Правильный ответ здесь, всего на вопрос ответили 2 раза: Напишите пожалуйста характеристику Иуды из рок-оперы "Иисус Христос-суперзвезда". Срочно, пожалуйста!!!)5-10 предложений. суперзвезда» - это опера, написанная в лучших традициях данного жанра. Можно даже уточнить: в традициях музыкально-психологической драмы - той разновидности оперы, в которой творили Чайковский и Верди, Мусоргский и Шостакович.
Снова о классике кощунства (о рок-опере «Иисус Христос - суперзвезда»)
Иуда — умен, он верит в то, что Христос сын Бога, а значит, имеет силу предвидения. Значит, он знал, что произойдет и заранее определил его на роль предателя. Иисус Христос является полной противоположностью Иуды. Авторы наделили его эмоциональностью и решимостью. Тем не менее, сомнения терзают душу, герой не может понять, зачем необходима жертва, в чем ее необходимость. Наиболее ярко это проявляется в сцене в Гефсиманском саду. Кульминационная сцена — суд. Иисус готов принять все обвинения, и принять казнь. Он ничего не делает, чтобы спастись от участи, и отталкивает помощь Пилата.
Все завершается смертью Иисуса Христа, который просил простить его палачей. Душа его попадает в руки к Богу. Уэббер и Райс долго спорили насчет завершения рок-оперы. По мнению, Уэббера финалом должна была стать сцена с воскрешением, но Райс настоял именно на трагической концепции. Они говорят о нем, используя лексику, которая применяется при описании жизни и карьеры звезд шоу-бизнеса. Далее на сцену вступает Симон Зелот, по прозвищу Петр, который призывает Спасителя выступить против Рима. В ответ Иисус говорит о том, что смерть можно попрать только смертью, и что Иерусалим никогда не сможет понять смысла этой фразы. С его арией перекликается певческий монолог Пилата, в котором он рассказывает о приснившемся ему печальном иудее, на которого толпа сначала излила свой гнев, а затем вознесла, обвинив в его гибели римского прокуратора.
Позиция авторов и реакция церкви «Мы рассматриваем Иисуса не как Бога, а как человека, оказавшегося в нужное время в нужном месте — говорил Тим Райс в интервью Time. Наша задача — рассказать историю Иисуса-человека. Думаю, под таким углом зрения величие его лишь возрастает». Позже автор либретто говорил, что считает текст в религиозном отношении совершенно нейтральным. В жизни этого человека произошли события, которые превратили его в легенду; то, что он был лишь человеком, ни в коей мере не принижает величие этой легенды. С другой стороны, время течёт, приближается XXI век и, думаю, всё больше людей воспринимают его не как Бога, но как символ добра, в самом общем смысле этого слова. Лично я не считаю Иисуса Богом. В опере его божественность не опровергается категорически и этот вопрос, полагаю, оставляется открытым».
Аналогичные взгляды высказывал в своих интервью Эндрю Ллойд Уэббер. Это вызвало негативную реакцию многих религиозных деятелей. Бинум Tabernacle Baptist Church. И все-таки стоит учесть, что евангельский текст и рок-опера лежат в разных плоскостях — смысловых и стилистических, и рок-опера Ллойда Уэббера обращена прежде всего к современности, особенно когда задает сакраментальные вопросы о взаимоотношениях «суперзвезды» и толпы, психологии сильных мира сего и цене человеческой жизни. Изначальная установка авторов сочинения была полемической: «Наше отношение к религии нельзя назвать ни положительным, ни отрицательным, — говорил Тим Райс. И в истории религиозного пробуждения в СССР эта опера сыграла важную и добрую роль». В 1970-е годы рок-опера Ллойда Уэббера «сняла шоры с многих комсомольских глаз». Оказалось, что Христос может быть интересен нынешнему человеку, а «вера бабушек может давать повод для современнейшего искусства».
В рок-опере Иисус Христос, по словам культуролога Бориса Парамонова, «был выведен из автоматизма восприятия, был дан вне богослужения». И оказалось, что «именно в этом качестве он по-новому близок и родствен». По сути, Тим Райс и Эндрю Ллойд Уэббер написали оперу-диалог, открытое по смыслу произведение, в котором поставлено много вопросов, но далеко не на все вопросы даны привычные канонические ответы. Понтий Пилат называет Иисуса «невинной марионеткой». В трактовке Райса Иуда — «самый мыслящий апостол», остальные апостолы — почти безликое окружение «суперзвезды». Так или иначе, отличия сюжета рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда» от текста Евангелия можно перечислять бесконечно.
