Лайтпостер Средство наружной рекламы, представляющее собой световой стенд (короб) с размером одной рекламной плоскости. Легко меняйте текст, цвета, изображения и другие элементы, а затем скачайте и распечатайте результат самостоятельно или воспользуйтесь услугами по печати афиш.
Афиша (в рекламе)
К сожалению, указать заранее точную стоимость услуги невозможно. Причина в том, что исполнители YouDo конкурируют между собой с целью привлечения заказчиков, в том числе, назначают минимально возможные цены. Создайте задание , специалисты предложат свои условия, а вы выберете подходящий вариант. Почему искать исполнителя на YouDo — лучше? На сайте представлено 10573 дизайнера афиш. Вы можете выбирать исполнителей на основе их рейтинга и отзывов других заказчиков, сравнивать цены и другие важные для вас показатели.
Поначалу бумага стоила очень дорого, но к XVI веку она стала доступной по цене даже для простых граждан. Именно в этот момент в средневековой Европе и появилась такая предплакатная форма рекламы, как siquis краткие рекламные объявления, написанные от руки на небольшом куске бумаги. Другой предтечей плаката была средневековая гравюра, которая изготавливалась методом ксилографии.
В основе ксилографии лежал принцип высокой печати. Монолитная печатная форма изготавливалась из цельного куска дерева, с нее можно было напечатать до 2000 оттисков. Но производство печатной формы было очень трудоемким и занимало много времени. Изобретение Иоганном Гутенбергом в 1445 году устройства отливки металлических литер для наборной печатной формы и печатного станка, в разы ускорило процессы производства печатной формы и увеличило скорость печати до 100 оттисков в час. Эти нововведения позволили производить афиши большими тиражами, что сделало их средством массовой информации. Первые рекламные афиши содержали только текст, но с изобретением в конце XV века медной гравюры разновидности глубокой печати не афишах появились иллюстрации. Глубокая печать позволяла создавать полутоновые изображения, однако изготовление медной печатной формы было чрезвычайно трудоемким и дорогостоящим. Настоящей революцией в истории печатных плакатов стало изобретение в 1796 году баварцем Алоизом Зенефельдом нового вида печати - литографии.
Литографская печатная форма изготавливалась оперативно, а в качестве основы печатной формы использовался дешевый известняковый камень. В результате в XIX веке наружные плакаты стали по-настоящему широкоформатными. До середины XIX века афиши оставались одноцветными, печатались черной краской на белой или цветной бумаге. Многоцветные и полноцветные изображения на плакатах появились благодаря появлению таких способов печати как хромолитография 1831 и фотолитографии 1865. Именно эти технологии сделали рекламный плакат фактом искусства. Во второй половине XIX века в европейских странах нарастает «плакатный бум». Лидером этого движения закономерно стала французская школа графиков и живописцев. Оригинальные авторские рекламные плакаты создавались такими известными художниками как А.
Тулуз-Лотрек серия плакатов для кабаре «Мулен Руж» , Т. Стейнлейн арт-кафе «Ша нуар» , А. Муха афиши к спектаклям с участием Сары Бернар, реклама детского питания «Нестле» и др. Настоящими произведениями искусства стали рекламные плакаты, созданные русскими художниками, входившими в объединение «Мир искусства»: М. Врубелем, Е. Лансере, Л. Бакстом, К. Сомовым, Л.
Плакаты мирискусников были выполнены в стиле модерн и отличались изысканной графикой, причудливостью линий и тонкими цветовыми переходами. Сегодня плакаты применяются как самостоятельное средство рекламы в виде афиш, а также в качестве составных элементов в таких рекламных конструкциях как сити-формат, пилларс и щитовая установка. Кроме того, у плаката благодаря изобретению технологий цифровой широкоформатной печати и рулонных ПВХ-носителей, появился «большой брат» - брандмауэр. А появилось слово «биллболрд» более 100 лет назад в США для обозначения деревянных досок, которые сдавались в аренду рекламодателям для размещения рекламной информации. Если самому понятию «биллборд» всего 100 лет, то история самого рекламоносителя гораздо длиннее. Еще во 2-1 веках до н. На выбеленную поверхность альбума черной или красной краской наносились постановления городских властей и рекламная информация. В 59 году до н.
