ДАГЕР — ДАГЕР (Daguerre) Луи Жак Манде (1787-1851) — французский художник и изобретатель, один из создателей фотографии. Изобретение (1837 г.) состояло в создании образа непосредственно на серебряных медных пластинах и было объявлено общественности в 1839 году на заседании в Париже в Французской Академии Наук. Луи Жак Дагер сделал первое фото мужчины в 1839 году. Дагерр, Луи (1839). История и практика фотогеничного рисования на истинных принципах дагерротипа с использованием нового метода диорамической живописи. Первым прочное изображение получил француз Жозеф Нисефор Ньепс. Впервые о новом способе им было сообщено в 1822 г. В 1829 г. была начата совместная работа Нисефора Ньепса с французским художником и изобретателем Луи Жаком Манде Дагером.
В библиотеке Академии художеств показали первые снимки мировой фотографии
Луи-Жак-Манде Дагер (1787--1851) не изобрел фотографию, но он сделал ее действующей, сделал ее популярной. В течение 1839 года, когда он сделал свое сообщение, его имя и его процесс стали известны во всех частях света. На шумных балах парижской богемы молодой театральный художник Луи Дагер привлекал к себе людей особым обаянием, присущим человеку жизнерадостному, общительному и ловкому. К тому же он был отличный танцор и даже выступал в балетных эпизодах на сцене Гранд-Опера. В 1839 году в Париже и Лондоне изобретатели Луи-Жак Дагер и Вильям Талбот независимо друг от друга предложили способ получения изображения без помощи красок или карандашей. Это было начало эры коммерческой фотографии.
Первые в мире снимки. Работы Ньепса, Дагера, Талбота
Луи провел много исследований, используя различные химические элементы. Затем он узнал о Нисефоре Ньепсе, который проводил такие же эксперименты. В результате Дагер написал ему письмо с предложением о сотрудничестве. Через некоторое время Ньепс согласился, предложив заключить контракт.
В конце двадцатых годов они начали трудиться над созданием фотографии. Однако в 1833 году партнера Дагера умер. Дагеротипия была придумана уже после этого, причем это произошло в результате очередного эксперимента.
Луи приложил много усилий, чтобы сделать изобретение Ньепса реальной технологией. Однако для этого он использовал химические вещества, которые были неизвестны Ньепсу. Суть идеи заключалась в получении изображения посредством испарений ртути.
Вначале исследователь проводил эксперименты с биохлоридом ртути. Однако это давало слишком слабые изображения. После этого ему удалось усовершенствовать процесс путем применения сахара или закиси хлора.
В конце концов, в 1937 году художник начал подогревать ртуть, испарения которой стали проявлять изображение. Таких результатов ему удалось добиться через 11 лет опытов. Затем декоратор закреплял изображение, используя концентрированный раствор обыкновенной соли.
Для смывания частиц серебряного йодида он применял горячую воду. Благодаря этому технология получила известность во всем мире. Знаменитым учеником исследователя был Антуан Клоде.
Благодаря уникальному изобретению Дагер разбогател и прославился. При этом имя Ньепса практически забыли. Технология Дагера была надежной и уникальной.
Однако она базировалась на знаниях, которые ученый получил от Ньепса. К сожалению, ему не удалось закончить свое изобретение из-за смерти. Не получилось это и у сына Ньепса — Исидора, который после кончины отца стал сотрудничать с Дагером.
Дело в том, что сыну очень нужны были деньги. Потому через несколько лет он заключил с Луи новый контракт.
Изобретатель диорамы панорам в 1822 г. Ньепсом оригинальную технику получения фотографических изображений — дагерротип. Изобретение 1837 г.
Есть у фотографии и свой небесный покровитель — святая Вероника. Постепенно фотография все шире проникала во многие сферы человеческой деятельности: промышленность, искусство, полиграфию, астрономию и просто в повседневную жизнь. Появились самостоятельные виды научной и технической фотографии, без которых невозможны были бы многие открытия: микрофотография, рентгенография, астрофотография, радиография фотография излучений , аэрофотография и другие. В начале 1980-х годов фотография пошла на новый, кардинальный виток развития — с этого времени начали, ежегодно набирая темпы, развиваться технологии цифровой фото— и видеосъемки. Сегодня техника становится все компактнее — фотокамера размером со спичечный коробок и камера в мобильном телефоне стали обыденным явлением, а качество цифровой фотографии неуклонно растет.
Струве, потом Ф.
Бредихин до 1895 года , а ныне О. Северная широта Пулкова не благоприятствует наблюдению зодиакальной зоны неба, и потому обсерватория поставила себе главной задачей наблюдать звезды для составления точнейшего каталога. Так называемые "пулковские звезды" служат теперь основанием для вывода положения прочих звезд, наблюдаемых на других обсерваториях. Астрономы Пулковской обсерватории за почти 60-летнее ее существование издали 16 больших томов "Наблюдений" и около 500 сочинений, напечатанных отдельно и в астрономических журналах. Прочие русские обсерватории не могут и сравниваться с Пулковской ни по числу наблюдателей, ни по богатству инструментами. Главнейшие из них: военная в Ташкенте ныне директор Д.
Гедеонов , морские в Николаеве И. Кортацци и Кронштадте В. Фусс и университетские в С. Глазенап , Москве В. Церазский , Казани Д. Дубяго , Юрьеве [До постройки Пулковской О.
Дерптская ныне Юрьевская была лучшей в России Г. Левицкий , Варшаве И. Востоков , Киеве М.
Луи Жак Манде Дагер
В том же 1839 г. А живописцы обвинили ее в профанации «чистого искусства». Между тем «какой-то француз из Парижа» уже в 40-е годы 19-го века не испытывал недостатка в заказчиках. Современники стремились обзавестись фотопортретами, стоившими дешевле живописных.
При ярком солнечном свете для получения изображения требовалось 15—30 минут экспозиции. В 1839 г. Талбот получил впервые в мире негатив и позитив.
Свой метод Талбот назвал колотипией.
Эти объективы допускали даже использование сменных передних линз. В 1886 году оптики получили возможность применять в конструкции объективов стекла с различными показателями преломления, которые научились производить стекловары завода Шотта в Йене Германия , а в 1893-м на основе такой комбинации появился знаменитый «триплет Кука» — первый объектив, полностью лишённый астигматизма и искривления плоскости изображения.
Дальнейший прогресс в большей степени был связан с использованием принципов физической оптики — применением стёкол, оптические характеристики которых корректировались с помощью тех или иных добавок например, редкоземельных элементов. В 1948 году в каталоге завода Шотта появилось первое в мире специальное стекло SSKS 1 на базе присадок лантана и радиоактивного тория, а в 1949-м на его основе был разработан и впоследствии запатентован первый в мире редкоземельный объектив «Суммитар». Кстати говоря, из-за радиоактивного излучения тория наружная линза объектива была выполнена из свинцового стекла.
Фотографировать всё! Надо сказать, что над пониманием того, каким же образом происходит формирование изображения объективом, ломали головы многие величайшие умы. При всей кажущейся простоте задачка эта оказалась чрезвычайно сложной.
Все упиралось в необходимость понять, что же это такое — свет. Ещё в 1846 году Майкл Фарадей в работе «Размышления о колебании лучей» сделал предположение о том, что свет необходимо отнести к разряду полей, имеющих природу, сходную с природой магнитного поля. В 1873-м Джеймс Максвелл теоретически обосновал, а в 1887 Генрих Герц экспериментально подтвердил, что свет является электромагнитным полем.
Шли годы, и стало ясно, что представления геометрической оптики о «лучах света», на основе которых тогда да и впоследствии разрабатывалась всевозможная оптика, описывают не единственный способ получения изображений. В 1936 году А. Гершун, научный сотрудник и преподаватель Ленинградского института точной механики и оптики, опубликовал монографию «Световое поле», в которой впервые ввёл понятие меры множества лучей, проходящих через оптический прибор.
Световое поле, по Гершуну, несёт в себе скрытый образ светящего предмета, что позволяет по крайней мере теоретически воссоздать его изображение. Для этого необходимо лишь придумать способ, как в определённый момент времени зафиксировать, записать это самое «световое поле». Одна из идей, как это сделать, воплотилась в принцип голографии, предложенный Дэннисом Габором в 1947 году в 1971-м «за изобретение и развитие голографического принципа» он был удостоен Нобелевской премии по физике.