Образ лиричен, Мария преданно любит Христа, она любит в нем не пророка, а простого человека, усталого и страдающего. Иисус печален, устал и полон раздумий. Он осмысливает происходящее. Его возгласы, полные боли, страдания звучат как крик души. Авторы раскрыли перед нами общечеловеческий характер евангельских образов, рассказав языком рок — музыки о преданности и предательстве, о всепрощении и настоящей любви.
Сам же Иисус неоднократно демонстрирует, что ему известно, что ожидает его лично, и при этом говорит об этом как о судьбе, не подлежащей изменению. В песне «В Гефсиманском саду» Иисус, как и в Евангелии, выражает своё страдание от этого знания и просит: «Забери от меня эту чашу, я не хочу вкусить её яду… » Однако, в отличие от Евангелия, здесь Иисус прямым текстом говорит, что он не понимает, зачем Бог-отец посылает его на смерть лишь строит догадки: «Стану ли я более заметным, чем был ранее? Просит объяснить ему причину, по которой Бог-отец хочет, чтобы он умер, логику этого решения. Впрочем, если рассматривать это вспоминая эпизод Евангелия в Гефсиманском саду, известный как «моление о чаше» , то он свидетельствует, что человеческая природа Иисуса Христа, как носителя двух природ, на мгновения поколебалась в преддверии смерти, но была побеждена его божественной природой, в итоге приведшей к готовности добровольно принять чашу во имя воли Отца, как воли желающей только блага всем. Поэтому поведение образа и драматизм ситуации несколько не соответствуют тексту песни, прояляя вольную фантазию автора текстов оперы. Show me just a little of your omnipresent brain. Упрекает отца в том, что он слишком увлечён кровавыми деталями его казни «где и как» и мало заботится об обосновании её необходимости «зачем» — англ. Наконец он всё же смиряется с предначертанием, добавляя, что устал от своей ноши «Тогда я был вдохновлён; сейчас я грустен и устал.
Тем временем, на совете духовенства во главе с high priest Киаифа наверное, не склоняется его имя... This Jesus must die. В это время начинается стихийный митинг сторонников Иисуса, на который стеклось больше 50 000 человек. Апостол Симон Зилот говорит Иисусу "Чего тебе ещё надо, мы можем повыгонять римлян нах с нашей земли, только возглавь нас". Это тоже ключевой момент, Иисус мог бы стать царём, освободителем и правителем иудеев, если бы возглавил вооруженное восстание против римлян. Но вместо этого он говорит "Вы, ребята, ничего не понимаете про настоящую славу и власть", это он намекает на то, что он собрался обрести такую славу и власть, которую до этого даже представить себе не могли, то есть славу и власть б-га. Иуда наблюдал этот момент и сопоставил то, что Иисус не может возглавить безобразие, но явно собирается обрести вечную невиданную доселе славу, при этом безобразие нужно прекратить и почти немедленно. Ещё одно подтверждение того, что Иисус хочет, чтобы Иуда сдал его властям: Иисус станет б-гом, а иудеев римляне не перебьют,вобщем всем хорошо. Да, кстати, деньги за выдачу Христа он по итогу взял, то есть Иуда имел планы и на дальнейшее своё существование, возможно, как достойный заместитель своего учителя на земле В мюзикле не рассказывается про чудеса, творимые Христом мы ведь сделали strip away the myth from the man. Когда Иисус натыкается на толпу льнущих к нему калек и нищих, он вырывается от них со словами "исцеляйтесь сами! При этом он периодически страдает, что ему очень мало осталось сделать. Иуда договаривается с иудейским духовенством, которых он неплохо знает, о выдаче Христа, причём честно им выкладывает практически весь свой план кроме того факта, что Иисус собрался стать б-гом , дабы никто не подумал, что он тут предательством занимается. Анна и Киаифа не особо прониклись откровениями Иуды, для них Иисус был просто очередным назойливым фигурантом, возомнившим себя мессией.
Как "Иисус Христос — суперзвезда" оскорблял верующих
Они готовят заговор против Спасителя, так как усматривают в нем угрозу своей власти. В конце дуэта Анна и Каиафа решают доложить синедриону, который был уполномочен вершить суд, об опасном мятежнике, способном расшатать устои государства. После этого Иуда упрекает ее в том, что она зря использовала драгоценную мирру, вместо того чтобы помочь нищим. Иисус стыдит Иуду и говорит, что он скоро покинет этот мир, а беднякам можно будет помогать всегда.
Они говорят о нем, используя лексику, которая применяется при описании жизни и карьеры звезд шоу-бизнеса. Далее на сцену вступает Симон Зелот, по прозвищу Петр, который призывает Спасителя выступить против Рима. В ответ Иисус говорит о том, что смерть можно попрать только смертью, и что Иерусалим никогда не сможет понять смысла этой фразы.