Эта прото-газета издавалась на дощатых щитах, обработанных белым гипсом. Текст наносился черной краской. Щиты выставлялись на площадях и центральных улицах Рима. В средние века и Новое время щиты были деревянными или металлическими. Изображение на поверхность металла или дерева наносилась масляными красками. Подобные щиты размещались на стенах и крышах зданий. Изображение на щите составлялось из нескольких фрагментов, количество которых порой достигало 20-30 сегментов. В России отдельностоящие щитовые установки появились лишь в начале 90-х годов прошлого века.
Современные щитовые установки используются во всем мире, причем в каждой стране существует свой набор стандартных форматов. Именно поэтому реклама на щитах обеспечивает охват аудитории по массовости сравнимый с телевизионным. Чтобы хоть как-то противостоять этому стихийному бедствию владелец типографии Эрнст Литфасс в 1885 году с разрешения полиции установил в Берлине 150 тумб для размещения плакатов. В 1912 году по всей Германии было установлено уже 1 500 «тумб Литфасса». Конструкция тумбы Литфасса состояла из трех основных частей: цоколя, колонны, непосредственно на которой размещались рекламные плакаты, и карниза, который украшался резьбой или скульптурной композицией. Подобные тумбы в начале XX века появились и в России. На сегодняшний день рекламные тумбы широко используются как в европейских странах - Франции, Германии, Венгрии, Австрии, так и в России. Современные рекламные тумбы бывают двух видов - классические круглые тумбы и трехгранные тумбы - пилларсы.
Пилларсы были созданы швейцарскими архитекторами Карлом Акингом и Холгером Бломом. Акинг и Блом поставили себе задачу создать рекламную тумбу, которая позволяла бы оказывать максимальное воздействие, как на пешеходные, так и на транспортные потоки. Современные варианты тумб оснащены внутренней подсветкой и благодаря изящному дизайну органично вписываются в любую архитектурную среду. Рекламные панели позволили бесплатно получат городскую мебель, так как их установка финансировалась рекламодателями. Постепенно рекламные панели обособились остановочных комплексов и стали самостоятельными рекламоносителями, получившими название сити-формат. Конструкционно сити-формат представляет собой лайт-бокс, имеющий две прозрачные стеклянные поверхности, за которыми расположены рекламные плакаты. Сити-форматы успешно используются по всей Европе, а последние несколько лет и в России. Современные рекламисты часто экспериментируют с сити-форматами: то снабжают сити-формат арома-установкой, распространяющей запах нового шампуня, то, убрав плакаты и световые элементы, превращают сити-формат в аквариум, в котором плавают влагоустойчивые джинсы Levis Dockers.
Рекламная мысль не стоит на месте. Современники от рекламы продолжают совершенствовать «наружку», изобретая самые невероятные носители и способы рекламирования, которые, несомненно, войдут в историю наружной рекламы XXI века.
Чтобы создать яркий плакат для своего ребёнка, найдите подходящий шаблон и заполните его, указав нужные фразы или сведения. Готовый файл можно скачать и распечатать самостоятельно.
Для старта может пригодиться большое количество бесплатных фотографий и иллюстраций.
Городской открытый пустой баннер большого формата для рекламных носителей. Шаблон плаката наружной рекламы. Пустая доска объявлений для рекламных носителей. Friday live music party show or concert poster or flyer design template with retro styled walking cartoon guitar character and cartoon graphic elements in bright colors. Vector illustration Set of Travel Destination Posters in retro style. European summer vacation, holidays concept. Vintage vector colorful illustrations Art posters for an exhibition of painting, culture, sculpture, music and design.
Vector abstract modern illustrations for creative festivals and events A discount smartphone online. Cyber Monday one-line drawing Портфолио геометрический дизайн векторный набор. Абстрактная синяя жидкая графическая градиентная форма круга на презентации обложки. Минимальный макет брошюры и современный шаблон плаката бизнес-флаеров. Abstract minimal summer poster, cover, card set with nature landscape, sun, plane in the clouds, yacht in the sea, fields and typography design. Summer holidays, journey, vacation travel illustrations Set of Travel Destination Posters in retro style. Vintage vector colorful illustrations Overlay covers with old and vintage effect, frayed edges, folded paper effect, worn corners and traces of antiquity. Overlay frame texture grainy.
