Тема вступительного Adagio этого красивейшего Виолончельного концерта в отдельных фрагментах заметно напоминает третью часть Первого скрипичного концерта Шостаковича. Описание. Вышедшее на виниле в 2018 году издание Концерта для виолончели Дворжака, в исполнении гениальной британской виолончелистки Жаклин Дю Пре. Это винил является частью бокс-сета, выпущенного в ноябре 2017 года к 30-летию со дня смерти великой виолончелистки. дворжак концерт для виолончели можно бесплатно скачать в отличном качестве на сайте
Антонин Дворжак - Концерт для виолончели с оркестром си минор,
В отличие от концерта сонату исполняют несколько человек — не больше двенадцати.. Сонаты эти отражают три больших этапа творчества композитора. В первых двух сонатах можно услышать огромное количество тем: помимо основных, возникают эпизодические — и тут же затухают. Во второй есть медленная часть, которая одновременно становится вступлением к быстрой части. В третьей сонате видна работа человека в самом расцвете творческих сил, большого мастера, не утратившего свежести и любви к жизни. К четвертой-пятой сонатам язык Бетховена становится аскетичнее, а музыка — более экспериментальной. Последняя часть пятой сонаты — это фуга, которая звучит как какофония и совершенно опережает свое время.
Антонин Дворжак. Концерт си минор для виолончели с оркестром Концерт си минор для виолончели с оркестром в исполнении Мстислава Ростроповича и Лондонского филармонического оркестра.
Смотрите и возвращайтесь! Тест Что вы теперь знаете о виолончельном концерте А. Поскольку в нашем видео мы говорим не только о самом произведении, но и об обстановке, которая сопутствовала его созданию, вопросы задаем обо всем, что упоминалось в видео. Он эмигрировал туда и жил там до конца жизни Нет.
Наш адрес: пр. Независимости, 50, 220005 г. Минск, Беларусь. E-mail filarmoniya kultura.
В первых двух сонатах можно услышать огромное количество тем: помимо основных, возникают эпизодические — и тут же затухают. Во второй есть медленная часть, которая одновременно становится вступлением к быстрой части. В третьей сонате видна работа человека в самом расцвете творческих сил, большого мастера, не утратившего свежести и любви к жизни. К четвертой-пятой сонатам язык Бетховена становится аскетичнее, а музыка — более экспериментальной. Последняя часть пятой сонаты — это фуга, которая звучит как какофония и совершенно опережает свое время. Антонин Дворжак. Концерт си минор для виолончели с оркестром Концерт си минор для виолончели с оркестром в исполнении Мстислава Ростроповича и Лондонского филармонического оркестра. Даже в фильме «Иствикские ведьмы» виолончелистка учила концерт Дворжака. Уже дописав концерт, Дворжак узнал трагическую новость: умерла его возлюбленная.
Концерт для виолончели с оркестром си минор, B.191 Op.104
В ПРОГРАММЕ: Антонин Дворжак Концерт для виолончели с оркестром си минор, соч. 104. Эрнест Шоссон Поэма для скрипки с оркестром ми-бемоль мажор, соч. прекрасный оркестровый инструмент, но совершенно недостаточен для сольного концерта. Концерт для виолончели с оркестром си минор (соч. 104) чешского классика Антонина Дворжака был создан композитором вдали от родины, в США, в 1894–95 годах. Рекомендуем скачать первую песню Антонин Дворжак Концерт для виолончели с оркестром op.104. Tromb, B. Tymp. Antonín Dvořák. a 2. Allegro assai II. Lento cantabile III. Rondo: Allegro risoluto. Многие из Вас знакомы со вторым виолончельным концертом Дворжака, опус 104 си-минор, написанным в 1895 году.
Концерт для виолончели с оркестром си минор, Op. 104
Эти процессы шли везде. Что касается музыки, то, наверное, первым примером движения национальных школ стал наш российский композитор Михаил Глинка с оперой «Жизнь за царя», в которой рассказывается о событиях Смутного времени. Композиторы других стран также работали над вопросами национальной идентичности — в Норвегии этим занимался Эдвард Григ, в Финляндии — Ян Сибелиус, в Испании — Энрике Гранадос. В Богемии, которая тогда входила в состав Австро-венгерской империи, на этом поприще успешно работал Антонин Дворжак. Прага в 19-м веке Прага в 19-м веке Его отец был мясником и держателем постоялого двора. Как обычно это бывает, он хотел, чтобы сын продолжил его дело, но в маленьком Антонине слишком рано начали проглядываться таланты к музыке. Отец не стал препятствовать музыкальному развитию сына и талант постепенно раскрылся. Не будем здесь уделять пристально внимание биографии Дворжака. Пока лишь скажем, что к 30 года у себя на родине он уже был довольно известным композитором. Постепенно слава о нем распространялась все дальше. Его ждал ошеломительный успех в Англии и обеспеченная жизнь.