С его арией перекликается певческий монолог Пилата, в котором он рассказывает о приснившемся ему печальном иудее, на которого толпа сначала излила свой гнев, а затем вознесла, обвинив в его гибели римского прокуратора. Неожиданно появляется Христос и упрекает иудеев в том, что они превратили Дом Господень в разбойничий вертеп. Выгнав торговцев из храма, Иисус исполняет арию, в которой повествует о своем отчаянии и усталости, так как три последние года его жизни кажутся ему длиннее 30 предыдущих.
В следующей сцене зрители узнают от Марии Магдалины о том, что она влюблена в Христа, и надеется, что тот тоже к ней неравнодушен. Слайд 11 Предательство Видя, что народ склонен к бунту, но желая избежать кровопролития, Иуда отправляется к Анне и Каиафе и сообщает, что Христос в пятницу будет один в Гефсиманском саду. Он отказывается от мзды за свой донос, так как утверждает, что предает Христа не из-за корысти, а во избежание более серьезных бед.
Вторая часть начинается со сцены тайной вечери.
Другим популярным произведением Уэббера стал мюзикл «Призрак Оперы» «The Phantom of the Opera» , совмещающий в себе черты детектива и триллера. Англо-американская монополия мюзиклов прекратилась в 1985 году, когда на лондонской сцене состоялась премьера французской постановки «Отверженные» «Les Miserables» по мотивам одноимённого романа Виктора Гюго. По форме мюзикл чаще всего представляет собой двухактный спектакль.
Рок-оперы представляют собой музыкально-сценические произведения, где в ариях, исполняемых множеством вокалистов по ролям, раскрывается сюжет оперы. При этом по музыке арии написаны в стиле рок, на сцене могут вместе с солистами присутствовать гитаристы и прочие рок-музыканты. Рок-оперы могут быть как единоразовой записью, так и постоянно действующим представлением с постоянным или меняющимся составом исполнителей. Часто для записи или живого исполнения рок-опер на главные роли приглашают солистов из известных групп.
Наличие ролей и сюжета отличает рок-оперы от простого концептуального альбома. Ллойд Уэббер начал писать собственную музыку в юном возрасте, написав первую опубликованную сюиту из шести частей в девять лет. Он также делал свои «постановки» с Джулианом и его тетей Виолой в своем игрушечном театре, который он построил по предложению Виолы. Позже он станет владельцем нескольких театров на Вест-Энде.
Его тетя Виола, актриса, брала Эндрю с собой, чтобы он посмотрел на её шоу и взглянул на мир театра из-за кулис. Первый успех пришёл к нему в возрасте 19 лет, когда он и Тим Райс написали оперу «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов» англ. Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat для школьной постановки. Творческие пути Райса и Уэббера вскоре разошлись.
В 1981 Уэббер написал мюзикл Кошки Cats на слова нобелевского лауреата Т. У обоих это был повторный брак, причём у Уэббера в предыдущем браке родилось двое детей. В последующие годы Уэббер создал ещё несколько мюзиклов, с большим успехом поставленных на Бродвее. По мотивам мюзиклов Уэббера было снято несколько фильмов, причём главную роль в экранизации Эвиты сыграла Мадонна.
Timothy Miles Bindon Rice; род. Автор либретто рок-оперы «Иисус Христос - суперзвезда» и многих других. Окончил школу Сент-Олбанс в Хертфордшире и колледж Лэнсинг. После года обучения в Сорбонне работал в юридической конторе.
В то же время писал песни и мечтал о карьере исполнителя. Мать Тима была знакома с Дезмондом Элиотом, представлявшим интересы молодого композитора Эндрю Ллойд-Уэббера, который узнав, что Тим пишет песни, посоветовал связаться с композитором. Эндрю заинтересовало предложение Тима и после встречи они взялись за написание мюзикла, под названием «Такие, как мы» по сюжету Эндрю. Мюзикл оказался неудачным.
В 1968 году был написан ещё один мюзикл «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов» «Joseph And His Amazing Technicolor Dreamcoat» , который получил достаточно широкую известность. Следующей совместной работой стал снова неудачный мюзикл «Вернись Ричард, ты нужен своей стране», а затем «Иисус Христос - суперзвезда». В это время Тим уже бросил работу в юридической конторе, а также свою следующую работу ассистентом на студии звукозаписи EMI и полностью сосредоточился на сочинительстве. В 1971 году состоялась мировая премьера мюзикла, в 1973 Норманом Джуисоном был снят одноимённый фильм.