Stamps set for background. Vintage vector texture Cocktail Party. Typography design. Set of flat vector illustrations. Poster, label, cover. Live indie music show or rock music concert or party poster set with electric guitar and devil horn hand gesture and bright colored typography composition. Vector illustration Big collection of retro futuristic elements for design. Abstract set of frames, 3d shapes, wireframe, cyberpunk windows and perspective grids.
Реклама на афишах
В восприятии зрителем вашей афиши изображение играет существенную роль. Реклама на афишах Москвы и МО. Реклама на афишных стендах — эффективный вид городской рекламы, пользующийся большой популярностью в мегаполисах. Подберите необходимые материалы из стоковых иллюстраций на тему «афиша» на iStock. Роялти-фри векторные изображения высокого качества, которые больше нигде не найти.
Плакат как искусство
- Перед созданием афиши
- Особенности создания рекламной афиши реферат
- Полиграфия: продвижение спектаклей, концертов
- Рекламная афиша ☆ 6 букв ☆ Сканворд
- ПРИМЕР АФИШИ
Другие определения (вопросы) к слову «плакат» (146)
- 4.3. Афиша, плакат, постер
- Об издании Афиша
- Плакаты, афиши — Типография национального исследовательского университета «Высшая школа экономики»
- Наружная реклама на афишах в Москве и области | реклама на афишных стендах
Рекламные афиши плакаты
Если не «дружите» с такими сервисами, то просто поищите готовые цветовые таблицы и выберите нужные краски. Постарайтесь избежать «ядовитых» цветов, которые вызывают лишь неприязнь. Сейчас в моде более сдержанные, пастельные оттенки. Не бойтесь идти в ногу со временем! Совет 4. Гармония элементов Взгляните на некоторые постеры, которые висят в вашем городе.
Иногда создается ощущение, что их делали несколько разных человека, как письмо в мультфильме «Трое из Простоквашино». А ведь изображение на фоне и другие графические элементы должны подчеркивать текст как по смыслу, так и визуально, на не соперничать с ним во всём. Найдите единый стиль, следуйте ему с самых первых этапов. Создание афиши началось с подбора изображения? Тогда пишите текст под него, «огибайте» самые яркие элементы, даже если их много.
Первым был создан текст? Тогда постарайтесь найти изображение, подходящее к основной идее мероприятия, а лучше фотографию участников, бэекстейдж со съемок, фото участника, изображение работ художника и пр. Если с поиском визуальных элементов возникли трудности, то стоит ограничиться однотонным фоном, сделав упор на размер и расположение текста. Разместите заголовок чуть выше середины, даты и место проведения выше и мельче, а под заголовком главную информацию о сути события, которая привлечет клиентов. Если разместить крупный текст в самом верху, то он будет давить на мелкий, и наоборот, поэтому заранее разделите пространство на зоны, после чего можете его заполнять.
Совет 5. Более того, ещё меньше шрифтов без проблем уживаются друг с другом в одном информационном пространстве. Поэтому, если вы не знаете правил сочетания шрифтов, то используйте не больше двух штук на листе, и комбинируйте шрифты с засечками и без, но не используйте только один из этих двух видов. Так вы сведете к минимуму возможный визуальный диссонанс.
Плакат - Вид изобразительного искусства 6 букв Плакат - Его "шершавым языком" поэт "вылизывал чахоткины плевки 6 букв Плакат - Крупноформатное печатное издание 6 букв Плакат - Лист бумаги, полоса ткани и т.
В современном дизайне плакат воспринимается как «сведенное в четкую визуальную формулу сообщение, предназначенное современнику для выводов и конкретных действий» 6 букв Плакат - Вид графики 6 букв Плакат - И постер, и биг-борд одним словом 6 букв Плакат - Биг-борд в понятии обычного человека 6 букв.
Внимание на цвет Выбор цветовой палитры для афиши — это полностью субъективное дело решение, но даже здесь есть определенные сочетания, которые могут сыграть вам на руку в определенных моментах. Главное, что нужно знать: Чем больше цветов, тем больше проблем. Посмотрите работы знаменитых дизайнеров, пролистайте страницы сайтов или просто взгляните на экран смартфона, и увидите, что достаточно 3-4 цветов. В интернете можно найти специальные онлайн площадки, где программа поможет подобрать необходимое количество сочетающихся цветов и оттенков.
