Есть предположение, что произведение относится к школьному фольклору, чему также нет доказательств. Маяковский был указан автором стихотворения на сайте согласно проведенному внутреннему статистическому анализу. Уроки французского ответе на вопрос: расскажите о герое по следующему примерному плану: мальчик оказался в райцентре? это одна из самых известных и популярных сортов роз. Именно эти цветы стали символом стихов и поэзии выдающегося русского поэта Владимира Маяковского. Это высокоуровневые сорта роз, выращенные.
«Вы любите розы, а я на них…» правда написал Маяковский? Филолог — о матерных стихах классиков
| (PDF) Розы Маяковского | Maria Aleksandrova - | Если у Анненского центифолия затеряна в пестроте бесконечно повторяющегося обойного рисунка, среди букетов, овалов и ромбов, то Маяковский игнорирует фон ради единственной розы. |
| Легенда или клевета? Раскрываем тайну Маяковского и его отношения к розам | Среди носителей евковы: роза у Батюшкова и роза у Маяковского ропейской культуры любой эпохи, замечает М.Л. поразному часты и очень поразному восприГаспаров, «один мог перечислить пять значений нимаются. |
| Маяковский вы любите розы когда написано | В это мало верится, так как выше приведены примеры стихов 100% Маяковского) В Сети везде "Розы" подписаны фамилией Маяковского, даже весьма известный Вася Ложкин изобразил портрет поэта с этими строками, но это, ясно, ненадежный источник информации. |
| Вы любите розы? А я на них ср*л! | В этом посте я хотел бы затронуть стихотворение Владимира Владимировича Маяковского «Вы любите розы?». Для начала хотелось бы подметить, что происхождение данного литературного произведения неизвестно. |
В Маяковский "Вы любите розы"🌹 оригинал стиха с разбором - Блог Stihirus24 - смотреть видео
| Легенда или клевета? Раскрываем тайну Маяковского и его отношения к розам | В поздних текстах Маяковского образ розы зачастую сведен к фигуре речи, употребляемой по любым поводам («Моя речь на показательном процессе по случаю возможного скандала с лекциями профессора Шенгели», «Мрачное о юмористах», «Красавицы» и др.). |
| Почему маяковский не писал романсы? | s:// | Уроки французского ответе на вопрос: расскажите о герое по следующему примерному плану: мальчик оказался в райцентре? |
| Вы любите розы? А я на них ср*л!: andreysst — LiveJournal | В это мало верится, так как выше приведены примеры стихов 100% Маяковского) В Сети везде "Розы" подписаны фамилией Маяковского, даже весьма известный Вася Ложкин изобразил портрет поэта с этими строками, но это, ясно, ненадежный источник информации. |
| Вы любите розы? | Читать стих поэта Владимир Маяковский – Вы любите розы. Лучшая русская и зарубежная поэзия на русском языке, поэтов классиков и современников для детей и взрослых. |
Цветы от Маяковского
Read poetry in Russian, find Russian poetry, poems and verses by Russian poets on the Poetry. Monster website.
А я — взамен. Не запоминайте: Роза — воровка ты и травка. Пылай, И пусть я в груди плачу. Разукрашена, В зубцах состарились бялит рука. В этих строчках Маяковский передает свои чувства, говорит о любви, о которой он хотел бы сказать, но не может. Он сравнивает себя с розой, которая испытывает страдания, но все равно остается красивой и восхитительной. Этот образ розы выражает сложность и противоречивость любви.
Еще одним важным мотивом в стихах Маяковского является любовь. Поэт в своих произведениях исследует разные аспекты этого чувства — от страсти до разочарования. Любовь у Маяковского часто ассоциируется с огнем, солнцем, вечностью. Примером может служить следующий стих: Любовь. Зачем мне воздух нужен? Если эту морщину я тебе снял? В этих строках автор говорит о своей любви, о том, как он освободил своего возлюбленного от горести и забот. Но весьма важно понимать, что Маяковский не описывает идеализированную или розовую картину любви. Он показывает, что любовь бывает неоднозначной и сложной, но в то же время она является важным и неотъемлемым аспектом человеческой жизни.