После успеха «Иисуса» пути соавторов разошлись. Тим начал работу над либретто мюзикла об Эве Перон, а Эндрю работал с другим автором, Аланом Эйкбурном, над мюзиклом по мотивам рассказов П. Вудхауза о Берти Вустере и его дворецком Дживсе, который снова оказался неудачным. Тогда композитор вернулся к Райсу.
Альбом «Эвита», записанный в 1976 году, сразу же получил высокую популярность в Великобритании. Параллельно с работой над мюзиклом в 1974 году Тим женился на Джейн Макинтош, и в том же году у них родилась дочь, Эва Джейн Флоренс, а в 1977 году родился сын Дональд. В 1978 году «Эвита» была поставлена на сцене. Вскоре стало известно, что исполнительницу главной роли Элейн Пейдж и Тима связывают не просто дружеские отношения, но до развода с Джейн Макинтош дело не дошло, хотя история об этом романе попала в прессу.
В этом же году между Тимом и Эндрю возникли серьёзные разногласия. Эндрю, увлёкся идеей мюзикла «Кошки» англ. Необходимо было написать одну балладу «Memory», но Тим отказался, так как Элейн не было в составе участников. Но предполагаемая исполнительница главной роли Джуди Денч повредила ногу, на главную роль пригласили Элейн и Тим все-таки написал текст баллады.
Однако в мюзикл попал другой текст, который написал режиссёр спектакля Тревор Нанн. В результате этого между соавторами произошла серьёзная размолвка и их пути окончательно разошлись. После этого была долгая совместная работа со студией «The Walt Disney Company». Тим написал несколько песен для мультфильма «Аладдин», и за одну из них «A Whole New World» он получил свой первый «Оскар».
Следующей работой для Диснея стали песни для мультфильма «Король Лев», написанные вместе с Элтоном Джоном. Фильм стал самым коммерчески успешным рисованным мультфильмом всех времён, и песни, записанные для него, сыграли в этом не последнюю роль. Из пяти песен, номинированных на премию Оскар в номинации «Лучшая песня к фильму» в 1995 году, три были написаны Тимом Райсом и Элтоном Джоном для «Короля Льва». В 1996 году была экранизирована «Эвита».
Затем последовала работа над песнями к мультфильму Дорога на Эльдорадо , но уже для студии «Dreamworks». На данный момент это его последняя крупная работа. В начале девяностых их роман с Элейн закончился и Тим снова вернулся к Джейн Макинтош. Также у него появился третий ребёнок.
Возможно ни одна другая рок-опера не подвергалась стольким изменениям. Время, когда создавалась опера, было отмечено на Западе повышенным увлечением молодежи христианским учением, освобожденным от догм официальной церкви. Сам Иисус трактуется в среде молодых то как реальная историческая личность, то как революционер, борющийся за интересы простых людей и даже как социалист.
Христос не знает наверняка, что следует дальше, но, вероятно, не может не предполагать. Находясь в частичном неведении будущего, Христос даже вскрикивает — так иди же и сделай это! Он буквально своими словами подталкивает ученика к предательству. Перед казнью Понтий Пилат дает шанс Иисусу спасти себя, но, как и в оригинальной истории, персонаж буквально собственными руками подписывает себе смертный приговор.
Он не обвиняет себя напрямую, но не отвечает прямо на заданные вопросы, хотя именно эти искренние ответы и могли бы спасти его жизнь. Когда даже у Понтия не остается средств, чтобы спасти этого «безумца», выносится смертный приговор. Толпа, ранее боготворившая Христа, сейчас гневно кричит «Распять! Заканчивается рок-опера монологом распятого Христа. Интересно отметить, что произведение начинается и заканчивается словами Иуды, если не считать предсмертной речи Иисуса.
Изначально Тим Райс автор текста назвал оперу просто «Иисус Христос». Но чего-то не хватало.. И вот как-то утром он прочел в газете заголовок статьи «Том Джонс — мировая суперзвезда».
И тут Тима осенило — вот какого слова не хватает в названии. Так и возникло — Superstar…И при чем тут Том Джонс…и знает ли он вообще об этом?.. И второй факт. Стукнуло этим двум молодцам Вебберу и Райсу в голову позвать на главную роль Джона Леннона И они как-то неосторожно обмолвились об этом в прессе…Идею подхватили менеджеры Джона, а потом и он сам — снизошел, что называется…. Но — с одним условием. Партию Марии Магдалены должна петь …Йоко Оно. Как услышали об этом авторы — сразу у них все желание пропало Во-первых, потому, что у Йоко голоса никогда не было, а во-вторых — потому что эти две непростые, скажем так, личности в одном флаконе представляли собой вполне даже взрывоопасную смесь.. Веббер так прямо и сказал:»На это я пойтить не могу!