Почитателем его композиторского дара является, например, такой авторитет, как Иоганнес Брамс, который многое сделал для того, чтобы молодой Дворжак получил стипендию и мог спокойно концентрироваться на творчестве.
Дворжак Концерт для виолончели с оркестром, 3 часть See more А. Дворжак , Концерт для виолончели с оркестром, 2 я часть See more А. Аверьянова , Э. Роланова See more Ж.
Утверждается, что композитор изменил своё мнение после того, как в 1893 году услышал премьеру виолончельного концерта [en] , с которым Дворжака связывала совместная работа в Национальной консерватории Америки. Дворжак приступил к работе 8 ноября 1894 года и 9 февраля следующего года завершил её. Готовую партитуру композитор отправил Вигану, который предложил Дворжаку целый ряд поправок.
Нажмите на подходящий сектор и выберите любые из доступных мест Как оплатить билет? С помощью банковской карты на сайте онлайн или наличными курьеру Как получить билет? Концерт для виолончели с оркестром. Перед петербургскими ценителями музыки выступит харизматичный виолончелист из США Златомир Фанг, одержавший в 2019 году блестящую победу на XVI Международном конкурсе им. У юного музыканта богатый, теплый тон виолончели и безупречная интонация, которую он безошибочно выбирает с неизменной улыбкой. Вместе с Фангом на сцене - академический симфонический оркестр филармонии, который отмечает в 2021 году свое 90-летие.
Дворжак. Виолончельный концерт
В возрасте около 30 лет он влюбляется в одну из своих учениц — Жозефину Чермякову. Но когда та выходит замуж за другого претендента, Дворжак женится на ее сестре Анне. В браке родились девять детей. Но Дворжак до конца своих дней хранил нежные чувства к Жозефине. Отчасти концерт для виолончели Дворжак посвятил своей музе. В 1894 году, находясь в США, композитор решает написать концерт для своего друга-виолончелиста Гануша Вигана. Одновременно с этим из Европы приходит известие об ухудшении здоровья Жозефины. Дворжак пакует чемоданы, возвращается на родину, но Жозефина умирает. Это событие побудило композитора немного изменить партитуру концерта. Он добавляет в нее мелодии из песни юности, которую когда-то они репетировали вместе с Жозефиной.
Сам Дворжак всегда старался быть скромным человеком, но именно об этом своем произведении он отозвался так: Этот концерт значительно превосходит оба мои концерта, как скрипичный, так и фортепианный. Не удивляйтесь, что сам об этом говорю — на собственную похвалу нельзя положиться, — но Вам могу сказать, что произведение это доставляет мне громадную радость, и, думаю, я не ошибусь в его оценке.
Оба и слушайте. Случаи совершенно неконгруэнтные. Вы сказали — «лучший в жанре», я предложил свой вариант, не более. Сравнивать просто невозможно.
Слушатель Дворжака восхищается лиризмом музыки, ее красотой, а слушатель Шостаковича — угрюмо задумывается... Мстислав Леопольдович яростно шикал на оркестрантов, которые делали «не так», а народ в зале цепенел, когда он в одном из эпизодов заставлял виолончель хрипеть как человек, которого душат. Такая вот лирика 1959 года... Но оба концерта, конечно, потрясающие. Тем не менее, в крайних частях концерта Шостаковича невероятная энергетика.
ООО «АдвМьюзик» заключил лицензионные соглашения с крупнейшими российскими правообладателями на использование музыкальных произведений. Полная информация.
Эта страница из архивного сайта. Информация может быть не актуальной. Но в нем нет никаких черт музыки негритянской или индейской традиций, которые проступили в других сочинениях Дворжака этого периода. В образах и стиле этого Концерта для виолончели много элементов народной музыки Богемии, интонаций земель славянских.