Для того чтобы сформировать статическую «картинку» распределения амплитуд и фаз световых волн в окрестности предмета съёмки, в 1962 году Эмметт Лейт и Юрис Упатниекс предложили использовал «опорный луч», результат интерференции которого с «предметным лучом» можно было зафиксировать на фотоплёнке.
В это изобретение был вложен многовековой труд ученых с разных уголков мира. Еще тысячу лет назад арабские астрономы, наблюдая солнечные затмения, обратили внимание на поведение лучей света, проникающих в темную комнату через узкую щель. Они оставляли на плоскости перевернутое изображение предметов внешнего мира в уменьшенных размерах. Со свойством темной комнаты был знаком еще в IV веке до нашей эры древнегреческий мыслитель Аристотель. Подробное описание принципа работы камеры-обскуры темной комнаты содержатся в трудах выдающегося итальянского художника и ученого Леонардо да Винчи. Перевернутое изображение с помощью зеркала ставили прямо и обводили карандашом на бумаге. Подобным образом в России были документально запечатлены виды многих городов, среди них — Петербург, Петергоф.
Упростился труд рисовальщика. Теперь встал вопрос о том, как можно надежно закрепить изображение. Изобретатели пришли к выводу, что обработав поверхность с изображением химическим составом, можно получить постоянное изображение.
Естественно, что у человека, воспитавшегося на блестящих световых эффектах, могло развиться жгучее желание заставить рисовать само солнце. Примерно еще в 1822 или 1823 году Дагеру пришло в голову добиться возможности воспроизвести и удержать изображения, даваемые давно уже известною камерой-обскурой. С этого именно времени Дагер всецело отдается своей идее: он старается усовершенствовать необходимые для его дела оптические приборы, исследует светочувствительность различных веществ, — словом, предается всей душою зародившейся в его мозгу идее, бросает свои кисти декоратора, становится рассеянным и в течение двенадцати или четырнадцати лет возбуждает в окружающих опасение за нормальное состояние своего рассудка. Первая опубликованная иллюстрация камеры-обскуры, которая регистрирует солнечное затмение 24 января 1544 года. Гравюра 1525 года, показывающая приспособление с использованием света, разработанное немецким художником для черчения и изучения перспективы Большая камера-обскура, сооруженная в Риме Атанасиусом Кирчером в 1646 году, показана без верхней и боковой стенок. Это было небольшое передвижное помещение, которое легко переносилось художником на место, где он хотел рисовать.
Художник собирался в это помещение через люк. На этой гравюре очерчивает, с обратной стороны, изображенное на бумаге, которая висит напротив одной из линз В воспоминаниях знаменитого химика Дюма, бывшего в двадцатых годах непременным секретарем Парижской академии наук, встречается любопытное место относительно Дагера, рисующее душевное состояние будущего великого изобретателя в лучшие годы его жизни: «Это было в 1827 году, я был еще молод, мне было 27 лет, когда ко мне в лабораторию явились доложить, что меня желает видеть какая-то дама. Это оказалась жена Дагера он был женат еще с 1812 года и, сколько известно, не имел детей , которая, испуганная странным поведением своего мужа, стала спрашивать меня, не нахожу ли я, что он помешался. Что думать, восклицала она, когда видишь, что искусный и много зарабатывающий живописец бросает свои кисти и краски, преследуя нелепую мысль схватить и удержать мимолетные изображения камеры-обскуры? Допускаете ли вы, что есть какая-нибудь надежда на осуществление мечтаний моего мужа?.. И с некоторым смущением она спросила меня, не следует ли озаботиться лечением Дагера и запретить ему безумные его поиски? Видевшись несколько дней ранее с Дагером, я уже успел убедиться, что он стоит на пороге замечательного открытия. Я успокоил, как мог, госпожу Дагер и тем освободил изобретателя от докучных ухаживаний его жены и друзей». В это время Дагер еще не знал, что уже в 1825 году на другом конце Франции другой настойчивый изобретатель почти достиг осуществления той мечты, которая не давала покоя и ему и также вызывала в его близких опасения за состояние его умственных способностей.
Вот при каких обстоятельствах произошло в 1830 году сближение Дагера с Ньепсом. Ньепс, уже получивший образец гелиогравюры, поручил своему брату, полковнику Ньепсу, купить в магазине Шарля Шевалье только что изобретенную тогда призму-мениск. Полковник сообщил оптику, для какого назначения требовалась призма, и прибавил, что его брату удалось закрепить изображения, даваемые камерой-обскурой. Присутствовавшие в магазине, слышавшие разговор Шевалье с полковником, отнеслись к заявлению последнего в одно и то же время с удивлением и с крайней недоверчивостью. Сам же Шевалье тотчас вспомнил о знаменитом живописце Дагере, с которым он вместе добивался усовершенствования камеры-обскуры и который однажды сказал ему: «Я нашел средство воспроизводить изображения, даваемые камерой-обскурой». Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру, ее размеры? Надпись на бирке: «Аппарат не имеет гарантий, если на нем нет подписи г-на Дагера и печати г-на Жиру. Дагеротип, сделанный Альф. Жиру под руководством изобретателя в Париже по улице Кок Сент-Оноре, 7» Через некоторое время после свидания с братом Ньепса Шевалье отправился к Дагеру и сообщил ему о слышанном, причем советовал ему вступить с Ньепсом в переписку.
Дагер сначала отнесся к сообщенному ему известию недоверчиво; но выслушав подробности и хорошенько поразмыслив над делом, спросил адрес изобретателя и написал ему, прося сообщить о некоторых подробностях. Недоверчивый, как все изобретатели, к любопытным вообще и, как большая часть французских провинциалов, к парижанам в частности, Ньепс отвечал на письмо в вежливых, но ничего не значивших выражениях и в то же время навел справки о Дагере у знаменитого в то время гравера Леметра, которому писал, что «в случае чего, я разом оборву затеянную переписку, умножение которой, как вы это, конечно, понимаете, не может мне доставить никакого удовольствия». Однако же успокоенный благоприятным для Дагера отзывом Леметра, Ньепс послал первому одну из своих досок с гравюрою на бумаге, причем просил, чтобы Дагер в свою очередь прислал ему образец своего открытия. Но он не получил от Дагера ничего в обмен на свою посылку. Вызванный в 1827 году к заболевшему брату в Лондон Ньепс в Париже виделся с Дагером, и оба изобретателя поговорили о своем деле, но в общих чертах, не выдавая друг другу свои тайны. По возвращении в Париж Ньепс снова посетил Дагера, который уверил его, что он со своей стороны открыл средство для фиксирования изображений камеры-обскуры и притом гораздо лучшее, чем способ Ньепса. Тогда они решили вступить в товарищество для продолжения исследований. Расходы, необходимые для продолжения исследований, и предполагаемые доходы от изобретения должны были делиться между договорившимися поровну. Вскоре после заключения этого договора Ньепс оставил Париж, а 5 июля 1833 года умер, не увидев полного осуществления своих идей, не разделив при жизни с Дагером славы творца фотографии.
Дагер один продолжал изыскания и уже в 1837 году добился осуществления общей его с Ньепсом мечты. Анри Греведон. Литография 1837 года. Дагер часто позировал своим друзьям художникам. Этот рисунок был сделан за два года до того, как он опубликовал сообщение о дагеротипном процессе Луи-Жак-Манде Дагер. Парижский бульвар. Это первая фотография с человеком была отправлена Дагером королю Баварии. Оригинал, находившийся в Государственном музее в Мюнхене, погиб во время второй мировой войны Тогда Дагер заключил новый письменный договор с сыном Ньепса, Исидором, для эксплуатации уже разработанного открытия. Примерно в это время Дагера поразило большое несчастье: произошел пожар диорамы, где находилась его квартира, причем все его имущество было уничтожено огнем.
