репортер охотится за другим. Ему нужна умная эмоция. Эти правила говорят об одном: делая синхрон, надо задавать те вопросы, которые раскрывают информационный повод и историю сюжета. Для этого одного знания мало. Нужно обладать известной дерзостью и напором. А еще знать четыре закона синхрона. Простые и очень полезные. Первый закон синхрона гласит: всегда добивайтесь того ответа, который нужен вам. Что это означает? Серьезной ошибкой будет не знать, какие ответы вы хотели бы получить для сюжета. Если вы думаете, что герои синхрона осведомлены о ваших творческих планах или собираются преподнести приятную неожиданность, вы никогда не добьетесь результата. Синхрон не повод для удовлетворения любопытства. Синхрон — это поиски «съедобного» зерна в грудах словесной шелухи. Как вы будет искать алмаз в угольной куче, если не знаете, как он выглядит? Чтобы получить хороший синхрон, надо знать, что именно нужно вам для сюжета. О чем и говорит второй закон синхрона, утверждающий: правильный вопрос тот, ответ на который вы знаете заранее. Не менее важен третий закон: не спрашивайте о том, что можно сказать за кадром. У репортера всегда под рукой спасительная ссылка «по словам…». Готовя закадровый текст, вместо точек можно подставить фамилию отвечающего на ваши вопросы или неких абстрактных «экспертов», «наблюдателей» или «специалистов». И все прекрасно получится! У зрителя возникнет впечатление, что вы долго слушали героя сюжета или свидетеля, а потом кратко изложили их слова. На самом деле так и есть. Ссылка «по словам…» позволяет быстро и четко пересказать то, что люди могут пережевывать несколько минут. К сожалению, у большинства говорящих во рту образуется каша. Многие не умеют не то что ясно выражать свои мысли, как требуется для синхрона, но даже правильно ставить ударения. Почти все, что они расскажут на камеру, вы можете пересказать сами. В синхрон надо брать только то, чего пересказать нельзя. А именно: яркие умные эмоции. Четвертый закон синхрона уточняет: не спрашивайте о том, что можете рассказать в кадре. Во всех сюжетах есть стендап репортера. Вы заранее представляете, что скажете в нем. Зачем спрашивать об этом героя? Эфирное время слишком дорого, чтобы допускать повторы. Не делайте двойной работы, дублируя ответами героя или свидетеля ваш стендап. Воспользуйтесь четырьмя законами синхрона. Это значительно облегчит работу на съемке. Это значит, что любому человеку можно задать шесть самых простых вопросов: 1 Who? Для ваших синхронов они вполне употребимы. Вы получите исчерпывающую информацию. Только помните, что в синхрон должна войти умная эмоция. Надо что-то придумывать на ходу. Иногда помогает «вопрос Познера» который уважаемый метр с непередаваемой интонацией задает всем, невзирая на должности. Он звучит просто: «А почему? А значит, обязательно выдаст свои эмоции и отношение к событию. Конечно, хочется, чтобы все вопросы были умными и точными, но не всегда получается. Чтобы не допустить самых глупых ошибок, ознакомьтесь с «черным списком» того, что никогда нельзя делать при подготовке синхрона. Вот он: 1. Не спрашивайте о цифрах. Вы получите точный ответ, совершенно бесполезный для сюжета. В нем не будет умной эмоции. Вам нужна оценка цифр, а не сами цифры. Оставьте такие вопросы налоговикам. Не задавайте уточняющих вопросов. Люди больше всего любят углубляться в мелочи. Но вам мелочи ни к чему. Не спрашивайте лишнего. Для этого требуется большая выдержка и опыт. Любой лишний вопрос уводит от нужного синхрона. Избегайте наводящих вопросов, в которых уже заключается ответ так называемых закрытых. Не задавайте вопросов, на которые можно ответить «да» или «нет». За исключением того случая, когда вы спрашиваете тень Ли Харви Освальда: «Это вы убили президента Кеннеди? Не интересуйтесь творческими планами звезды, а также тем, любит ли она детей и сколько зарабатывает. Подобные вопросы задавали уже миллион раз, и ответ на них очевиден. Кроме того, они норовят внедриться в личную жизнь. Ответ будет таким, что вы не сможете поставить его в сюжет. Никогда не начинайте вопроса со слова «скажите». Человек подсознательно настраивается отвечать, как школьник перед учителем, вместо того чтобы раскрыться перед вами. Никогда не произносите фразы «И последний вопрос…». Никогда наперед не знаешь, какой из множества вопросов будет последним. Обычно эта репортерская присказка вызывает раздражение или смех у отвечающего. Не углубляйтесь в область эмоций. Вопросы: «Что вы чувствовали? Впрямую интересуясь переживаниями, вы не получите в синхроне