И слава богу! А в итоге мы все получили шедевр — настоящую энциклопедию рок-музыки. Такой больше не будет ни-ко-гда. Шина , в которой сравниваются и калибруются все четыре Евангелия. Однако больше внимания уделяется межличностным отношениям главных персонажей, в частности, Иисуса, Иуды и Марии Магдалины , отношениям, которые подробно не описаны в Евангелиях. Сценаристы также включили его как «Те саладинские дни» в прерванное шоу под названием « Вернись, Ричард, твоя страна нуждается в тебе». Примечания Дата обращения: 24 ноября 2009. Дата обращения: 24 ноября 2009.
Дата обращения: 3 мая 2010. Forster, Arnold; Epstein, Benjamin. The New Anti-Semitism неопр. Олег Комраков. Time, 9 ноября 1970 года, стр. Православный журнал «Фома» 14 November 2016. Дата обращения: 9 января 2019. Православие и мир.
William Ruhlmann. Дата обращения: 13 октября 2010. Jason Ankeny. Оба фильма имеют свои достоинства и недостатки. Но в обоих действие происходит в современном антураже. Маршалл, Филип Тобус. Иуду сыграл темнокожий Карл Андерсон. Режиссер — Норман Джуисон.
Версия 1973 года была снята почти сразу после выхода пластинки, так сказать, по горячим следам. Съемки велись в Израиле. Режиссер фильма старался по максимуму привлечь к фильму певцов с оригинальной записи, но удалось только с Ивонн Эллиман и Барри Денненом. Фильм во многом о культуре хиппи. Иисус Христос и апостолы как бы представляют эту субкультуру, и им противопоставлен римский милитаризм. Несколько раз появляются анахронизмы, чёрным по белому подчёркивающие это: в начале хиппи приезжают в характерном фургоне, а в конце едут танки. В отличие от предыдущей экранизации, фильм 2000 года был полностью снят в павильоне. Еще одно весомое отличие — в процессе принимали участие сами авторы, а Веббер даже сделал симфоническую аранжировку.
Вышло несколько темнее и острее, чем версия 1973 года. К примеру, если в старом фильме апостолы были похожи на хиппи, то здесь их образ скорее взят у более агрессивных субкультур — скинов и неонаци. А римляне ряжены под Рейх. Была полностью убрана китчевость и несерьезность старого фильма и сделан акцент на драматизм и актерскую игру. Вышло красиво и изящно, несмотря на странноватый кастинг Иисуса и Иуды.
Когда была создана рок-опера "Иисус Христос - Суперзвезда" (Анализ арии Иуды. Часть 2)
| «Иисус Христос – суперзвезда»: содержание, видео, интересные факты, история | Зрительный ряд: картины «Тайная вечеря» Винчи, «Распятие» М. Васнецова, видеофрагменты рок-оперы (Увертюра, Тайная вечеря, ария Иисуса «Моление о чаше», арест). |
| Смоленская газета - «Иисус Христос – суперзвезда». Вот уже 40 лет | опере отличается от евангельской. Он обвиняет Иисуса в том, что Иисус отходит от истинных целей своего учения. |
| Главные образы | Ария Иуды «Heaven on their minds» («Витая в небесах») является одной из самых известных и эмоциональных песен из мюзикла «Иисус Христос — суперзвезда» (Jesus Christ Superstar). |
| Эндрю Ллойд Уэбер, и мотивы христианства в его творчестве (Иисус Христос - Суперзвезда!) | Иуда рассказывает стражникам где находится Иисус на данный момент. В это время Христос трапезничает со своими двенадцатью проповедниками в саду. |
Краткое содержание Иисус Христос - суперзвезда рок-опера
Музыкальная комедия подразумевала лёгкое развлекательное представление, где важным был не сюжет, а скорее популярные вокальные номера в исполнении кумиров публики. Постановки Эдвардса снискали ошеломительный успех в Нью-Йорке, и до начала XX века моду в новом жанре диктовали английские представления. В годы, предшествующие Первой мировой войне, талантливые эмигранты Херберт, Фримль, Ромберг и другие дали импульс активному развитию мюзикла в Америке. В период 20-х и 30-х годов, с приходом новых американских композиторов Джерома Керна, Джорджа Гершвина, Кола Портера и других, мюзикл приобретает истинную американскую окраску. Усложнилось либретто, в ритмах стало заметно влияние джаза, рэгтайма, в песнях появились типичные американские обороты.