Таким образом, мотивы любви и роз в стихах Маяковского играют значительную роль в передаче его эмоций и мыслей. Они воплощают красоту, чувственность, сложность и противоречивость человеческой любви. Позиция Маяковского относительно роз Владимир Маяковский, известный русский поэт и драматург, имел собственную, особую позицию относительно роз. В отличие от многих других поэтов, которые видели в розах символ красоты и нежности, Маяковский выдвигал свою собственную оригинальную идею о розах. Маяковский считал, что розы, наряду с остальными цветами, являются манипулятивным иллюзорным способом обмануть общество. Он приписывал им магические свойства, поскольку знал, как легко цветы могут источать иллюзию красоты и привлекательности. Он видел в розах их притворство и чрезмерное увлечение красотой, что в его глазах было неискренним и неестественным. Маяковский считал, что легковерие и привязанность к красоте, иллюзии и критика реальности, являются отрицательными чертами характера, и розы становятся символом этих отрицательных аспектов. Маяковский противопоставлял розы грубой и неприукрашенной правде.
Он утверждал, что реальность должна быть принята такой, какая она есть, без иллюзий и масок. Маяковский провозглашал необходимость быть открытым и искренним перед собой и миром, отказываясь от обмана и прикрас. Таким образом, Маяковский видел розы не как символ красоты и нежности, но как символ иллюзии и притворства. Он выступал за искренность и правду, отвергая мир обмана и украшательства, который, по его мнению, присущ розам и многим другим цветам.
Отношения с жизнью исчерпаны созерцанием этого блеклого узора. Напротив, нежнейшая чайная роза у Маяковского отвечает нереализованной «в миру» нежности лирического героя; принужденный к затворничеству, он извлекает красоту из единственного доступного источника. Грубость камня, асфальта, железа знаменует теснейший, лицом к лицу, жертвенный контакт человека с миром; человеческая боль — цена одушевления материи. Напротив, олицетворенная нежность объективно существует лишь в качестве изображения розы, она умозрительна и недоступна. Взывание к розе становится актом словесной магии, метафорой поэтического общения с миром. Общепоэтический прием заклинания своеобразен тем, что в своем стремлении к розе поэт как бы преодолевает границу плоскости. Таким образом проявилась характерная для Маяковского «наивность» творческого сознания: одушевление рисунка происходит по законам детского воображения, которому необходим лишь повод для свободных ассоциаций. Впоследствии сюжеты сценариев «Закованная фильмой», «Сердце кино» будут построены на тщетных стараниях персонажа-художника свести героиню его мечты с полотна экрана, с листа рекламного плаката. Итог творческих усилий в «Надоело» проясняется благодаря этим трагикомическим коллизиям. Традиционный источник райской образности — поэтизация юга, вечного лета там, за далью непогоды. Из современного ада звучит голос отчаяния: «Не верю, что есть цветочная Ницца! С утратой чувства двоемирия «жизнь Маяковского» поэма «Человек» превращается в «бессмысленную повесть», причем упразднению подлежат и поэтизмы, и обозначенные ими реалии: «Долой высоких вымыслов бремя! Будучи изначально призрачной или далекой, роза материализуется в послереволюционном творчестве Маяковского. Ассоциация понятна: роза и ладонь сближаются по форме. Но для тропов Маяковского, как показано Е. Фарыно, характерно не привычное сравнение элементов двучлена, а идентификация объектов [8]; метафора наделяет действительность определенными свойствами, и в силу этого роза становится реальностью, воплощается через метаморфозу ладони. Процветшая розой трудовая ладонь — «идеалистическая» параллель к известному тезису об упражнении руки при восхождении человека к совершенству. Непростительный грех «опоганивших розы» поэтов — безответственное отношение к слову, подмена грандиозной метафоры совершенства «цветочком под росами»: «Бросьте! Роза, отрицаемая с позиций социалистического искусства и нового жизнетворчества, всякий раз появляется в составе афористически четкой формулы, часто как ее опорное слово; отсюда эффект «приговора», который обжалованию не подлежит. Напротив, если роза символизирует творчество в высшем смысле, «абсолютный» результат слова — гармоническое устроение жизни, её поэтика усложняется в соответствии с характером авторской позиции. Осмыслить подобную сложность до сих пор мешала презумпция однозначного слова у Маяковского. Обновленная Роза Мира просто не была замечена исследователями, между тем здесь находится, как будет показано далее, одна из болевых зон творческого сознания поэта. Позднее этот соревновательный ряд будет продолжен именем Коперника. Именно в «звездном» контексте открывается драматическое положение «изобретателя розы». В дальнейшем мотивы обособляются, семантика творчества дифференцируется. Метафора горения передает идеальное единство самоутверждения и самоотдачи. Астральные гиперболы, не нарушая земного масштаба героя-творца, делают наглядной идею человеческого гения, достигшего полной творческой реализации. Принципиально иная творческая ситуация заявлена в поэмах «150 000 000» и «Пятый интернационал». Первоначальный призыв к новому демиургу — массе — заменить Бога «Кто назовет земли гениального автора? Ревность к создателю Розы Мира «переводится» на современный язык, отношения бескорыстного творца с благодарным человечеством кодируются именами Эдисона, Ленина, Эйнштейна, как будто и поэт, достойный таких сравнений, определен к делу «по специальности». Следуя этой логике, герой Маяковского превращается в радиобашню, уловляющую мысли и голоса планеты. Фантастическая мотивировка личной роли художника в чудесном преображении мира выполняет иносказательную функцию: так выражается притязание поэта на статус «гениального автора» новой вселенной. Провозглашенное в начале поэмы «изобретение розы» подразумевает тот же грандиозный творческий масштаб. Прием иносказания в поэмах «150 000 000» и «Пятый интернационал» оправдан психологически и эстетически, как способ ограничить собственный максимализм, дать ему художественно приемлемую форму. Но объективно такой образ свидетельствует о неразрешимой коллизии: глубоко человечны и творческая страсть, и сознание собственной гениальности, и неведение конечности своих сил; между тем замысел Розы Мира соразмерен возможностям одного Бога. Пролог киносценария «Сердце кино» 1926 также разворачивается в «мертвом» музее культуры, но эстетическое «присвоение» ценностей прошлого совершается наглядно: «1. До ХХ века время оставляло нам только мертвых свидетелей. Паук, ткущий паутину; из-за него: 3. Картины… 4.