Шуман и Дворжак: Концерты для виолончели с оркестром
Концерт для виолончели с оркестром си минор, op. 104 — произведение Антонина Дворжака, написанное им в 1894—1895 годах. Примерная продолжительность звучания — 40 минут. Рекомендуем скачать первую песню Антонин Дворжак Концерт для виолончели с оркестром op.104. Молодость и мудрость, любовь и трагедия – все это в знаковой концертной программе «Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром. Прокофьев. «Ромео и Джульетта», которую покажут на сцене Большого зала филармонии Петербурга музыканты с мировыми именами. Завершив Концерт для виолончели с оркестром в феврале 1894 г., Дворжак отправил партитуру Вигману. в оркестре, а как сольный инструмент она не многого стоит. Но его мнение изменилось, когда в марте 1894 года он побывал на премьере Второго виолончельного концерта Виктора Герберта.
Антонин Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром си минор
Описание. Дворжак считал, что место виолончели — в оркестре. Правда, в молодости он написал небольшой концерт для виолончели соло, но это была скорее «проба пера». дворжак концерт для виолончели можно бесплатно скачать в отличном качестве на сайте Скачайте песню дворжак (виолончель и оркестр) абсолютно бесплатно и без регистрации в мп3 – Слушайте онлайн на телефоне в отличном качестве. Симфонический оркестр Шведского радио / Серджиу Челибидаке Текст Видео Дворжак - Концерт для виолончели с оркестром си минор, op.104 III. Концерт для виолончели с оркестром си минор, соч. 104 Антонина Дворжака в исполнении Даниила Шафрана (виолончель) и Академического симфонического оркестра Московской государственной филармонии.
Концерт для виолончели с оркестром а. дворжака в контексте его симфонического творчества
Композиторы других стран также работали над вопросами национальной идентичности — в Норвегии этим занимался Эдвард Григ, в Финляндии — Ян Сибелиус, в Испании — Энрике Гранадос. В Богемии, которая тогда входила в состав Австро-венгерской империи, на этом поприще успешно работал Антонин Дворжак. Прага в 19-м веке Прага в 19-м веке Его отец был мясником и держателем постоялого двора. Как обычно это бывает, он хотел, чтобы сын продолжил его дело, но в маленьком Антонине слишком рано начали проглядываться таланты к музыке. Отец не стал препятствовать музыкальному развитию сына и талант постепенно раскрылся. Не будем здесь уделять пристально внимание биографии Дворжака. Пока лишь скажем, что к 30 года у себя на родине он уже был довольно известным композитором. Постепенно слава о нем распространялась все дальше.
Его ждал ошеломительный успех в Англии и обеспеченная жизнь. Почитателем его композиторского дара является, например, такой авторитет, как Иоганнес Брамс, который многое сделал для того, чтобы молодой Дворжак получил стипендию и мог спокойно концентрироваться на творчестве. В возрасте около 30 лет он влюбляется в одну из своих учениц — Жозефину Чермякову. Но когда та выходит замуж за другого претендента, Дворжак женится на ее сестре Анне.
Композитор знал это; он писал другу в 1895 году: «Этот концерт значительно превосходит оба мои концерта, как скрипичный, так и фортепианный. Не удивляйтесь, что сам об этом говорю — на собственную похвалу нельзя положиться, — но Вам могу сказать, что произведение это доставляет мне громадную радость, и, думаю, я не ошибусь в его оценке». Дворжак, действительно, не ошибся: его виолончельный концерт стоит в ряду лучших произведений этого жанра.
Недаром, как говорят, Брамс, ознакомившись с ним, воскликнул: «Почему только я не знал, что концерт для виолончели можно так написать? Я бы давно уже написал его!.. Первая часть концерта поражает широтой симфонического дыхания. Героический тонус устанавливается буквально с первых же тактов. Тема главной партии предельно героична: Но сначала, в оркестровой экспозиции, она звучит словно в отдалении, настороженно, а затем у солиста в более пафосном изложении вместо минорной терции — мажорная. Нетрудно обнаружить интонационное родство этой темы с главной темой финала Пятой симфонии. И тут и там маршевый склад, опора на тонику, тесное расположение интервалов и словно речевой склад мелодики обнаруживают преемственность с боевыми походными песнями гуситов.