Так как после этого события ни у Дагера, ни у Ньепса-сына не оказалось средств к окончательному обеспечению дела, то они решили в марте 1839 года открыть подписку среди любителей изящных искусств, но подписка эта не дала почти ничего. Тогда Дагер решил обратиться за помощью к правительству и рассказал о своем изобретении знаменитому ученому Араго, бывшему в то время непременным секретарем Парижской академии наук. Араго рекомендовал Дагера министру внутренних дел Дюшателю. В этом документе Дагеру в виде национальной награды назначалась пенсия в шесть, а Исидору Ньепсу — в четыре тысячи франков; по смерти того или другого наследники имели право воспользоваться половиною этой пенсии. Часть Дагера была больше по той причине, что, кроме дагеротипии, он уже был известен изобретением полиорамы. На другой день, 15 июня 1839 года, проект договора был представлен палате депутатов. Министр Дюшатель в пространной и горячей речи пояснил палате мотивы, заставившие его внести предложение о назначении государственной пенсии изобретателям светописи. Их изобретение не из тех, которые могут быть ограждены привилегией. Как скоро оно будет обнародовано, каждый может им воспользоваться.
Самый неловкий испытатель этого способа в состоянии будет изготовлять такие же рисунки, как искуснейший артист. Надо, чтоб это открытие стало известным всему миру или же оставалось бы неизвестным. Но каково будет огорчение всех людей, дорожащих наукою и искусством, если такая тайна останется для общества нераскрытой, затеряется и умрет вместе с изобретателями. При таких исключительных обстоятельствах вмешательство правительства является обязательным. Оно должно дать возможность обществу обладать важным открытием и, кроме того, вознаградить изобретателей за их труды». Эдгар Аллан По. Писатель, который страстно увлекался дагеротипами, позировал для этого портрета за год до своей смерти. В 1840 году он писал: «По правде говоря, дагеротипная пластина воспроизводит несравненно более точно, чем картина, сделанная рукой художника» После министра Дюшателя Араго в следующих словах объяснил палате депутатов сущность открытия: «Господин Дагер добился возможности закрепить производимое светом изображение с его изумительною точностью, гармонией света и теней, верностью перспективы и разнообразием тонов рисунка. Какова бы ни была величина изображения, для фиксирования его требуется от десяти минут до четверти часа, смотря по силе освещения.
Никакой предмет не ускользнет от этого способа: утро дышит свойственною ему свежестью, ярко блещет веселый солнечный полдень, меланхолически смотрят сумерки или пасмурный серенький денек; и при всем том способ этот так нетруден, что со дня его обнародования им может пользоваться каждый желающий». Речь Араго была покрыта рукоплесканиями, вызвала восклицания шумного восторга, и министерское представление было одобрено единогласно. То же самое произошло и в палате пэров, где давал объяснения ученый, столь же знаменитый, как и Араго, — химик Гей-Люссак. Два месяца спустя Дагер представил свое открытие Парижской академии наук. Все со жгучим нетерпением ожидали окончания представленного институту доклада, после которого предполагалось обнародовать одно из самых блестящих изобретений девятнадцатого столетия. Не так давно Араго представил академии наук несколько металлических пластинок, на которых с помощью света были произведены и зафиксированы мимолетные изображения, получаемые в камере-обскуре. Публике было известно, что пенсия в десять тысяч франков выделена изобретателям открытия и что Араго в эту минуту читает доклад, в котором подробно развивает объяснения, уже сделанные им два месяца тому назад в палате депутатов. По окончании академического заседания мало кому известное еще вчера имя декоратора Дагера было провозглашено печатью как одно из славнейших имен современной Франции, а открытие светописи рассматривалось как благодетельный дар, которым цивилизация обязана французскому гению. Гениального человека, которому отечество обязано было этою славою, ожидали бесчисленные посетители; каждый жаждал видеть эти пластинки едва в десяток квадратных дюймов величиною, изображавшие обширнейшие перспективы и удивлявшие тонкостью и отчетливостью рисунка.
Известный тогда остроумный фельетонист «Journal de DИbats» Жюль Жанен, рассказывая о своем визите к изобретателю, называл дагеротип будущим фамильным портретистом бесчисленного множества семей, которые до сих пор не могли даже мечтать о галереях предков, и наконец выражал надежду на возможность близкого осуществления той сказки Гофмана, где влюбленный, поглядев в зеркало, оставляет там на память возлюбленной свое изображение, удержанное стеклом. Но как бы желая во что бы то ни стало, вследствие многовекового национального антагонизма, охладить пылкий энтузиазм французов, Англия приписывала себе славу нового открытия, не вполне справедливо объявляя его творцом англичанина Тальбота, впрочем, вполне почтенного ученого. Немцы, еще задолго до войны 1870—1871 годов завистливо относившиеся к славе Франции, принялись доказывать, что светопись в ее законченном виде уже давно была известна древним. Заявления эти принадлежали той группе ученых, доселе еще встречаемых в Германии, которым почему-то нравилось фантастическое предположение, что все великие открытия, составляющие гордость новейшего времени, такие, как паровая машина, телеграф и т. Знаменитые иероглифы, тогда еще не изученные в теперешней полноте и точности, являлись к услугам каждого желавшего доказывать какую угодно нелепость. Через несколько дней после заседания академии наук герой дня Дагер находился в салоне парижского мецената двадцатых и тридцатых годов барона Сенара, среди блестящего общества ученых, художников и высокопоставленных лиц. Он рассказал, каким образом добился проявления и закрепления светового изображения на пластинке, покрытой слоем йодистого серебра. Своего открытия я добился путем четырнадцатилетних изысканий, безуспешность которых не один раз повергала меня в состояние совершенно безнадежного отчаяния. Я добивался успеха шаг за шагом.
Сперва я испробовал двухлористую ртуть, так называемую сулему: она несколько проясняла рисунок, но в грубом и слитном виде; я обратился к каломели, и результат был несколько лучше. Помню это время, потому что надежда на успех вновь меня окрылила. Тогда до паров металлической ртути оставался уже только один шаг, сделать который помог мне мой добрый гений… Удивительно и достойно нашего сердечного участия внутреннее состояние великих изобретателей. Поразившую их мозг идею они должны заботливо вынашивать в глубине своего ума и ежеминутно голос их завидной судьбы повелительно внушает им: «Иди», и они идут, презирая препятствия, к намеченной их гением цели, не щадя усилий, не уверенные в награде, которою подчас бывает забвение, пока, как Дагер, на склоне лет не добьются права воскликнуть архимедовское эврика нашел! Через четыре дня после заседания академии вся Франция встречала рукоплесканиями пожалование Дагеру правительством командорского креста Почетного легиона. Парижская публика с неописуемой жадностью набросилась на новое общедоступное открытие, которым можно было пользоваться, не обладая никакими особенными научными познаниями, и для чего вовсе не требовалось экспериментаторской ловкости. Вечером 10 августа 1839 года у парижских оптиков были нарасхват раскуплены все приборы, имевшие хотя бы какое-либо подобие камеры-обскуры. Рассказывали, что подержанный и полуиспорченный аппарат, поставленный на столе аукционной камеры, был приобретен за чудовищную цену в 575 франков, к величайшему изумлению озадаченных аукционистов. Фабрикация медных пластинок в течение нескольких недель была видною отраслью промышленности.
Йод, вещество дотоле интересное лишь химикам и аптекарям, сделался модным предметом салонных разговоров. У дагеротипов, выставленных в витринах, теснились до сумерек густые толпы народа. Восходящее солнце ежедневно заставало нескольких любителей с их аппаратами перед различными зданиями и памятниками. Все химики, все ученые и множество добродетельных буржуа имели вид зачарованных неутомимых экспериментаторов, рассматривавших жадными взорами измененную светом поверхность металлической пластинки и приходивших в восторг, когда на ней можно было различить профиль крыши, дымовую трубу, а иногда подробности, недоступные невооруженному глазу, но явственно выделявшиеся на дагеровской пластинке. Это полудетское увлечение публики, скоро перешедшее в более разумное и серьезное отношение к делу, имело ту хорошую сторону, что из множества праздных людей, желавших непременно стать фотографами, выделился десяток-другой лиц, которым их опыты удались в совершенстве и которые в течение нескольких лет, следовавших за открытием Ньепса и Дагера, немало поработали над усовершенствованием светописи, участвуя таким образом в приближении ее теперешнего полного торжества. Портрет Самюэля Ф. Морзе, художника, профессора, изобретателя телеграфа. Полагают, что Морзе был первым американцем, который изучал дагеротипный процесс Эдвард Энтони. Мартин ван Бурен.