Если не «дружите» с такими сервисами, то просто поищите готовые цветовые таблицы и выберите нужные краски. Постарайтесь избежать «ядовитых» цветов, которые вызывают лишь неприязнь. Сейчас в моде более сдержанные, пастельные оттенки. Не бойтесь идти в ногу со временем! Совет 4.
Гармония элементов Взгляните на некоторые постеры, которые висят в вашем городе. Иногда создается ощущение, что их делали несколько разных человека, как письмо в мультфильме «Трое из Простоквашино». А ведь изображение на фоне и другие графические элементы должны подчеркивать текст как по смыслу, так и визуально, на не соперничать с ним во всём. Найдите единый стиль, следуйте ему с самых первых этапов. Создание афиши началось с подбора изображения?
Тогда пишите текст под него, «огибайте» самые яркие элементы, даже если их много. Первым был создан текст? Тогда постарайтесь найти изображение, подходящее к основной идее мероприятия, а лучше фотографию участников, бэекстейдж со съемок, фото участника, изображение работ художника и пр. Если с поиском визуальных элементов возникли трудности, то стоит ограничиться однотонным фоном, сделав упор на размер и расположение текста. Разместите заголовок чуть выше середины, даты и место проведения выше и мельче, а под заголовком главную информацию о сути события, которая привлечет клиентов.
Если разместить крупный текст в самом верху, то он будет давить на мелкий, и наоборот, поэтому заранее разделите пространство на зоны, после чего можете его заполнять.
Может быть, афишная печать больших тиражей и маленьких, поскольку это зависит от того, что они рекламируют. Иногда издание афиш происходит из небольшого формата. Такой фирменный плакат вешают на дверях и стенах офисов, или же возле входа в заведения. Из известных газет "Daily telegraph" печать газеты по типу афиш, делая очень яркую и красочную рекламу на первой полосе. Зачастую афиши напечатать можно по частям и только затем собирать на соответствующих рекламных щитах или стенах. Такие афиши, как правило, бывают очень большого формата. Кроме того, при печати таких афиш используется вододисперсионный лак, который позволяет сохранять краску даже после дождя или снега.
Афиши - это классический и очень важный вид рекламы. Чаще всего афиши используют в местах, где ходит много людей - например в центре города. Вешают афиши также около загруженных дорог или заправочных станций. Афиши, как правило, содержат броские рисунки, легко запоминающийся текст и яркое оформление, поскольку афишная полноцветная печать используется большим спросом, нежели какая не будь иная. Зачастую люди не хотят читать, что написано на афише, но, увидев, невольно запоминают афишу быстро, благодаря интересному дизайну или необычным приемам при печати. Афиши самого крупного формата размещают на щитах возле магистральных трасс. Особенно часто такой тип рекламы афишной печати применяется в загруженных местах, где люди могут часами стоять в пробках.
Актуальность рекламных афиш в современном мире
Настенный лист - крупный рисунок с пояснительныи агитационным, рекламным или учебным текстом 6 букв. Легко меняйте текст, цвета, изображения и другие элементы, а затем скачайте и распечатайте результат самостоятельно или воспользуйтесь услугами по печати афиш. Уличная афиша большого формата 7 букв. Постер. Афиша, плакат рекламного характера 6 букв. Анонс. Афиша, объявляющая о спектакле, выступлении, концерте 5 букв.
А знаете ли вы, что такое афиша?
Стейнлейн арт-кафе «Ша нуар» , А. Муха афиши к спектаклям с участием Сары Бернар, реклама детского питания «Нестле» и др. Настоящими произведениями искусства стали рекламные плакаты, созданные русскими художниками, входившими в объединение «Мир искусства»: М. Врубелем, Е. Лансере, Л. Бакстом, К. Сомовым, Л. Плакаты мирискусников были выполнены в стиле модерн и отличались изысканной графикой, причудливостью линий и тонкими цветовыми переходами.