Короче говоря, если героическим жизнеутверждением Дворжак закончил Пятую симфонию, то он начинает таким утверждением свое следующее крупное произведение — виолончельный концерт. Так устанавливается образно-смысловая связь между последними по времени написания масштабными симфоническими концепциями Дворжака. Возбуждением охвачена и тема побочной партии — мелодия ее льется нескончаемым потоком: Дворжак сознавался, что не мог без волнения играть ее.
После разрешения для виолончели соло идет модуляция, в которой духовые играют минорный аккорд ми-бемоль, меняя тональность.
Сольная виолончель заканчивается трелями на высокой Б. Движение заканчивается тутти повторением первой темы, помеченной как grandioso и fortissimo. После этого открытия эссе является длительным Adagio , лирическое движение , которое имеет каденцию -как секции , которая сопровождается в основном канавками. Виолончель играет двойные стопы в сопровождении пиццикато левой руки на открытых струнах.
Движение завершается очень тихо играющими гармониками виолончели. Финальная часть - формально рондо. Он начинается с того, что валторна играет главную тему тихо. Постепенное крещендо переходит в драматическую партию деревянных духовых и струнных.
Соло виолончели вступает в игру, громко играя измененную основную тему, отмеченную рисолуто. Оркестр снова играет новую измененную тему. Затем входит виолончель с мелодией, сыгранной на струне А, играемой с тридцатью секундными нотами на струне Ре. Этот быстрый раздел ведет к разделу, обозначенному как poco meno mosso , dolce и piano.
Быстрый масштаб приводит к громкой секции tutti, представляющей новый материал. Вступает виолончель, и постепенно происходит декрещендо к другому повторению темы, отмеченному фортепьяно. Затем следует контрастное, громкое повторение темы, сыгранной деревянными духовыми инструментами в сопровождении струнных и медных духовых. Затем следует еще одна тихая и медленная часть, в которой используется материал из первой и второй частей.
Концерт заканчивается allegro vivo в исполнении полного оркестра. Друг и наставник Дворжака Иоганнес Брамс написал двойной концерт для скрипки и виолончели в 1887 году, за восемь лет до концерта Дворжака для виолончели. Он исправил корректуру концерта Дворжака для композитора, поэтому он хорошо знал произведение по партитуре.
Этот концерт требует больших технических навыков, особенно в коде, где виолончель играет октавы и много двойных остановок.
После разрешения для виолончели соло идет модуляция, в которой духовые играют минорный аккорд ми-бемоль, меняя тональность. Сольная виолончель заканчивается трелями на высокой Б. Движение заканчивается тутти повторением первой темы, помеченной как grandioso и fortissimo. После этого открытия эссе является длительным Adagio , лирическое движение , которое имеет каденцию -как секции , которая сопровождается в основном канавками.
Виолончель играет двойные стопы в сопровождении пиццикато левой руки на открытых струнах. Движение завершается очень тихо играющими гармониками виолончели. Финальная часть - формально рондо. Он начинается с того, что валторна играет главную тему тихо.
Постепенное крещендо переходит в драматическую партию деревянных духовых и струнных. Соло виолончели вступает в игру, громко играя измененную основную тему, отмеченную рисолуто. Оркестр снова играет новую измененную тему. Затем входит виолончель с мелодией, сыгранной на струне А, играемой с тридцатью секундными нотами на струне Ре.
Этот быстрый раздел ведет к разделу, обозначенному как poco meno mosso , dolce и piano. Быстрый масштаб приводит к громкой секции tutti, представляющей новый материал. Вступает виолончель, и постепенно происходит декрещендо к другому повторению темы, отмеченному фортепьяно. Затем следует контрастное, громкое повторение темы, сыгранной деревянными духовыми инструментами в сопровождении струнных и медных духовых.
Затем следует еще одна тихая и медленная часть, в которой используется материал из первой и второй частей. Концерт заканчивается allegro vivo в исполнении полного оркестра. Друг и наставник Дворжака Иоганнес Брамс написал двойной концерт для скрипки и виолончели в 1887 году, за восемь лет до концерта Дворжака для виолончели.
Концерт для виолончели с оркестром А.Дворжака
Violoncello. Allegro. M. M. 116. 22 (1). improvisando. Viol. L. Anton Dvoirá104. tomoo. Концерт для виолончели с оркестром си минор Op. 104 - III. Концерт для виолончели с оркестром си минор Op. 104 — произведение Антонина Дворжака, написанное им в 1894—1895 годах. Дворжак Антонин —op.104 Концерт для виолончели с оркестром №2 си минор. Академический симфонический оркестр Национальной филармонии Украины. друг и наставник Дворжака Иоганнес Брамс написал двойной концерт для скрипки и виолончели в 1887 году, за восемь лет до концерта Дворжака для виолончели. одним из самых масштабных и сложных сочинений позднего романтизма.