Но мало кто знает, что в жизни поэта была еще одна муза, Татьяна Яковлева, русская эмигрантка в Париже. Ей он посвятил не только стихотворение, но и создал легенду, которую теперь знает вся Франция... Каждую неделю в ее дверь стучал курьер из лучшего парижского магазина цветов и, держа в руках великолепный букет, говорил заветную фразу: «От Маяковского». Это были слова, которые она ждала всю жизнь, слова, делавшие ее счастливой на протяжение долгих лет, и слова, ставшие не только ее легендой, но и легендой Парижа, города, в котором все и случилось. Владимир Маяковский никогда не был поэтом-романтиком. Напротив, после нескольких пребываний в «местах не столь отдаленных», его стихи, как и внешность, приобрели выражения гневные и агрессивные. Современники так писали о внешности Владимира Маяковского: «Он сознательно совершенствовал топорность своих жестов, громоздкость походки, презрительность и сухость складок у губ. К этому выражению недружелюбности он любил прибавлять надменные, колкие вспышки глаз, и это проявлялось особенно сильно, когда он, с самодовольным видом поднимался на эстраду для чтения». Но совершенно иным Маяковский был в любви… Казалось бы, между ними не могло быть ничего общего: она, утонченная, возвышенная, воспитанная на поэзии романтизма, не могла понять его манеры поведения. Татьяна Яковлева к моменту их знакомства уже второй год жила в Париже, куда она эмигрировала, и была далека от новых веяний российской послереволюционной культуры. Маяковский долго пытался покорить ее своей безудержной страстью и, в конце концов, конечно, покорил. Как он сам тогда признавался, в то время ему нужна была любовь. Роман Якобсон, известный филолог, давний друг Маяковского, помнит слова поэта о том, что «только большая хорошая любовь может спасти его». И вот эта большая любовь накрыла поэта и Татьяну Яковлеву своей непостижимой волной. Татьяна, двадцатидвухлетняя, известная парижская красавица, высокая, с роскошными светлыми волосами, теннисистка, пловчиха, фотомодель, все-таки поддалась ухаживаниям Маяковского. Их любовь была яркой. Маяковский предложил возлюбленной ехать с ним в Россию и стать его женой, но Татьяна уклончиво отвергла это предложение. Он уезжает один. После его отъезда, в декабре 1928 года, Татьяна поймет, что виной всему ее страх перед послереволюционными событиями в стране советов, а еще, она испугалась, что вернувшись в Россию, Маяковский снова захочет вернуться к Лиле Брик, с которой он уже давно находился в недвусмысленных отношениях.
Розы Маяковского
Стихотворение изначально приписывается Маяковскому. На самом деле, это произведение входит в Школьный фольклор. — пост пикабушника Horistki. Но все-таки творчество Владимира Маяковского я считаю очень взрослым и серьезным. Понять его стихи не каждый сможет, если вообще захочет их читать. А вот взрослый, умный человек стихи Маяковского оценит по достоинству. В это мало верится, так как выше приведены примеры стихов 100% Маяковского) В Сети везде "Розы" подписаны фамилией Маяковского, даже весьма известный Вася Ложкин изобразил портрет поэта с этими строками, но это, ясно, ненадежный источник информации.
Стихотворение "Вы любите розы..." написал Маяковский?