Можно предположить, что этот дагеротип является одним из тех, который Энтони сделал для своей национальной галереи дагеротипов, погибшей при пожаре 1852 года. Эдвард Энтони. Портрет Кошута, венгерского патриота. Дагеротип сделан в Вашингтоне Портрет Томаса Салли 1783—1872. Дагеротип неизвестного фотографа Для весьма многих изобретение светописи, явившейся внезапно как снег на голову, являлось чем-то совершенно волшебным: многие совсем отказывались верить возможности такого изобретения, а убедившись в достоверности факта, усматривали в нем нечто весьма близкое к чертовщине. И так смотрели на дело не только средние, малопросвещенные умы, но и некоторые люди таланта и несомненного основательного образования. В книге Надара «Faces et profils» [«Лица и профили» фр. Каждый светописный снимок удаляет один такой слой, а повторение этой операции должно вести к ощутительной для живого существа потере значительной части его субстанции». Неизвестно, был ли это страх Бальзака перед светописью искренним или притворным, но вероятно, что свою мистическую теорию он успел укоренить в сознании своих друзей — Теофиля Готье и Жерара де Нерваля.
Впрочем, это не помешало двум последним по несколько раз делать свои фотографические изображения. И сам Бальзак в письме, адресованном своей будущей жене, графине Ганской, возвещает о посылке ей одного из своих «призраков», своего дагеротипного изображения. Эта единственная фотография Бальзака попала в руки Гаварни, а от него через Сальви — к Надару. Этот дагеротип послужил пособием при создании портретов Бальзака Берталем и другими. На нем писатель изображен во весь рост в панталонах и рубашке, расстегнутой у ворота и на груди. Сходство и выражение не оставляют желать ничего лучшего. Последние годы жизни Дагера как малоинтересные прошли почти совсем незамеченными. После обнародования открытия, не доставившего ему иной материальной выгоды, кроме вышеупомянутой пенсии в шесть тысяч франков, Дагер уединился в загородном домике в Пти-Бри. Здесь посещали его многие ученые, художники и любознательные иностранные туристы, относившиеся с полным уважением к добродушному старику.
Но по временам в печати раздавались голоса недоброжелателей, желавших развенчать Дагера как творца светописи, с одной стороны, чрезмерно преувеличивая заслуги его сотрудника Ньепса, а с другой, — опираясь на оспаривание у него первенства изобретения англичанами. Некоторые газеты через десять лет еще воспроизводили письмо, написанное Тальботом к Араго и Био от 29 января 1839 года. Вот это письмо: «Милостивые государи! Через несколько дней я буду иметь честь представить академии наук форменное заявление на принадлежащее мне первенство в открытии следующих двух способов, приписываемое г-ну Дагеру: 1 фиксации изображений, даваемых камерой-обскурой, и 2 такой обработке этих изображений, что они уже более не изменяются при дальнейшем действии света. Весьма занятый в настоящее время трактующим о сем предмете мемуаром, который я должен читать на днях в Королевском обществе, ограничусь пока тем, что прошу вас принять уверение в моем совершенном уважении. В свое время мы увидим, насколько справедлива была претензия Тальбота на первенство в изобретении светописи. Но огорченный под конец жизни этим спором, Дагер все же иногда покидал свое уединение для посещения уже многочисленных тогда парижских фотографий. Наблюдая разные усовершенствования в его открытии, он имел привычку восклицать: «Как могли вы добиться таких удивительных результатов? После непродолжительной болезни Дагер умер 10 июля 1851 года, в тот момент, когда фотография вступала на новый путь, открывавший ей бесконечные и богатые перспективы.
После него не осталось детей, а только одна племянница, дочь его сестры Евлампии Куртен, урожденной Дагер. Французское Общество изящных искусств поставило Дагеру скромный памятник на его могиле на кладбище Пти-Бри-сюр-Марн Petit Bry sur Marne ; но более достойный его монумент воздвигнут изобретателю впоследствии по международной подписке на его родине, в Кормейле. И если мы решили отвести ей в этом очерке довольно много места, описав ее технику, то делаем это по той причине, что самые недостатки дагеротипии послужили исходным пунктом последовавших улучшений, приведших наконец фотографию к ее теперешней высокой степени совершенства. Дагер, задавшись мыслью удержать световые изображения, даваемые камерою-обскурою, пользовался ею в том первоначальном ее виде, в каком этот аппарат был известен со времен Порты. Никому не приходило в голову заняться оптическим усовершенствованием камеры-обскуры, так как никто не мог предвидеть будущего огромного значения прибора, казавшегося пригодным лишь для забавы. Только будучи на полдороге к своему открытию, Дагер вместе с Шарлем Шевалье стал думать об улучшении камеры-обскуры, не сделав, однако, в этом отношении ничего существенного. Вопрос о том, почему Дагер из светочувствительных веществ остановился на йоде, быть может, объясняется тем, что элемент этот, открытый Куртуа в 1812 году, был в начале двадцатых годов веществом еще новым, интересовавшим химиков и врачей, возлагавших на него весьма большие надежды. В то время Гей-Люссак уже определил место йода в ряду родственных ему галоидов — хлора и брома, а также изучил его соединения с различными металлами. Дагеровский способ, давая в камере-обскуре прямо позитивный снимок, в этом отношении резко отличается от других способов светописи: он основан на действии химических реактивов, находящихся в состоянии пара, и если в настоящее время можно объяснить весь этот процесс благодаря успехам, достигнутым фотографической химией, тем не менее нельзя не удивляться терпению и чрезвычайному остроумию, обнаруженным его первым изобретателем.
Переходим к технике дагеротипии в том ее виде, в каком она практиковалась в 40-х и 50-х годах, еще при жизни Дагера. Медные, гальваническим путем высеребренные пластинки, употреблявшиеся для дагеротипа в первые годы после его открытия, дали повод к основанию новых фабрик, исключительно занимавшихся изготовлением этих пластинок: в настоящее время их уже нельзя найти в магазинах фотографических принадлежностей, а разве только на заводах, изготовляющих накладное серебро. Эти названия удержались и до нашего времени для обозначения размеров стекол и других светочувствительных экранов камеры-обскуры. Чистка пластинок. Для этой очень важной подготовительной операции брали тампон из чесаной ваты, настолько большой, чтобы охватывающие его пальцы не прикасались к пластинке, которая посыпалась самым мелким трепелом, так как сколько-нибудь крупные песчинки могли произвести царапину и сделать пластинку негодною к употреблению. Ватный тампон смачивался спиртом, и им по доске растирался трепел по всей поверхности пластинки. Когда трепел на пластинке высохнет, его стирают другим чистым ватным тампоном и затем на пластинку дышат: облачко пара должно иметь совершенно правильную круглую форму, в противном случае полировку необходимо возобновить. Успех дагеротипа во многом зависит от этой первой операции: надо, чтобы пары йода и брома, придающие пластинке светочувствительность, распределялись как можно равномернее по ее поверхности. После этой первой чистки пластинку окончательно отполировывают до зеркальности крокусом при помощи прикрепленной к рукоятке замшевой подушечки; излишек крокуса после полировки сметается барсучьей кистью.
Придание пластинкам светочувствительности сенсибилизация. Это делают, подвергая пластинку последовательно действию паров йода и брома. Для сенсибилизации употребляются две фарфоровые ванночки, закрытые сверху стеклом; на дно одной из ванночек кладутся пластинки йода, в другую — довольно толстый слой так называемой бромистой извести. Когда ванны приготовлены, пластинку подвергают сначала действию йода; при этом, смотря по количеству йода и температуре, серебряный слой пластинки более или менее быстро начинает окрашиваться сначала в светло-желтый, потом в темно-желтый, розовый, фиолетовый, голубой и зеленый и наконец яркий желтый цвет. Доведя окрашивание до этого последнего цвета, пластинку кладут на вторую ванну и подвергают ее действию паров брома до бледно-фиолетового окрашивания. Теперь чувствительная пластинка готова к экспозиции. Выставление пластинки в камере-обскуре экспозиция. Время позирования или так называемой экспозиции в дагеротипе весьма неодинаково, но во всяком случае почти в пятьдесят раз дольше, чем в фотографии на коллодионе и броможелатинных пластинках. Точное определение времени экспозиции требует большого навыка и хорошего ознакомления с качествами оптического прибора, в котором производится съемка дагеротипа.
Проявление изображения. Изображение на пластинке вызывается действием на ее чувствительную поверхность слабых паров ртути, нагреваемой от 50 до 70 RC. Для этой операции употреблялся ящик особого устройства.