Сегодня плакаты применяются как самостоятельное средство рекламы в виде афиш, а также в качестве составных элементов в таких рекламных конструкциях как сити-формат, пилларс и щитовая установка. Кроме того, у плаката благодаря изобретению технологий цифровой широкоформатной печати и рулонных ПВХ-носителей, появился «большой брат» - брандмауэр. А появилось слово «биллболрд» более 100 лет назад в США для обозначения деревянных досок, которые сдавались в аренду рекламодателям для размещения рекламной информации. Если самому понятию «биллборд» всего 100 лет, то история самого рекламоносителя гораздо длиннее. Еще во 2-1 веках до н. На выбеленную поверхность альбума черной или красной краской наносились постановления городских властей и рекламная информация. В 59 году до н.
Эта прото-газета издавалась на дощатых щитах, обработанных белым гипсом. Текст наносился черной краской. Щиты выставлялись на площадях и центральных улицах Рима. В средние века и Новое время щиты были деревянными или металлическими. Изображение на поверхность металла или дерева наносилась масляными красками. Подобные щиты размещались на стенах и крышах зданий. Изображение на щите составлялось из нескольких фрагментов, количество которых порой достигало 20-30 сегментов.
В России отдельностоящие щитовые установки появились лишь в начале 90-х годов прошлого века. Современные щитовые установки используются во всем мире, причем в каждой стране существует свой набор стандартных форматов. Именно поэтому реклама на щитах обеспечивает охват аудитории по массовости сравнимый с телевизионным. Чтобы хоть как-то противостоять этому стихийному бедствию владелец типографии Эрнст Литфасс в 1885 году с разрешения полиции установил в Берлине 150 тумб для размещения плакатов. В 1912 году по всей Германии было установлено уже 1 500 «тумб Литфасса». Конструкция тумбы Литфасса состояла из трех основных частей: цоколя, колонны, непосредственно на которой размещались рекламные плакаты, и карниза, который украшался резьбой или скульптурной композицией. Подобные тумбы в начале XX века появились и в России.
На сегодняшний день рекламные тумбы широко используются как в европейских странах - Франции, Германии, Венгрии, Австрии, так и в России. Современные рекламные тумбы бывают двух видов - классические круглые тумбы и трехгранные тумбы - пилларсы. Пилларсы были созданы швейцарскими архитекторами Карлом Акингом и Холгером Бломом. Акинг и Блом поставили себе задачу создать рекламную тумбу, которая позволяла бы оказывать максимальное воздействие, как на пешеходные, так и на транспортные потоки. Современные варианты тумб оснащены внутренней подсветкой и благодаря изящному дизайну органично вписываются в любую архитектурную среду. Рекламные панели позволили бесплатно получат городскую мебель, так как их установка финансировалась рекламодателями. Постепенно рекламные панели обособились остановочных комплексов и стали самостоятельными рекламоносителями, получившими название сити-формат.
Конструкционно сити-формат представляет собой лайт-бокс, имеющий две прозрачные стеклянные поверхности, за которыми расположены рекламные плакаты. Сити-форматы успешно используются по всей Европе, а последние несколько лет и в России. Современные рекламисты часто экспериментируют с сити-форматами: то снабжают сити-формат арома-установкой, распространяющей запах нового шампуня, то, убрав плакаты и световые элементы, превращают сити-формат в аквариум, в котором плавают влагоустойчивые джинсы Levis Dockers. Рекламная мысль не стоит на месте. Современники от рекламы продолжают совершенствовать «наружку», изобретая самые невероятные носители и способы рекламирования, которые, несомненно, войдут в историю наружной рекламы XXI века. Уже сейчас на пляжах далекого Пуэрто-Рико работают специальные машины, оставляющие на белоснежном песке «рекламные отпечатки», на улицах Москвы «мяукают» тумбы с рекламой кошачьего корма, песики, одетые в жилетки с рекламными надписями, деловито вышагивают по улицам Нью-Йорка, вывески кофеен источают ароматы свежесваренного кофе и булочек с корицей, а в ночном небе, соревнуясь в яркости со звездами, плывут проецируемые лазерными установками логотипы. Это не случайно, поскольку именно расширение производства стекла в конце XVII века в Западной Европе привело к возникновению витрин.