Многие песни из мюзиклов стали музыкальной классикой. Значительно возросло актёрское мастерство певцов. Они имели ошеломительный успех у публики. После Второй мировой войны фабула мюзиклов стала более серьёзной, появилась «Вестсайдская история» «Westside story», 1957 Леонарда Бернстайна.
За основу постановки взята шекспировская трагедия «Ромео и Джульетта», этом действие происходит в современном Нью-Йорке. Экспрессивность танцев обозначило растущее значение хореографии. В конце 1960-х годов под влиянием новых музыкальных стилей приходит новое понимание мюзикла как жанра. В спектакле «Волосы» «Hair», 1967 нашли отражение модные тогда идеи хиппи, тем самым постановка получила название «мюзикла первобытного американского лирического рока».
С 1970-х годов количество спектаклей сокращается, однако декорации и костюмы новых мюзиклов становятся более роскошными. Серьёзная тема мюзикла «Эвита» «Evita», 1978 доказала большой путь, который прошёл жанр за время своего развития. Творение Уэббера «Кошки» «Cats», 1981 по мотивам стихотворного цикла Т. Эллиота «Популярная наука о кошках, написанная Старым Опоссумом» «Old Possums Book of Practical Cats» представляет яркие запоминающиеся образы, пластичные и гибкие танцы, узнаваемые кошачьи интонации в музыке.
Другим популярным произведением Уэббера стал мюзикл «Призрак Оперы» «The Phantom of the Opera» , совмещающий в себе черты детектива и триллера. Англо-американская монополия мюзиклов прекратилась в 1985 году, когда на лондонской сцене состоялась премьера французской постановки «Отверженные» «Les Miserables» по мотивам одноимённого романа Виктора Гюго. По форме мюзикл чаще всего представляет собой двухактный спектакль. Рок-оперы представляют собой музыкально-сценические произведения, где в ариях, исполняемых множеством вокалистов по ролям, раскрывается сюжет оперы.
При этом по музыке арии написаны в стиле рок, на сцене могут вместе с солистами присутствовать гитаристы и прочие рок-музыканты. Рок-оперы могут быть как единоразовой записью, так и постоянно действующим представлением с постоянным или меняющимся составом исполнителей. Часто для записи или живого исполнения рок-опер на главные роли приглашают солистов из известных групп. Наличие ролей и сюжета отличает рок-оперы от простого концептуального альбома.
Ллойд Уэббер начал писать собственную музыку в юном возрасте, написав первую опубликованную сюиту из шести частей в девять лет. Он также делал свои «постановки» с Джулианом и его тетей Виолой в своем игрушечном театре, который он построил по предложению Виолы. Позже он станет владельцем нескольких театров на Вест-Энде. Его тетя Виола, актриса, брала Эндрю с собой, чтобы он посмотрел на её шоу и взглянул на мир театра из-за кулис.
Первый успех пришёл к нему в возрасте 19 лет, когда он и Тим Райс написали оперу «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов» англ. Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat для школьной постановки. Творческие пути Райса и Уэббера вскоре разошлись. В 1981 Уэббер написал мюзикл Кошки Cats на слова нобелевского лауреата Т.
У обоих это был повторный брак, причём у Уэббера в предыдущем браке родилось двое детей. В последующие годы Уэббер создал ещё несколько мюзиклов, с большим успехом поставленных на Бродвее. По мотивам мюзиклов Уэббера было снято несколько фильмов, причём главную роль в экранизации Эвиты сыграла Мадонна. Timothy Miles Bindon Rice; род.
Автор либретто рок-оперы «Иисус Христос - суперзвезда» и многих других. Окончил школу Сент-Олбанс в Хертфордшире и колледж Лэнсинг. После года обучения в Сорбонне работал в юридической конторе. В то же время писал песни и мечтал о карьере исполнителя.
Мать Тима была знакома с Дезмондом Элиотом, представлявшим интересы молодого композитора Эндрю Ллойд-Уэббера, который узнав, что Тим пишет песни, посоветовал связаться с композитором. Эндрю заинтересовало предложение Тима и после встречи они взялись за написание мюзикла, под названием «Такие, как мы» по сюжету Эндрю. Мюзикл оказался неудачным. В 1968 году был написан ещё один мюзикл «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов» «Joseph And His Amazing Technicolor Dreamcoat» , который получил достаточно широкую известность.
Следующей совместной работой стал снова неудачный мюзикл «Вернись Ричард, ты нужен своей стране», а затем «Иисус Христос - суперзвезда». В это время Тим уже бросил работу в юридической конторе, а также свою следующую работу ассистентом на студии звукозаписи EMI и полностью сосредоточился на сочинительстве. В 1971 году состоялась мировая премьера мюзикла, в 1973 Норманом Джуисоном был снят одноимённый фильм. После успеха «Иисуса» пути соавторов разошлись.