Дагер, Луи
Обретя в 1839 году официальный статус изобретателя фотографии, француз Луи Жак Манде Дагер (1787–1851) навсегда остался в анналах истории именно в этом качестве. 7 января 1839 Араго прочитал в академии доклад об изобретении художника Дагера на тему "Как с помощью светового луча получать прочное изображение на серебряной пластинке в камере-обскуре". Луи Жак Манде Дагер (фр. Louis Jacques Mande Daguerre; 18 ноября 1787, Кормейз-ан-Паризи, Сена и Уаза — 10 июля 1851, Бри-сюр-Марн) — французский художник и изобретатель, один из создателей фотографии.
Дагеротип Жака Дагера
- История изобретателя фотографии, который не стал первым
- Правила комментирования
- День рождения фотографии. 175 лет гениальных находок
- Птичка и вытаращенные глаза: Дагер и его дагерротип
- Талантливый художник
- Самые первые фотоснимки в истории
Фотография
Еще восьмилетним мальчиком Тальбот попросил отчима передать маме и всем, кому он пишет письма, «хранить и не сжигать их». На фоне такой активной переписки нельзя не заметить одного удивительного факта: в архивах нет ни одного письма Тальбота, адресованного Дагеру, или Дагера — Тальботу.
В 1869 г. Это был первый в мире метод получения цветного изображения аддитивным способом. Первые светописные снимки в России В России практическое применение светописи началось в первые же месяцы после обнародования изобретения Дагера и Тальбота. Знакомство России с искусством фотографии состоялось в 1839 году. Член-корреспондент Российской Академии наук И. Гамель отправился в Англию для изучения метода калотипии.
В архиве Академии наук до сих пор хранятся 12 калотипов, на некоторых имеется подпись самого Фокса Талбота. Из Англии И. Гамель едет во Францию, где знакомится с Жаком Дагером и под его руководством лично выполняет несколько снимков. Для Академии наук И. Гамель приобретает аппаратуру и принадлежности для изготовления фотоснимков. В сентябре 1841 года Академия наук получила от И. Гамеля фотографию женской фигуры, которая, по его словам, была первым в мире фотоснимком, выполненным в Париже с живого человека. Первые фотоизображения в России сделал выдающийся русский химик и ботаник, академик Юлий Фёдорович Фрицше.
Это были фотограммы листьев растений, полученные с помощью талботипии. Полковник русской армии Теремен в 1839 году в Петербурге после 25-минутного экспонирования получил дагеротипное изображение строящегося Исаакиевского собора. Первым русским мастером, овладевшим методами калотипии и дагерротипии, стал московский гравер и изобретатель Алексей Греков. В июне 1840 года он открыл первый в России «художественный кабинет» для портретной фотосъемки, применив кресло с особыми подушечками для длительной поддержки головы человека. Грекову удалось сократить выдержку при съемке на солнце до двух с половиной минут, в пасмурную погоду — до четырех-пяти минут. В апреле 1841 года А. Греков выпустил в свет брошюру «Живописец без кисти и без красок, снимающий всякие изображения, портреты, ландшафты и прочее в настоящем их цвете и со всеми оттенками в несколько минут». Грековым был разработан способ повышения долговечности дагерротипного изображения на серебряной пластине при помощи гальванопластики.
Кроме того, Греков первым в мире предложил с помощью той же гальванопластики наносить слой серебра на медные или латунные пластинки, что сделало дагерротипию более дешевой и доступной большему числу людей. Алексей Греков также первым в России стал изготовлять «дагеротипные снаряды» фотоаппараты с принадлежностями к ним». В Петербурге первые дагеротипные фотостудии были открыты в 1842 году французами Фоконье и Давиньоном. Большой вклад в развитие русской фотосъемки, сделал Сергей Львович Левицкий, его первые фотографии были сделаны на Кавказе. Дагерротипы с изображениями Пятигорска и Кисловодска на международной выставке в Париже получили золотую медаль. Левицкий первым предложил изображать объект фотосъемки на фотографии в двух позах, иногда даже в разной одежде. С момента появления фотографический портрет стал необычно популярен, его конкуренция живописным портретам — огромна. Писатель Эдгар По написал ещё в 1840 году: «По своей правдивости дагеротипная пластинка бесконечно более точна, нежели любое живописное произведение, сделанной руками человека».
Дагеротипия преуспела не только в жанре портрета. Производилась съемка и памятников архитектуры, зданий. Известны редчайшие снимки событий. С гравюрными перерисовками дагеротипов выходили издания. Развивалось фотолюбительство. К концу сороковых годов появились объективы со светосилой в 16 раз большей, чем у ландшафтных объективов, господствовавших ранее. Светочувствительность пластинок тоже повысилась, когда их стали обрабатывать раствором хлора. Ярким мастером фотографии, стоящим наравне с Сергеем Левицким Львов , был Андрей Деньер, выпускник Академии художеств, открывший в 1851 году в Петербурге «Дагеротипное заведение художника Деньера».
Он первым создал альбом, в который вошли фотопортреты известных деятелей русской культуры. Многие русские фотографы-изобретатели стремились расширить возможности фотографии как вида искусства. Иван Болдырев, изучая законы оптики и испытывая различные комбинации стекол, достиг большого успеха. Во время поездки в Крым он испытал свой короткофокусный фотообъектив, позволяющий при портретной групповой съемке передавать не только линейную, но и воздушную перспективу. В 1887 году в России появился «Фотографический вестник» — первый журнал , посвященный вопросам фотографии. Идея его создания принадлежала почетному члену Императорского Русского Технического общества Павлу Ольхину. В 80-х годах XIX столетия появляется жанр публицистического фоторепортажа. Его основоположником в России стал Михаил Дмитриев, открывший в 1886 году свою фотографическую мастерскую в Нижнем Новгороде.
Последние годы XIX столетия явились периодом широкого применения фотографии в науке и технике. Климент Аркадьевич Тимирязев был не только крупным ученым, но и фотохудожником, владевшим техникой передачи красоты природы на фотографическом снимке. За серию совершенных и великолепных диапозитивов, на которых изображены растения и природа, он был удостоен серебряных медалей в 1895 году на Московской фотографической выставке, а годом позже — на Нижегородской всероссийской промышленной выставке. Тимирязев убедительно аргументировал в защиту фотографии как нового вида искусства: «Фотография вполне может дать результаты, удовлетворяющие основным требованиям искусства. Здесь, как и везде в искусстве, выступает личный момент. Как в картине за художником-техником виднеется художник в тесном смысле, художник-творец, так из-за безличной техники фотографа должен выступать человек; в ней должно видеть не одну природу, но и любящего человека. Фотография, освобождая его от техники от всего того, что художнику даётся школой годами упорного труда не освобождает его от этого, по преимуществу человеческого элемента искусства». Основоположником русской судебной фотографии был Евгений Буринский.
В 1854 году И. Александровский изобрел стереофотоаппарат. Подполковник российской армии И. Филипенко в 1885 году сконструировал фотоаппарат и устройство для проявления фотопластин на свету, которые помещались в небольшом чемодане. В 1894 году фотограф Н. Яновский изобрел фотографический аппарат, позволяющий представить движущийся объект в виде серии моментальных фотографий, отражающих отдельные фазы движения. Особенно важным стало применение фотографии в военных целях. Возникновение воздушного фотографирования в России относится к 18 мая 1886 года, когда поручик русской армии А.
Кованько в свободном полете воздушного шара произвел фотосъемку с высоты 800 метров в районе Петербурга. Были специально сконструированы аэрофотоаппараты объективы, которых имели фокусные расстояние от 21 до 100 см. Такие фотоаппараты с успехом были применены во время русско-японской войны для уточнения топографических карт. Лейтенант русской армии Николай Апостоли в 1890 году для целей морской фоторазведки сконструировал двухобъективную фотокамеру, верхняя часть которой позволяла осуществлять наводку на резкость по матовому стеклу, а визирование проводилось во время фотосъемки нижней частью фотокамеры. Обе части камеры имели одинаковые фотообъективы, которые были взаимосвязаны между собой кремальерным устройством. Изобретение первой малоформатной дальномерной зеркальной фотокамеры связывают с именем немецкого инженера фирмы Vetzlar Оскара Бернака. Эта модель стала каноном, который задал основные технические характеристики целым отраслям промышленности. В начале прошлого века большой вклад в российский жанр портретной фотографию внесли известные и талантливые фотографы: К.