В древности функции витрины выполняла непосредственная выкладка товара на специально выставленных на улицу прилавках. В средние века предметы торговли и орудия мастерства выставлялись в окнах домов, где находились лавочки и мастерские. Декорированием витрин поначалу занимались художники, театральные декораторы и рекламные агенты. В середине XIX века появилась профессия витринного декоратора. Подсвечивать витрины в темное время суток начали во второй половине XIX века. Сначала с помощью газовых рожков и керосиновых ламп, а затем и с помощью электричества. В начале XX века некоторые торговцы вместо манекенов пытались использовать живую натуру - животных и птиц в клетках, рыбок в аквариуме, людей, занимающихся вязаньем магазин рукоделия или рисованием магазин канцелярских товаров.
В оформлении современных торговых предприятий по-прежнему используются витрины. На смену витринной коробке прошлого приходят витрины, не имеющие задней стенки, которые демонстрируют прохожим все, что происходит внутри магазина. Современные рекламисты продолжают опыты своих предшественников с живой натурой в «застекольи». Так в середине 90-х годов в витрине одного из московских мебельных салонов несколько недель жила пара молодоженов. Акция получила широкое освещение в СМИ, однако увеличился ли объем продаж этого предприятия до сих пор остается загадкой. Уже в Древней Греции и Древнем Риме торговцы, а также владельцы питейных заведений, терм, гостиниц и мастерских широко использовали вывески для привлечения клиентов. Изначально в местах торговли в качестве вывески над входом размещались реальные товары, постепенно их заменили символические знаковые изображения - аналог современных пиктограмм.
К примеру, у молочной лавки помещался барельеф козы, а у булочной - барельеф мельницы, приводимой в движение мулом. Помимо изобразительных элементов вывеска могла содержать и текст, причем кроме названия заведения и профиля его деятельности на древних вывесках можно встретить развернутый рекламный текст, рекламные слоганы и даже стихи. Так вывеска древнегреческого толкователя снов, датируемая 3 в. Доверься Тихэ».
Цель исследования: определение ведущих стратегий во франкоязычной социальной рекламе. Материалом для анализа служат рекламные афиши за последние несколько лет.
В результате доказано, что основными стратегиями в таком типе рекламы являются стратегии обращения к разуму и к эмоциям.
К 1992 году была разработана сетевая версия этой машины, которая могла использовать в качестве исходных данных для печати как обычные бумажные оригиналы, сканируя их, так и цифровые файлы - или их сочетание. Эта модель затянула петлю на шее офсетной печати в секторе малых черно-белых тиражей. Изумляет тот факт, что на протяжении почти целого десятилетия принтер Docutech работал на рынке вне конкуренции, пока в 1999 году фирма Heidelberg не представила на рынок свою модель цифрового устройства для печати документов - Digimaster 9110. Фирмы Indigo и Xeikon предложили рынку в 1993 году свои цветные цифровые печатные машины, рекламируя их способность воспроизводить изображение почти с офсетным качеством по конкурентноспособным ценам в количестве вплоть до единственного экземпляра. Хотя у этих машин был не легкий старт, учитывая соотношение их цены и производительности, однако они обозначили перспективу полтграфического производства с высококачественной полноцветной печатью при тиражах, которые нерентабельны для печати на традиционном оборудовании.
Процесс цифровой печати - его также называют электронной репрографией - отличается простотой. Барабан внутри машины получает электрический заряд в соответствии с содержанием цифрового файла; тонер притягивается к зараженным экспонированным участкам барабана, а затем переноситься на бумагу при помощи тепла и давления. Если в офсетной печати фиксированная форма печатает множество копий одного и того же изображения, то в цифровой печати для каждого оттиска на барабане заново формируется изображение, то есть барабан заново экспонируется. Это означает, что можно при помощи электронных средств запрограммировать изготовление целого документа, включая брошюровочные операции, с тем чтобы машина выдавала готовые книжные блоки или подобранные документы. С добавлением встроенных поточных линий послепечатной обработки и упаковки заказ на печать можно выполнять, образно говоря, «от битов до коробок» и отгружать готовую продукцию в считанные минуты, а не дни. На данный момент все плюсы описываемого выше технологического процесса весьма востребованы на рынке и превышают по своей лигитивности все имеющиеся виды печати.