Дворжак - Концерт Для Виолончели С Оркестром Си Минор
Назайкинский Е. Стиль и жанр в музыке. Симакова Н. Чешская симфония XX века. Чешская симфония XX столетия: Автореф. Консерватория им.
Смирнов М. Фортепианное творчество Дворжака. Соллертинский И. Сударева М. Камерно-инструментальное творчество Антонина Дворжака: диссертация … кандидата искусствоведения.
Тараканов М. Инструментальный концерт. Тимашова К. Умлова О. Хентова С.
Wilson E. Mstislav Rostropovich: cellist, teacher, legend. Читать далее Концерт для виолончели с оркестром а.
По словам Йозефа Михля, Дворжак любил средний регистр, но жаловался на носовой высокий регистр и бормотание баса. В письме к другу Дворжак написал, что он сам, вероятно, больше всего удивлен своим решением написать концерт для виолончели, несмотря на эти давние оговорки. Дворжак написал концерт, находясь в Нью-Йорке на третий срок в качестве директора Национальной консерватории. Дворжак услышал по крайней мере два исполнения этого произведения и был вдохновлен исполнением просьбы Вихана, написав свой собственный концерт для виолончели. Герберт был главным виолончелистом в оркестре, который 16 декабря 1893 года представил симфонию Дворжака «Новый мир».
Средняя часть Герберта была си-минор, что, возможно, вдохновило Дворжака написать свой концерт в той же тональности. Он был начат 8 ноября 1894 года и завершен 9 февраля 1895 года. Увидев партитуру, Хануш Вихан внес различные предложения по улучшению, в том числе две каденции, одну в конце третьей части. Но Дворжак принял лишь несколько незначительных изменений и ни одной каденции. Третья часть была данью уважения его невестке, Жозефине Кауницовой, урожденной Чермаковой, которая написала ему письмо в ноябре 1894 года, в котором говорилось, что она серьезно больна. Она умерла в мае 1895 г. Дворжак писал своим издателям: Я отдаю вам свою работу только в том случае, если вы пообещаете мне, что никто - даже мой друг Вихан - внесет в него любые изменения без моего ведома и разрешения, а также чтобы не было каденции, такой как Вихан в последней части; и что его форма будет такой, как я это почувствовал и обдумал. Финал, писал он, должен постепенно заканчиваться diminuendo, «как дыхание... Это была моя идея, и от нее я не могу отступить ».
Хануш Вихан впервые лично исполнил концерт с композитором в Лужанах в сентябре 1895 года. Отчет о последовательности событий, в результате которых этого не произошло, дает Клэпхэм. Франческо Бергер, секретарь Лондонского филармонического общества, написал Дворжаку в ноябре 1895 года, чтобы пригласить его дирижировать концертом некоторых из его произведений в Лондоне. Дворжак согласился и предложил провести премьеру его Концерта для виолончели с Виханом в качестве солиста. Бергер предложил дату 19 марта 1896 года, но эта дата была неудобной для Вихана она могла противоречить датам концертов Богемского квартета, с которым Уихан уже был заключен контракт. Филармония настояла на этой дате и без консультации с Дворжаком наняла английского виолончелиста Лео Стерна.
В 1989 году знаменитый виолончелист, пианист и дирижер Мстислав Ростропович посмотрел прямой эфир падения Берлинской стены и решил немедленно туда отправиться, чтобы дать концерт. На следующий день он уже сидел на контрольно-пропускном пункте между Восточным и Западным Берлином и играл Баха. Без Ростроповича сложно представить не только историю виолончели, но и историю музыки. Он активно заказывал сочинения композиторам-современникам, руководил оркестрами, преподавал, занимался благотворительностью и, конечно, феноменально играл на виолончели.