Даутендей, В. Каррик, К. Бергамаско, К. Шапиро, М. Панов, Д. Никитин, А. Бунте, М. Ревенский, И.
Хмелевский, Н. Чарушкин, А. Карелин, С. Соловьев, Н. Барщевский, А. Трапани, С. Лобинов, К. Булла, Н.
Затем она помещалась в камеру-обскуру и экспонировалась ярким солнечным светом в течение 15—30 минут. Теперь скрытое изображение подлежало проявке и закреплению. Пластина помещалась над контейнером с ртутью, нагретой спиртовой лампой до 65 градусов по Цельсию. После того как на поверхности серебра появилось изображение, пластину помещали в холодную воду, а затем фиксировали раствором тиосульфата натрия. Недостатки дагеротипии Таким способом получался позитив — единственная фотография, которую ее изобретатель назвал дагеротипом. Рисунок на пластинке трудно было рассмотреть: неприятно поражал зеркальный блеск изображения. К тому же изображение было очень непрочным, легко стиралось при малейшем прикосновении.
Несколько экземпляров пластины сделать было невозможно, однако метод позволил избавиться от работы, как художника, так и гравера. Кроме того, фотографии Дагера представляли собой именно фото, а не что-то переходное. Конечно, с такой технологией еще нечего было думать о подводной съемке , или мгновенной работе папарацци , и тем более о аэрофотографии , но все это появилось во многом благодаря дагеротипии. Один из первых дагеротипов Франсуа Араго Дагер рассказал о своей находке известному физику и астроному Доминику Франсуа Араго. Этот день в истории стал днем рождения фотографии. Позже ученые усовершенствовали процесс Дагера.
Под действием света в этом слое возникает скрытое изображение, проявляемое парами ртути. Полученное изображение закрепляют раствором тиосульфата натрия. Этот способ просуществовал до изобретения в 1851 г. Чтобы запечатлеть на серебряной пластинке какой-либо вид хотя бы в общих чертах, нужна была выдержка в десятки минут. Снимать портреты практически было нельзя. Чтобы сфотографировать человека, его лицо «выбеливали» мелом, а волосы посыпали пудрой — в камеру-обскуру тогда попадало больше лучей света, отраженных от лица и волос. Но и при этом нужно было просидеть перед камерой на солнцепеке долгое время. Рисунок на пластинке трудно было рассмотреть: неприятно поражал зеркальный блеск изображения. К тому же изображение было очень непрочным, легко стиралось при малейшем прикосновении. Брошюра с описанием процесса в течение года выдержала 29 изданий во Франции и шесть за ее пределами, а увлечение дагерротипией стало всеобщим и в считанные недели распространилось по всему миру. Скончался Дагер в Бри-сюр-Марн 10 июля 1851 года. Связанные изображения:.
Spiritus movens
Однажды Дагер узнал от оптика Шевалье, делавшего для него камеры-обскуры, что в одном провинциальном городке живет Нисефор Ньепс, который занимается решением той же задачи. В январе 1826 года Луи Дагер написал изобретателю письмо, предлагая объединить усилия для воплощения общей идеи в жизнь. Однако Ньепс не сразу решился выдать Дагеру все секреты своих экспериментов. Они встретились лишь спустя год, а партнерами стали только в 1829 году, когда между ними был заключен контракт. Тогда и началось сотрудничество Ньепса и Дагера — людей, благодаря которым мир увидел фотографию. Дагеротип Луи Дагера Усовершенствование метода Ньепса В некоторой степени процесс, созданный Нисефором Ньепсом, был актуален лишь для копирования гравюр. Дагер же считал своей целью добиться создания портрета, который, по его мнению, потрясет публику. В 1823 году он оборудовал лабораторию, где начал заниматься фотографическими экспериментами. Сначала он приступил к совершенствованию камеры-обскуры. В качестве объектива Дагер использовал в ней перископическую линзу Уильяма Волластона.
Также изобретатель экспериментировал со светочувствительными химическими веществами, не известными Нисефору Ньепсу. Дагер быстро освоил метод Ньепса и пытался внести в него какие-либо изменения. После 11 лет экспериментов в 1837 году изобретатель наконец добился результата.
С помощью солнечного света он делал с негатива контактные отпечатки на хлорсеребряной бумаге. В 1841 он запатентовал этот процесс, а в 1842 получил медаль Королевского Общества за эксперименты с калотипией. В 1844-46 Толбот издал первый альбом "Карандаш природы" с фотографическими художественными иллюстрациями — видами природы и архитектуры.
В 1851 Толбот разработал метод мгновенной фотографии и запатентовал его в 1852 и 1858. Он использовал при печати стальные пластины и марлевые экраны для получения полутонов и явился предшественником разработанных в 1880-х гг. Патенты Толбота, его претензии на приоритет во всех видах фотографии и судебные процессы по этому поводу объективно тормозили дальнейшее развитие фотографии в Шотландии, Франции и других странах. Снимок Дагера. Одновременно с Ньепсом над способом закрепления изображения в камере — обскуре работал известный французский художник Дагер, автор знаменитой парижской диорамы. Работа над световыми картинами натолкнула его на мысль закрепить изображение.
От оптика Шарля Шевалье, создавшего впоследствии объектив для дагеротипной камеры, он узнал, что Дагер заключил с Ньепсом соглашение о совместном сотрудничестве над изобретением. Первоначальная слава нового открытия досталась французу Луи - Жак Дагеру. Он был не самым образованным из исследователей и изобретателей, завершивших открытие светописи, но самым практичным из них. В течение нескольких лет Дагер проводил опыты вместе со своим компаньоном Ньепсом. Дагер заранее уговорил своего компаньона вычеркнуть из соглашения, составленного между ними, слово гелиография, как было первоначально названо изобретение. Эта предусмотрительность принесла выгоду Дагеру.
Однако в 1833 г. Ньепс умер, и Дагер сообщил наследнику Ньепса, что он назвал новое изобретение своим именем: "Я окрестил свой! Дагер настойчиво продолжал начатое дело и в 1837 г. Дагер впервые в мире получил снимок со сравнительно высоким качеством изображения. Он снял довольно сложный натюрморт, составленный из произведений живописи и скульптуры. Этот снимок автор передал потом де Кайэ, хранителю музея в Лувре.
Дагер экспонировал серебряную пластину в камере — обскуре в течение тридцати минут, а затем перенёс в тёмную комнату и держал над парами нагретой ртути. Закрепил изображение с помощью раствора поваренной соли. На снимке хорошо проработались детали рисунка, как в светах, так и в тенях. Свой способ получения фотоизображения изобретатель назвал собственным именем — дагерротипия — и передал его описание секретарю Парижской Академии наук Доминику — Франсуа Араго. Первый фотоаппарат, выпущеный в продажу в разрезе. На заседании Академии 7 января 1839 г.
Араго торжественно доложил учёному собранию об удивительном изобретении Дагера, заявив, что «отныне луч солнца стал послушным рисовальщиком всего окружающего». Учёные одобрительно приняли известие, и этот день навсегда вошёл в историю как день рождения фотографии. В августе того же года Араго от имени Академии выступил в палате депутатов французского парламента, где было принято решение сделать фотографию достоянием народа, а Дагеру и наследникам Ньепса назначить за открытие пожизненную пенсию. Калотипия Толбота и дагерротипия Дагера имели принципиальные различия.
Открытая дверь. Слайд 25 У. Внутренний двор в аббатстве Лакок.
Слайд 26 У. Начало 1840-х г. Слайд 27 Ипполит Байар Автопортрет в виде утопленника. Прямой позитивный отпечаток. Слайд 28 Ж. Портрет девочки.
Уильям Генри Фокс Тальбот Калотипия греч. Издание «Карандаш природы». Открытая дверь. Внутренний двор в аббатстве Лакок.
Начало 1840-х г.
Основателем первого способа фотографирования является л даггер л шоулс зингер
Началом отсчета истории фотографии принято считать 7 января 1839 года. В этот день на заседании Парижской Академии наук ее секретарь Доминик Франсуа Араго выступил с сообщением об изобретении Л.М. Дагером дагеротипии. Изобретателем этого метода был французский художник-декоратор Луи Жак Манде Дагер, родившийся в городке Кормей-ан-Паризи, недалеко от Парижа, 18 ноября 1787 года. Человек, всю жизнь посвятивший химическим экспериментам, – Дагер не имел специального образования. Дагерр, Луи (1839). История и практика фотогеничного рисования на истинных принципах дагерротипа с использованием нового метода диорамической живописи. Луи-Жак-Манде Дагер (1787—1851) не изобрел фотографию, но он сделал ее действующей, сделал ее популярной. В течение 1839 года, его имя и его фотографический процесс стали известны во всех частях света.