Типичный пример -- перенос макета из прессы на щит или брандмауэр. Ничего хорошего из этого не выходит -- реклама не работает, и у клиента возникает недоверие к носителю вообще. Каждое из средств распространения информации -- будь то ТВ, радио, печатные СМИ, наружная реклама, Интернет, мобильная связь или что-то еще -- обладает своими уникальными свойствами, которые определяют характер рекламного сообщения и влияют на особенности его создания. Тем не менее независимо от вида рекламоносителя главным критерием, определяющим качество рекламы, является ее эффективность. Основные ключевые параметры, влияющие на эффективность, -- планирование кампании и креатив. Применительно к наружной рекламе помимо креативной идеи не менее важным фактором считается дизайн плаката -- техническое воплощение идеи.
Ведь каким бы прекрасным ни был креатив, неумелая реализация может свести на нет все творческие усилия. Что это значит? И это главный параметр, влияющий на то, как нужно подходить к дизайну для наружной рекламы. Например, рекламу в прессе человек видит, перелистывая журнал. На просмотр полосы он может потратить столько времени, сколько сочтет нужным, а следовательно, у него есть возможность внимательно рассмотреть ее, прочитать весь текст, записать адрес и телефон. Мало того, он может в любой момент вернуться к рекламному сообщению.
Всего этого, как правило, лишена наружная реклама. Рекламные поверхности расположены на улице, где люди почти всегда находятся в движении, стремясь добраться каждый до своей цели. Они сосредоточены на своей дороге и большую часть внимания уделяют собственной безопасности и возможности сэкономить драгоценное время. При этом рекламные конструкции редко находятся в зоне прямой видимости и, как правило, выхватываются из окружающего пространства только боковым зрением. В результате время контакта с рекламной информацией оказывается крайне коротким. Следовательно, у человека нет времени на чтение длинного и тем более глубокомысленного текста, ему некогда внимательно рассматривать сложные картинки, пытаясь понять, что же там изображено.
Помимо ограничения по времени полноценному контакту с рекламой мешает одноразовость этого контакта, особенно если человек едет в машине и вернуться к мелькнувшему постеру у него нет никакой возможности. Чтобы записать телефон, ему придется надеяться только на свою память. А вы еще хотите, чтобы он записал адрес, состоящий из трудно выговариваемого названия улицы, номеров дома, строения, корпуса и владения? Сможет ли нормальный человек все это запомнить с одного раза и сохранить в своей голове до того, как найдет ручку и листок бумаги? Вряд ли. То же самое относится к любым текстам-пояснениям -- получить из них хоть какую-то полезную информацию, находясь в движении, практически невозможно - времени на чтение нет.
В результате такие тексты становятся неработоспособными и могут выполнять лишь роль заполнителя пустого места в макете, не более того. Вывод простой -- макеты для наружной рекламы должны быть достаточно простыми как по форме, так и по содержанию. Избыточная информация рассеивает внимание и мешает эффективно воздействовать на аудиторию. Человек, листающий журнал, держит его перед собой достаточно близко. А типовой носитель в outdoor воспринимается с расстояния десятков и даже сотен метров. Очевидно, что человек в этом случае сможет понять только крупные надписи, контрастные изображения и яркие цвета.
Однозначная читаемость информации на постере -- необходимое условие работоспособности рекламного сообщения. Чтобы быть уверенным, что человек на улице сможет понять детали и смысл изображения и полностью прочитать предлагаемый ему текст, достаточно сделать распечатку макета в половину листа А4 и посмотреть на нее с расстояния вытянутой руки. Если вы не испытываете визуального дискомфорта при рассматривании макета, то можете быть спокойны -- вашу рекламу увидят на улице. Следующее важное отличие наружной рекламы от остальных медиа -- окружающая среда, которая является мощным отвлекающим фактором. Обратите внимание на то, что находится вокруг рекламной поверхности -- деревья, дома, другие рекламные конструкции. Все это имеет разный размер, форму, цвет, и возникающий пестрый фон может сильно мешать полноценному восприятию постера.