Тим начал работу над либретто мюзикла об Эве Перон, а Эндрю работал с другим автором, Аланом Эйкбурном, над мюзиклом по мотивам рассказов П. Вудхауза о Берти Вустере и его дворецком Дживсе, который снова оказался неудачным. Тогда композитор вернулся к Райсу. Альбом «Эвита», записанный в 1976 году, сразу же получил высокую популярность в Великобритании.
Параллельно с работой над мюзиклом в 1974 году Тим женился на Джейн Макинтош, и в том же году у них родилась дочь, Эва Джейн Флоренс, а в 1977 году родился сын Дональд. В 1978 году «Эвита» была поставлена на сцене. Вскоре стало известно, что исполнительницу главной роли Элейн Пейдж и Тима связывают не просто дружеские отношения, но до развода с Джейн Макинтош дело не дошло, хотя история об этом романе попала в прессу. В этом же году между Тимом и Эндрю возникли серьёзные разногласия.
Эндрю, увлёкся идеей мюзикла «Кошки» англ.
Он знал об этом, знал, что последует после ареста. И когда усталые ученики уснули, Он в Гефсиманском саду молит Отца о помощи, просит помочь избежать смертных страданий.
Сначала мягко, умоляюще, потом взволнованно, срываясь на крик - Ребята, охарактеризуйте музыкальный образ арии Христа. Перед последним куплетом звучат мощные, трагические аккорды в исполнении медных духовых инструментов. Иисус осознает, что его ждет впереди, но не совсем понимает цели собственной жертвы, хоть и относится к этому как к судьбе, не подлежащей изменению.
Иисус страдает от этого знания, он хочет понять, зачем Бог-отец посылает его на смерть. Танцевальная, «бездумная», глуповатая Почему ария царя Ирода написана композитором в танцевальном стиле? Потому что он глупый и не понимает, что чудеса в этой жизни просто так не происходят.
Теперь давайте проанализируем ваши таблицы. В чём сходства и различия между рассмотренными музыкальными образами. Кому из них вы сопереживаете и почему?
Итог урока. Выберите выпишите тот, который вы считаете наиболее верным. Именно рок, как одно из направлений современной музыки, наиболее остро и точно передаёт всю гамму человеческих страданий и переживаний.
Рок-музыка сделала более доступной библейскую легенду об Иисусе Христе широкому кругу молодежи. Время создания рок- оперы совпало с периодом расцвета рок- музыки. События, показанные в этой рок- опере до сих пор волнуют сердца людей.
Ведь во все времена композиторы обращались, обращаются и будут обращаться к человеку, его чувствам, мыслям. Будут отражать их в своих произведениях музыкальным языком, характерным для данной эпохи, страны. А поскольку авторов рок- оперы, судя по всему, волновали судьбы творческих людей вообще и музыкантов в частности, то и Иисус в постановке напоминает рок-звезду что и отражается в названии.
Нежелание Христа умирать Сомнения Христа в Гефсиманском саду в рок-опере значительно преувеличены. Из его арии становится ясно, что ему совершенно не хочется приносить себя в жертву. Он вопрошает своего отца — что принесёт его смерть? В одной из строк и вовсе звучит не самая христианская идея: If I die what will be my reward? Бенефис Иуды Во всей красе Иуда предстаёт в своей финальной арии. Кроме прочего, это последний номер в рок-опере и черту под историей подводит именно Иуда! Почему ты выбрал столь странное время и место? Искариот откровенно стебётся, когда спрашивает, планировал ли Иисус умереть такой ужасной смертью и представлял, что она побьёт все рекорды популярности. Кроме того, в арии содержится небольшая шпилька в адрес других религий — ислама и буддизма.
Будду и пророка Мухаммеда Иуда называет "друзьями сверху" и интересуется у Христа, считает ли он их звёздами. Апофеозом можно считать строчку: Could Mohammed move a mountain, or was that just PR?
Вторая часть рок-оперы начинается с Тайной Вечери, после которой Иуда и отправляется на предательство. Эта сцена тоже значительно видоизменена по сравнению с Евангелием.
Пока Иисус, предчувствуя беду, рассуждает о неизбежности, но при этом корит своего отца, что тот посылает ему такой финал, все ученики даже не осознают в полной мере того, что говорит их учитель. Они не серьезно воспринимают его причитания и риторические вопросы, обращенные к Богу. Иисуса интересуют больше обстоятельства предстоящей смерти — когда, где и как, чем ответ на вопрос — зачем вообще такая жертва нужна. Иуда в это же время чувствует на себе огромный моральный груз.