Широкой общественности представлен метод получения дагерротипа
Старый и больной Ньепс не очень верил в будущее своих экспериментов, и ему была необходима энергия и самоуверенность Дагера. Кроме того, Ньепс верил в неувядаемый интерес Дагера к фотографии, в его убеждение, что процесс будет усовершенствован и принесет коммерческий успех. Ньепс отослал Дагеру детальное описание своего процесса: информацию о гелиографии, полностью объяснявшую подготовку серебряных, медных или стеклянных пластин, сведения о пропорциях различных смесей именно это и было в то время самым большим секретом , о растворителях для проявления изображения, о промывочных и фиксирующих процессах, а также сообщил об использовании его последних экспериментов в гелиографии — употреблении паров йодида для усиления изображения. Луи-Жак-Манде Дагер. Литография Дагер часто позировал своим друзьям художникам Этот рисунок был сделан за два года до того, как он опубликовал сообщение о дагеротипном процессе. Именно Дагер был тем человеком, который сделал все, чтобы изобретение Ньепса воплотить в жизнь, и он двигался к цели, изобретая новые пропорции и смеци, новые воздействия на изображения. Основная идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света. Принцип Дагера был оригинален и надежен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса.
Этапы процесса Дагера были следующими: 1. Тонкий лист серебра припаивался к толстому листу меди. Серебряная поверхность полировалась до блеска. Серебряная пластина пропитывалась парами йодида и становилась чувствительной к свету. Подготовленная пластина помещалась в темноте в камеру. Камера устанавливалась на треногу, выносилась на улицу и направлялась на любой предмет, освещенный солнцем. Объектив открывался на время от 15 до 30 минут. Скрытое изображение проявлялось и закреплялось в следующем порядке: Пластина помещалась в небольшую кабину под углом 45 градусов над контейнером с ртутью, которую спиртовая лампа нагревала до 150 градусов по Фаренгейту. За пластиной велось внимательное наблюдение до тех пор, пока изображение не становилось видимым благодаря проникновению частиц ртути на экспонированную часть серебра. Пластина помещалась в холодную воду, чтобы поверхность стала твердой.
Пластина помещалась в раствор обыкновенной соли после 1839 года заменена гипосульфитом натрия — фиксирующим элементом, открытым Джоном Гершелем и немедленно взятым для использования Дагером. Затем пластина тщательно промывалась, чтобы прекратилось действие фиксажа. В результате получалась единственная фотография, позитив. Видеть ее можно было только при определенном освещении — под прямыми лучами солнца она становилась просто блестящей пластинкой металла. Изображение получалось зеркальным. Невозможно было сделать несколько таких пластинок или напечатать неограниченное количество экземпляров, как можно напечатать позитивы с одного негатива. Слева на иллюстрации мы видим как выглядел конечный продукт дагеротипии.
Благодаря уникальному изобретению Дагер разбогател и прославился. При этом имя Ньепса практически забыли.
Технология Дагера была надежной и уникальной. Однако она базировалась на знаниях, которые ученый получил от Ньепса. К сожалению, ему не удалось закончить свое изобретение из-за смерти. Не получилось это и у сына Ньепса — Исидора, который после кончины отца стал сотрудничать с Дагером. Дело в том, что сыну очень нужны были деньги. Потому через несколько лет он заключил с Луи новый контракт. В нем было указано, что именно Дагер является изобретателем дагеротипа. Скончался Дагер в 1851 году. Его имя попало в список великих французских ученых, который помещен на первом этаже Эйфелевой башни.
Что изобрел Л. Дагера называют изобретателем уникальной технологии — дагеротипии. Это открытие прославило ученого на весь мир. Диорамы Дагера Первая диорама Дагера была создана в 1822 году. Ее открытие произошло в специальном парижском павильоне. Чуть позже художник сделал ее аналог в Лондоне. Диорама была выполнена на полупрозрачном полотне. При этом с каждой стороны были выполнены разные сюжеты — дневной и ночной. Полотно освещалось с каждой из сторон через большие окна, закрытые светофильтрами.
Полотна имели внушительные размеры — 22 метра в длину и 14 метров в высоту. За счет сложной системы, которая состояла из фонариков, шторок и зеркал, удавалось акцентировать конкретные сцены и поочередно менять картины. Это вызывало у зрителей настоящий восторг. Для своих полотен Дагер выполнял зарисовки с натуры. При этом он применял камеру обскуру. Чтобы добиться еще лучших результатов, декоратор хотел научиться фиксировать картины, получаемые на стекле. Однажды до художника дошли сведения о Ньепсе — исследователе из провинциального города, который работал над такой же задачей.
Мальчик практически не получил школьного образования, и уже в 13 лет попал в подмастерья — стал учеником архитектора. Уже тогда стали очевидны его художественные способности. Едва достигнув шестнадцатилетия, будущий изобретатель отправляется в Париж, чтобы постигать мастерство театрального художника-декоратора в известной в то время мастерской Деготти с претенциозным названием «Гранд Опера».
Видео дня Несмотря на то, что в период своей юности Луи Дагеру случилось поработать и танцором, и канатоходцем, но именно в качестве театрального художника он впервые становится известен публике и критикам. Самым известным его творением в то время стала диорама. Состоявшая из живописных полотен колоссального размера 22 метра длиной и 14 метров высотой! Зрители ликовали. Но главное изобретение еще было впереди: именно при создании диорамы молодой художник начал экспериментировать с камерой-обскурой.
Еще одним ключом к установлению даты изобретения процесса является, что когда парижский корреспондент Лондонское периодическое издание The Athenaeum сообщило о публичном объявлении дагерротипа в 1839 году, оннул, что производимые сейчас дагерротипы были улучшенным качеством, чем те, которые он видел «четырьмя годами ранее». Франсуа Ара кратко кратконул более ранний ранний, который разработал Ньепс, и Дагер помог улучшить, не упоминая их по имени гелиограф и физавтотип , в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркнув их неудобства и недостатки, такие как длительность воздействия восемь часов, которые требовали полного дневного экспонирования, в течение которых солнце двигалось по небу, удаляя все следы полутонов или моделирования в круглых объектах, а фотографический слой имел склонность к свету пятнами, восхваляя дагерротип в ярких выражениях. Он имеет заголовок huit heures du matin перевод: восемь часов утра. Хотя здесь изображен оживленный Boulevard du Temple , длительное время экспозиции около десяти или двенадцати минут означало, что движущееся движение невозможно увидеть; однако чистильщик ботинок и покупателя в нижнем левом углу, чтобы их было увидеть еще долго. Вывеска в здании в верхнем левом углу показывает, что изображение перевернуто в боковом направлении направо , как и большинство дагерротипов. Дагер представил этот дагерротип вместе с другими: натюрморт и вид из того же окна с надписью «миди» полдень на короля Баварии Людвига I Мюнхенский триптих с целью популяризации своего изобретения. Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Талбот объявил о своем процессе «чувствительной бумаги» с хлоридом серебра. Эти заявления заставили первых комментаторов выбрать 1839 год в год рождения фотографии или ее публикации. Позже стало известно, что роль Ньепса была преуменьшена в усилиях Араго по популяризации дагерротипа, и первая фотография, записанная в «Истории фотографии» Эдера, была сделана в 1826 или 1827 годах. Репутация Ниепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря возмущению его сына Исидора тем, что ранние эксперименты его отца были упущены из виду или проигнорированы, хотя Нисефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным. Фраза «рождение фотографии» использовалась разными авторами для обозначения разных вещей - либо обнародование процесса в 1839 г. С другой стороны, первые фотографии Фокса Талбота были сделаны «блестящим летом 1835 года». Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, в котором вознаграждение за изобретение будет выплачиваться по подписке. Однако начатая ими кампания по финансированию изобретения провалилась. Франсуа Араго, считая, что английская патентная система имеет преимущества перед французской, можно почерпнуть из выступлений, что он, очевидно, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской. Дагер не патентовал свое изобретение и не извлекал из него выгоду обычным способом. Вместо этого было решено, что французское правительство получит права в обмен на пожизненную пенсию Дагеру и сыну и наследнику Ньепса, Исидору. Правительство затем представит процесс дагерротипирования «бесплатно миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Патент распространялся на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все заграничные колонии и плантации Ее Величества». Это была обычная формулировка английских патентных описаний до 1852 года. Только после Закона 1852 года, объединившего патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная охрана была автоматически распространена на все Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил патентные права у Майлза Берри, а также получил патентный, по-предположительно, не соблюдал. Таким образом, Соединенное Королевство и «Колонии и плантации за границей» стали единственными местами, где по закону требовалась лицензия для изготовления и продажи дагерротипов. Большая часть ранних работ Дагерра была уничтожена, когда его дом и студия загорелись 8 марта 1839 г. Малкольм Дэниел отмечает, что «выживают менее двадцати пяти фотографий Дагера с надежной атрибуцией - всего лишь горстка натюрмортов, парижских пейзажей и портретов с момента зарождения фотографии». Камера-обскура Камера-обскура, из рукописи образцов военных. Широколиственное дерево при ярком солнечном свете обеспечит условия, соответствующие требованиям камеры-обскуры или камера-обскура : источник яркого света солнце , тень, которая дает зеленый навес и плоскую поверхность, на которой проецируется изображение - и, конечно же, отверстия, образованные промежутки между изображением солнца будет в виде круглого диска, а при частичном затмении - в виде полумесяца. Четкое описание камеры-обскуры дано Леонардо да Винчи в Codex Atlanticus 1502 : он назвал это oculus искусственный глаз, что означает «искусственный глаз» Если фасад здания, или места, или освещен освещен солнцем и небольшой дырой просв ерливается в ст В помещении, обращенном к этим отверстиям, освещенным напрямую солнцем, тогда все освещенными объектами через это отверстие появятся в перевернутом виде на стене, обращенной к отверстию В другом блоке он написал:. Они выглядят на бумаге такими же раскрашенными, как и есть. Бумага должна быть очень тонкой, и ее нужно смотреть сзади. В 16 веке Даниле Барбаро использовал вместо большого отверстия большим отверстием и очковой линзой старика двояковыпуклая линза для коррекции дальнозоркости , которая давала намного более яркое и резкое изображение. Красивые, но ускользающие маленькие световые картины на вдохновили нескольких людей на поиски способом запечатлеть их более полно и эффективно - и автоматически - с помощью химии. Дагер, опытный профессиональный художник, знаком с камерой-обскурой, как помощником для определения правильных пропорций и перспективы , иногда очень полезным при планировании знаменитых театральных сцен, которые он рисовал, и еще более Крупные ультрареалистичные панорамы, которые выставлены на своей популярной Диораме. Изготовление пластин Дагерротипное изображение сформировано на отполированной серебряной поверхности. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но для подложки можно использовать и другие металлы, такие как латунь, и дагерротипы также могут быть изготовлены на твердых серебряных листах. В практике XIX века обычный исходный материал, плита Шеффилда , производился методом, который иногда называют металлизацией плавлением. Лист чистого серебра был наплавлен на вершину толстого медного слитка. Когда слиток многократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой была гальваника слоя чистого серебра на голый медный лист. Эти две технологии иногда комбинируются: пластина Шеффилда покрывается чистым серебром путем гальваники. Чтобы углы пластины не порвали полировальный материал при полировке пластины, пластины были загнуты назад с помощью запатентованных устройств, которые также удерживают пластин, чтобы не касаться поверхности пластина во время обработки. Процесс Самая ранняя известная фотография живого животного. Этот дагерротип был сделан французским фотографом Жозефом-Филибером Жиро де Пранжи во время посещения Рима в период с апреля по июль 1842 года. Графическое изображение этапов создания дагерротипа Полировка Оптимизация качества изображения в конечной продукте серебряную сторону пластины нужно было отполировать до почти идеального зеркального блеска. При сенсибилизации серебро должно быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений, поэтому дагеротипист должен был выполнить, по крайней мере, последнюю часть операции полировки и незадолго до использования. В XIX веке полировку выполняли с помощью бафа, покрытого кожей или бархатом, сначала с использованием гнилого камня , затем ювелирных румян , ламповой сажи. Первоначально работа была полностью ручной, но вскоре были изобретены машины для полировки. Наконец, поверхность протирали азотной кислотой , чтобы сжечь любые остаточные органические вещества. Сенсибилизация В темноте или при свете безопасного света серебряная поверхность подверглась воздействию паров галогена. Первоначально использовались только пары йода из кристаллов йода при комнатной температуре , образуя поверхностное покрытие из йодида серебра , но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие брома пары значительно увеличили чувствительность покрытия галогенида серебра. Также можно использовать воздействие паров хлора или комбинации паров брома и хлора. Типичным было заключительное повторное дымление йодом. Экспозиция Затем пластина переносилась к камере в светонепроницаемом держателе пластины. Удаление защитного темного слайда или открытие пары дверок в держателе обнажило чувствительную поверхность внутри темной камеры и снятие крышки с объектива камеры начало экспонирования, создаваемое невидимое скрытое изображение на тарелку. Использование используемой химии сенсибилизации, яркости освещения и способности линзы концентрировать свет, требуетсяое время экспозиции охватировалось от нескольких секунд до многих минут. После того, как экспозиция была признана завершенной, объектив закрывали крышкой, а держатель снова делали светонепроницаемым и снимаемым с камеры. Проявление Скрытое изображение было проявлено до видимости за несколько минут воздействия паров, выделяющейся нагретой ртутью в специально созданном созданном развивающем устройстве. О токсичности ртути было известно в XIX веке, но меры предосторожности принимались редко. Однако сегодня опасность контакта с ртутью и другими химическими веществами, традиционно используемыми в процессе дагерротипирования, воспринимается более серьезно, как и риск выброса этих химикатов в окружающую среду. В Беккерель Вариант процесса, опубликованный в 1840 году, но очень редко используемый в 19 веке, пластина, сенсибилизируемая дымом одним йодом, была разработана путем общего воздействия солнечного света, проходящего через желтое или красное стекло. Иодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимого спектра света и не подвергался влиянию, но скрытое изображение, создаваемое камерой синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, придавало цвет каждой точке. Золочение, также называемое золотым тонированием, было дополнением к процессу Дагера, введенному Ипполитом Физо в 1840 году. Вскоре оно стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стальному серому изображению немного более теплый оттенок и физически укрепить порошкообразные частицы серебра, из которых оно состоит, раствор хлорида золота наливали на поверхность, и пластину ненадолго нагревали над пламенем. Без этой обработки изображение было нежным, как «пыль» на крыле бабочки. Кожух и другие варианты отображения Дагерротип, установленный на коробке.
История в лицах
Обретя в 1839 году официальный статус изобретателя фотографии, француз Луи Жак Манде Дагер (1787–1851) навсегда остался в анналах истории именно в этом качестве. Луи Жак Мандэ Дагерр родился во Франции 18 ноября 1787 г., в самый канун Великой французской революции. В 1835 году Луи Жак Манде Дагер открыл способность паров ртути проявлять скрытое изображение на экспонированной йодированной посеребренной пластине, а в 1837 году смог его зафиксировать. ДАГЕР — ДАГЕР (Daguerre) Луи Жак Манде (1787-1851) — французский художник и изобретатель, один из создателей фотографии. 1. Изобретение господина Дагера. На шумных балах парижской богемы Луи Жак Манде Дагер был известен как отличный танцор. Танцевал он настолько хорошо, что порой даже выступал в балетных эпизодах на сцене Гранд-Опера, срывая аплодисменты публики.
Кем и когда была получена первая фотография Луны?
День 7 января 1839 года и считается днем изобретения фотографии. Так родилось одно из замечательных изобретений XIX века. Желая увековечить свое имя, Дагер назвал свой способ дагерротипией, а фотоснимки стали называть дагерротипами. Началом отсчета истории фотографии принято считать 7 января 1839 года. В этот день на заседании Парижской Академии наук ее секретарь Доминик Франсуа Араго выступил с сообщением об изобретении Л.М. Дагером дагеротипии. Луи-Жак-Манде Дагер (1787--1851) не изобрел фотографию, но он сделал ее действующей, сделал ее популярной. В течение 1839 года, когда он сделал свое сообщение, его имя и его процесс стали известны во всех частях света.