Добавим к перечисленному еще и регулярную смену освещения и времени года. В таких условиях далеко не всякий плакат сможет выглядеть выигрышно и эффективно работать. Чтобы избежать неприятностей подобного рода, необходимо внимательно отнестись к выбору цветовой гаммы и степени детальности изображений в макете. Очевидно, что голубой постер на фоне чистого весеннего неба будет едва заметен, а насыщенная мелкими деталями картинка сольется с переплетенными голыми ветвями деревьев зимой. Точкой опоры в работе над макетом может служить информация о месяце проведения рекламной кампании, о месте расположения поверхности, а также знания о характерных особенностях городского ландшафта в разное время года. Задача любого дизайнера -- сделать постер выделяющимся из окружающего пространства.
Но даже большой опыт не всегда способен в этом помочь. Чтобы избежать несовместимости плаката и окружающей среды, советуем делать так называемую привязку к местности -- фотомонтаж макета и фотографии места. Используя разные фотографии, вы сможете охватить все варианты планируемого размещения и избежать, по крайней мере, грубых ошибок. Конечно же, дизайн играет огромную роль в повышении эффективности восприятия наружной рекламы. Однако сколь ни велико значение технической реализации, все-таки первую скрипку играет ее величество Идея. Банально, но факт -- хорошая идея всегда делает рекламу эффективней.
Придумывайте, экспериментируйте, но не забывайте об особенностях наружной рекламы, о тех требованиях, которые она предъявляет. Отличная идея и грамотный дизайн совершают чудо.
Сеть состоящая более чем из 750 поверхностей рассчитывается путем прибавления сетей кратных 250 поверхностям. Стоимость размещения постеров с нестандартным количеством поверхностей расчитывается для каждого бренда следующим образом: к стоимости стандартной сети прибавляется количество поверхностей требуемых для добора по цене 1500 руб.
Подбираемая адресная программа дополнительных поверхностей соответствует принципам составления сетей и пересмотру не подлежит. Заказы на размещение менее 100 постеров - не принимаются!
Создать плакат или афишу
Как правило, афиша в качестве наружной рекламы применяется для оповещения о громких мероприятиях, предстоящих в будущем — это могут быть шоу-программы, представления, цирковые выступления. Но не стоит забывать, что афиша это наружная реклама, которая может работать как вполне себе готовая рекламная площадь, чем с удовольствием пользуются рекламодатели. Также афиша нередко играет роль большой поздравительной открытки жителям, скажем, города, от районной администрации, в честь памятной даты. Какая бы афиша или наружная реклама вам не потребовалась, мы можем предложить вам разнообразные варианты её исполнения.
Проходимость и транспортный поток - это факторы, от которых зависит эффективность рекламной кампании. Средняя стоимость: 7 000-18 000р. Реклама на афишах в Москве В адресной программе уличных стендов около 5000 мест.
Стенды наружной рекламы располагаются во всех районах и округах Москвы в местах с большой проходимостью - возле метро, около остановок городского транспорта, на бульварах и в скверах, а также охватывают все основные автомагистрали города. Вам необходима реклама?
Источник Вестник Московского государственного лингвистического университета.
Гуманитарные науки Creative Commons.
Элементы, представляющие фестиваль У нас обычно бывают распродажи в разные праздники, такие как Рождество, Новый год, Пасха и т. Поэтому дизайн должен быть тесно связан с днями. Для плаката рождественской распродажи может быть снег, подарки или Санта-Клаус. Для плаката Пасхи всегда включены милые кролики и пасхальные яйца.
Еще термины по предмету «Реклама и PR»
- Рекламное агентство «Городская Афиша»
- ПОЛИГРАФИЯ
- Разработка афиши в Москве
- Плакат как искусство
- Реклама и Сервисы – Афиша
- Реклама на афишах Москвы и МО
Печать и изготовление афиш
В этом случае вам нужно все больше и больше идей. Вот 20 примеров дизайна рекламных плакатов, которые вдохновят вас на ваши идеи. цена афиши от 2500 рублей. Размещение наружной рекламы афиши. Рекомендации по размещению наружной рекламы афиши. Какие выбрать рекламные щиты, билборды, сити форматы. Рекламные плакаты представляют вашу компанию. Они могут быть бронебойными (пробивать броню человеческого невнимания) передатчиками ваших сообщений. цена афиши от 2500 рублей.