Многие его записи считаются эталонными. Ростроповичу принадлежала уникальная виолончель Страдивари «Дюпор». Она была названа в честь французского композитора и виолончелиста. Согласно легенде, однажды Дюпор играл концерт Наполеону, а после выступления император пришел к нему за кулисы и попросил дать ему инструмент, чтобы попробовать поиграть самому. Наполеон был в сапогах со шпорами и оцарапал виолончель. Следы сохранились и стали важнейшей отличительной чертой инструмента «Дюпор». Ростропович рано получил мировое признание, не оценили его огромного таланта только советские власти: в 1978-м его вместе с женой — солисткой Большого театра, сопрано Галиной Вишневской лишили гражданства СССР. Музыкант покинул страну почти в 50 лет, и с этого момента начался расцвет его международной карьеры. Он получал приглашения от лучших фестивалей, театров и филармоний мира. Вернуться на родину он смог только в 1990-м, и в России тоже стал символом свободы.
Мстислав Ростропович исполняет сюиты на руинах Берлинской стены В ХХ веке композиторы исследовали буквально все поверхности инструмента: деревянный корпус, пространства между струнами, шпиль — при контакте с этими частями образуются интереснейшие звуки, которые и стали задействовать в своих произведениях разные авторы. Главный возмутитель спокойствия среди композиторов послевоенного поколения — немец Хельмут Лахенман — перевернул представления о прекрасном как у обычных слушателей, так и у профессиональных музыкантов. Его сочинения построены на преимущественно шумовых, скрипучих и резких звучаниях. Исполнитель в ней извлекает звуки по всему инструменту — от макушки до пяток. Композитор подчеркивал, что в «Pression» очень важно не только слушать, но и смотреть на исполнителя. Это произведение почти театральное, зрители наблюдают за процессом извлечения звуков, как за движениями танцовщика или актера. Американский композитор Джеймс Тенни увлекался теорией музыки, электроникой и физикой, и во многих его пьесах исследуются различные акустические явления. В сочинении «Cellogram» 1971 года Тенни использует эффект комбинационных тонов — дополнительных призвуков, возникающих, когда исполнитель долго тянет ноту. Он хотел, чтобы слушатели погрузились в звук так, как будто это медитация. Но Тенни предельно честен перед слушателями и создает эти невероятные эффекты только с помощью обычной виолончели.
Электровиолончели были изобретены еще в 30-е годы, но вошли в практику только спустя несколько десятилетий, когда музыкальным мейнстримом стал рок-н-ролл. Акустические инструменты сильно проигрывали в звучании электронным, потому что были слишком тихими. По уровню громкости электровиолончели могли соперничать с электрогитарами или ударными установками только с подзвучкой. Они компактнее и легче, часто они выглядят как скелеты инструмента, ведь у них отсутствует деревянный корпус. Кроме того, на них возможно создавать те же эффекты например, задействовать педали , что и на электрогитарах, благодаря чему электронные струнные отлично вписались в рок-музыку.
Оно полно человечности и искренней задушевности. Эпические черты сочетаются в нем с драматизмом, поэтичностью и лиризмом. Концерт пронизан чешскими народными интонациями и танцевальными ритмами. Симфоничность развития, богатство оркестровки и монументальность формы произведения появившегося вслед за симфонией «Из нового Светам позволяет рассматривать его как симфонию-концерт для виолончели и оркестра. Концерт Дворжака благодаря своим музыкальным достоинствам наиболее репертуарный из сочинений композиторов XIX века. На протяжении свыше восьмидесяти лет он включается в программы лучших исполнителей мира, входит в конкурсные и учебные программы, записывается на пластинки и остоянно переиздается. Для скачивания PDF файла, нажмите кнопку "Скачать ноты" под соответствующим нотным материалом. Для просмотра первых страниц произведения Дворжак - Концерт си минор для виолончели с фортепиано op. Ноты в формате PDF Партия: 16 стр.
Купить билеты на Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром
Описание. Дворжак считал, что место виолончели — в оркестре. Правда, в молодости он написал небольшой концерт для виолончели соло, но это была скорее «проба пера». View credits, reviews, tracks and shop for the 1972 Vinyl release of "Концерт Для Виолончели С Оркестром Си Минор, Соч. 104" on Discogs. Violoncello. Allegro. M. M. 116. 22 (1). improvisando. Viol. L. Anton Dvoirá104. tomoo. Дворжак, Концерт для виолончели с оркестром. Самая известная музыка с участием виолончели соло — «Лебедь» Камиля Сен-Санса. Это часть его цикла «Карнавал животных», написанного в 1886 году. Исполнитель: А. Дворжак, Песня: Концерт для виолончели с оркестром. Часть2, Длина: 12:59, Формат: mp3. №126067926.