умной эмоции. Никогда прямо или косвенно не оскорбляйте собеседника. Даже если этот человек вам крайне неприятен, вы должны делать свое дело. Хамство немедленно оборвет разговор или приведет к потасовке. На это можно идти только в том случае, если вам нужна провокация. Ни к кому не обращайтесь на «ты», даже если вам «тыкают». Не спрашивайте ответственное лицо о том, что не имеет отношения к сфере его деятельности. Вы получите короткий бессмысленный, а значит бесполезный, ответ. Никогда не ставьте вопрос так, чтобы от него можно было отделаться короткой отговоркой. Ваш «объект» находится в состоянии стресса, и если сможет не думать над ответом, он не станет задумываться. Это правило отменяется только в том случае, если вам для сюжета нужен именно такой ответ. Не пытайтесь шутить, формулируя вопрос. Шутки в ответ вы не получите. Если ваша шутка хороша, вы поставите собеседника в трудное положение: ему надо будет сострить. Многих важных персон репортерское остроумие раздражает, а простые люди либо смеются, либо отвечают невразумительно. А уж если шутка не удалась… 15. Не формулируйте простые вопросы слишком сложно. Это смутит собеседника. Он ответит в меру своего понимания, и вы не добьетесь того, что спрашивали. Не старайтесь блеснуть образованностью и осведомленностью. Чем дольше длится вопрос, тем короче будет ответ. Потому что ваш «объект» или растеряется, или забудет начало вопроса. Попытки умничать обнаруживают непрофессионализм, а не информированность. Не втискивайте в один вопрос сразу несколько. Вы не получите ответа ни на один. Подытожить «черный список» можно так: лучше не задать ни одного вопроса, тем один плохой. Помните: хороший синхрон может свестись к трем предложениям, а хороший вопрос — к трем словам. Вся штука в том, чтобы их найти. А значит, у вас возникает законный вопрос: как задавать вопросы, делая синхрон? Честно скажу: этому нельзя научиться, смотря программы новостей. После монтажа человек в кадре всегда говорит складно, что никак не отражает усилий, затраченных репортером. Поэтому учиться задавать вопросы вам придется на собственном опыте. У меня есть лишь несколько проверенных советов. Мастерство репортера на синхроне начинается с того, что он учится слушать ответы, чтобы услышать в них несколько полезных секунд, то есть, по сути, находить синхрон. Обычно люди не особенно следят за своей речью и выплескивают целый поток информации. Очень часто в ней присутствует всего лишь несколько полезных секунд. Но они есть! Их надо уловить сразу, как только слова слетели с губ. Задав вопрос, вы должны постараться засечь тот момент, когда отвечающий начинает «говорить синхрон» и когда это заканчивается. Вам надо услышать начало мысли, проследить за ее течением и поймать конец. Если все это составляет несколько членораздельных предложений, понятных на слух, и умещается в хронометраж до 10 секунд, значит, на пленке уже есть один готовый синхрон. Нужен ли второй, решать исключительно вам. Люди не говорят синхронами. Вам надо научиться ловить синхроны в обычном потоке слов. Только опытные политики умеют так моделировать свою речь, что любое высказывание становится синхроном. Но это легкий случай. Чтобы упростить себе работу на съемке, потренируйтесь на родственниках и знакомых. Постарайтесь подвести их к длинному рассказу и, пока они будут разливаться соловьем, найдите и сосчитайте, сколько синхронов они наговорили. Поверьте, помогает! Другая проблема, с который вы обязательно столкнетесь: сколько задавать вопросов, чтобы получить нужный синхрон? К сожалению, готового ответа нет. Это зависит, во-первых, от времени, которым вы располагаете, а во-вторых, от самого «клиента». В любом случае, есть простой способ помочь себе. Перед тем как делать синхрон, определите, какой вопрос для вас является ключевым, то есть таким, без которого сюжет будет неполон. Вы можете заготовить еще три-четыре вопроса, но ключевой должен быть главным. Ответ на него вы постараетесь получить любой ценой. Определив ключевой вопрос, не надейтесь, что ответ прозвучит так, как вам мыслилось, слово в слово. Вы должны предвидеть общий смысл ответа, но добиваться придуманных вами слов от собеседника, по меньшей мере, наивно. Люди говорят так, как говорят. И вы должны добиваться нужного вам смысла, эмоций, но не конкретных слов. Не попадитесь в эту ловушку, подстерегающую излишне пунктуальных репортеров. Правильный синхрон всегда будет звучать не так, как вы придумали. Но вы его сразу узнаете. Помните еще одно очень важное правило, которое помогает изрядно