Ему кажется, что учитель божественного происхождения намеренно возлагает именно на него ответственность за тяжелое дело, которое ему еще предстоит совершить. Иуда даже восклицает вслух — неужели же Иисус готов сделать из него, апостола, равного другим сидящим за этим столом, единственного ответственного за будущее. Христос не знает наверняка, что следует дальше, но, вероятно, не может не предполагать.
Рок-опера "Иисус Христос - Суперзвезда"
суперзвезда' - театр Моссовета. одна из самых известных и величайших рок-опер в мире, с довольно длительной историей, ставшей шедевром и легендой мира музыки. 10 фактов о рок-опере Иисус Христос — суперзвезда, о которых вы никогда не слышали. 27 октября исполнилось ровно 45 лет с момента создания рок-оперы «Иисус Христос суперзвезда».
«Однажды кто-то напомнил нам о Нем». Были ли честны создатели рок-оперы о Христе
Иуда её гоняет и где-то в это время Иисус начинает говорить о том, что Иуда будет сильно жалеть о его смерти. То есть, по версии Уэбера и Райса, Иисус первым подкидывает идею о том, что Иуда его сдаст. 2. Эндрю Ллойд Уэббер Тим Райс Прежде чем раскрыть краткое содержание оперы "Иисус Христос", следует сказать несколько. 3. Рок-опера “Иисус Христос — суперзвезда”, написанная в 1970 году, стала первым произведением в этом жанре. Тогда Иисус призывает безгрешных бросить в Марию камень. “Иисус Христос — суперзвезда”: краткое содержание второй части Опера продвигается к своей кульминации. Вторая часть начинается со сцены тайной вечери.
«Иисус Христос – суперзвезда». Вот уже 40 лет
| 1. Heaven on their minds. - Первая ария Иуды. А ведь он предупреждал... : uhu_uhu — LiveJournal | Изучение жизненного и творческого пути композитора Эндрю Ллойда Уэббера, писателя и драматурга Тима Райса. История создания и содержание рок–оперы (мюзикла) "Иисус Христос — суперзвезда". Музыкальный анализ, выразительные средства и исполнение арии. |
| "Иисус Христос - суперзвезда", рок-опера: краткое содержание, сюжет | Жанр рок-оперы появился во второй половине 20-го века. «Иисус Христос – Суперзвезда» – одна из самых известных и величайших рок-опер в мире, с довольно длительной историей, ставшей шедевром и легендой мира музыки. |
Иуда и Иисус. Третий эпизод
Сегодня я публикую свою третью любимую тему из рок-оперы Jesus Christ Superstar: знаменитую арию Иуды Too Much Heaven on Their Minds. Публикация, как и обе предыдущие, делается в знак протеста против запрета этого произведения к постановке в Псковском театре. Мюзикл «Иисус Христос — суперзвезда» — знаковое явление современной популярной культуры. Музыку сочинил Эндрю Ллойд Уэббер, а слова к рок-опере написал Тимоти Майлз Биндон Райс. Их творческий союз сложился в 1964 году. Рок-опера «Иисус Христос — суперзвезда» — это не просто музыкальный спектакль, а грандиозное произведение, которое описывает жизнь Христа и его страдания. Поэтому смысловая нагрузка этой работы очень важна. Иуда её гоняет и где-то в это время Иисус начинает говорить о том, что Иуда будет сильно жалеть о его смерти. То есть, по версии Уэбера и Райса, Иисус первым подкидывает идею о том, что Иуда его сдаст. опере отличается от евангельской. Он обвиняет Иисуса в том, что Иисус отходит от истинных целей своего учения. Ярко выписан в опере образ Марии Магдалины. неформальный лидер нации. Апостолы полагают, что цель Иисуса - захват власти в Иерусалиме.
Рок-опера «Иисус Христос суперзвезда»: традиции и новаторство
| Иуда и Иисус. Третий эпизод: shaherezada — LiveJournal | Краткое описание песни. Песня «Ария Иуды» из рок-оперы «Иисус Христос Суперзвезда» Театра Рок-опера представляет диалог Иуды с Иисусом. |
| Когда была создана рок-опера "Иисус Христос - Суперзвезда" (Анализ арии Иуды. Часть 2) | Главными героями рок – оперы являются: Иисус Христос, предназначенный для избавления людей от зла, но в итоге сам оказывается жертвой. Музыка, Уроки, 7 класс, Рок-опера "Иисус Христос суперзвезда". |