сэкономить время: первый вопрос всегда должен быть ключевым. Обычно в самом начале разговора человек еще не успевает включить защитные механизмы и может проговориться. Постарайтесь задать ключевой вопрос без подготовки, предисловий и извинений, чтобы застать отвечающего врасплох. Знайте: у вас только одна попытка, чтобы прибегнуть к методу «буря и натиск». Если что-то не готово, например микрофон не подключен к камере, а вы уже задали ключевой вопрос, второго шанса не будет. Человек просто закроется. Коль скоро лобовая атака не дала нужного ответа, не падайте духом, зайдите с фланга, задав тот же вопрос в другой формулировке. Если и это не помогает, резко смените тему, постарайтесь усыпить внимание собеседника безобидными вопросами, а потом снова задайте ключевой вопрос. Очень часто, войдя в ритм беседы, люди выкладывают все, что вам нужно. Если опять результата нет, воспользуйтесь приемом «битье дурака». Притворитесь, будто совершенно не понимаете, что вам говорят, попросите объяснить поточнее и тут же задайте «на голубом глазу» нужный вопрос. Обычно этот прием хорошо срабатывает у хрупких девушек- репортеров, которые выглядят наивными и доверчивыми. Вновь провал? У вас в запасе есть еще технология «сладкоголосый соловей». Наговорите человеку комплиментов, похвалите его, скажите, как он умен и интересен. Обычно после дифирамбов помягчевший душой «объект» готов на все. Тут и надо задавать ключевой вопрос. Довольно часто хорошие синхроны получаются, когда человек не ожидает вопроса и даже не знает, что его снимают. Вот тогда «клиента» можно брать тепленьким. Если вы налетите на ничего не подозревающего человека и с разбегу сунете ему в лицо микрофон, то, скорее всего, он ответит не задумываясь. Ответит то, чего вы ждете. А если он не знает, что камера включена и вы пишете каждое его слово, то вообще может проговориться до конца. Такой синхрон получается быстро и хорошо. Рано или поздно вы непременно столкнетесь с «клиническим случаем», когда человек не может связать двух слов или несет такое, что не поставишь в синхрон. Здесь любые попытки будут бессильны. Отпустите его с миром и ищите другого «языка». Однажды вы заметите, что задаете разным людям одни и те же вопросы. Это не должно вас удивлять. Для зрителей ответы всегда новые. А то, что вы получаете разные синхроны от разных людей с помощью одинаковых вопросов, пусть остается маленькой тайной профессии. Наработав стандартные вопросы, вы освоите штампы синхронов. Значит, научитесь делать сюжеты. Многие репортеры стараются придумать и задавать «острые» вопросы, от которых у собеседника мурашки бегут по спине. Безусловно, для сюжета острый вопрос очень важен. Но надо отдавать себе отчет в том, что, скорее всего, вы услышите в ответ: «Без комментариев» или просто невнятное мычание. Если вам нужен такой синхрон для сюжета — пожалуйста! Но острый вопрос практически никогда не бывает ключевым. Он лишь констатирует моральное падение конкретного лица. Но еще не делает сюжета. А вот если ваш вопрос вызывает улыбку на лице собеседника или слова: «Спасибо за хороший вопрос! В этом случае синхрон будет хорошим, по крайней мере для вашего собеседника. Нужен ли вам такой хороший синхрон для сюжета — большой вопрос. Кроме проблемы, как брать синхрон, обязательно возникнет другая: а сколько синхронов вообще нужно для сюжета? Есть несколько общих правил. В сюжете хронометражем до двух минут может быть не более четырех синхронов. Если вы решите поставить пять или больше, ваш сюжет превратится в сообщения участников события с короткими подводками между ними. То есть вместо настоящего сюжета вы сделаете информационную единицу выпуска. В сюжете не может быть больше трех синхронов одного человека. Если вы захотите поставить больше трех синхронов героя, сюжет превратится в монолог. Лучше всего ограничиться двумя синхронами героя на сюжет. А вот одного мало. Оптимальное число синхронов для сюжета хронометражем до двух минут составляет два для героя и два — для свидетелей. Для правильного развития истории первый синхрон героя должен стоять в начале сюжета, потом следуют два синхрона разных свидетелей, и ближе к концу появляется еще один синхрон героя. Но эта схема очень приблизительная. Важный вопрос: а может ли существовать настоящий сюжет без синхрона? Насколько синхрон обязателен? Теоретически — может. Особенно если считать сюжетом информационные материалы выпуска или съемку с места происшествия, аварии, катастрофы. Но настоящий сюжет, о котором мы с вами говорим, без синхрона практически невозможен.