Сергей, глядя на этих талантливых пацанов, написал песню «Белые розы», выступив автором и слов, и музыки. В строчках можно легко распознать вполне понятную аллегорию: белые розы — это и сироты, и все те люди, которых бросают на произвол судьбы. Особое внимание Маяковский уделял розам – символу красоты, любви и страсти. В данной статье мы подробно рассмотрим, что розы значили для Маяковского и как он отражал их в своей поэзии. Впервые поставлен вопрос об одной из важнейших философско-психологических и эстетических констант поэзии Маяковского. Прослеживается взаимодействие индивидуального лирического мифа о розе с традиционными литературными мотивами и древнейшими архетипами. Получите быстрый ответ на свой вопрос, уже ответил 1 человек: Стихотворение. Читать стих поэта Владимир Маяковский — Вы любите розы на сайте РуСтих: лучшие, красивые стихотворения русских и зарубежных поэтов классиков о любви, природе, жизни, Родине для детей и взрослых.
Маяковский вы любите розы когда написано
Полюбившийся многим хит «Белые розы», написанный основателем «Ласкового мая» и его первым руководителем Сергеем Кузнецовым — песня не о цветах, а о людях. машины eбли налажены, к вашим услугам любая дыра, вплоть до замочной скважины. И не тока про розы он писал Я в Париже живу как денди. читайте стихотворение Владимира Владимировича Маяковского. Текст «Вы любите розы» опубликован полностью, комментируйте и голосуйте за лучшие стихи автора онлайн. ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА ОТВЕТИТЬ НА ВОПРОСЫ "Тарас Бульба" 1. Подумайте, почему Гоголь 14)Какое место в повести Метель произвело на тебя впечатление?
Стихотворение "Вы любите розы..." написал Маяковский?
Читайте также: Что означает выражение Орёл не ловит мух Объяснение и происхождение Спор о авторстве Однако есть и альтернативная точка зрения: некоторые исследователи предлагают, что на самом деле автором стихотворения является не Маяковский, а другой поэт, чье имя до сих пор остается загадкой. Они аргументируют это тем, что стихотворение имеет свои уникальные черты, не присущие Маяковскому, и содержит отличный от его стиля язык. Существование спорного авторства становится предметом затяжных дебатов и обсуждений среди литературных критиков и поклонников Маяковского. Итоговое решение все еще не принято, и пока неясно, кто действительно написал это стихотворение. Маяковский быть может? Вопрос о том, написал ли Маяковский стихотворение «Вы любите розы», связан с отсутствием точных доказательств.
Нет никаких официальных документов или писем, подтверждающих авторство Маяковского. Кроме того, некоторые исследователи указывают на стилистические особенности, которые отличают это стихотворение от других произведений Маяковского. Тем не менее, есть и доводы в пользу Маяковского как автора. Некоторые литературоведы отмечают сходство темы и языка стихотворения с другими работами поэта. Кроме того, Маяковский был известен своим экспериментированием с формой и стилем письма, что объясняет отличия данного произведения от других его произведений.
Таким образом, вопрос о том, написал ли Маяковский стихотворение «Вы любите розы», остается открытым. Пока нет однозначного доказательства в пользу или против авторства Маяковского, это останется предметом споров и обсуждений. Не Маяковский? Существует много споров и дискуссий насчет стихотворения «Вы любите розы». Оно часто приписывается Владимиру Маяковскому, но на самом деле есть причины сомневаться в его авторстве.
Некоторые исследователи указывают на стилистические и лексические особенности данного стихотворения, которые не совпадают с классическими произведениями Маяковского. Кроме того, не было найдено никаких документальных свидетельств или упоминаний от самого Маяковского о том, что он написал данное стихотворение. В свете этих фактов возникает вопрос: действительно ли «Вы любите розы» было написано Маяковским?
Напомним, автор известных хитов Сергей Кузнецов скончался 7 ноября прошлого года, его друг и коллега Юрий Шатунов несколькими месяцами ранее. Читайте также:.
Напомним, автор известных хитов Сергей Кузнецов скончался 7 ноября прошлого года, его друг и коллега Юрий Шатунов несколькими месяцами ранее. Читайте также:.
Вместо этого, Маяковский был больше связан с другими символами и мотивами, такими как поезия, социальная справедливость и революция. Реальность отношений Маяковского к розам Несмотря на то, что Маяковский не был поклонником роз в привычном смысле, это не значит, что он не использовал их как тему или символ в своих произведениях. Розы, как и другие цветы, время от времени встречаются в его поэзии, но никогда не играют основополагающей роли. Розы часто ассоциируются с любовью и красотой, и Маяковский использовал их образы, чтобы передать свои мысли и чувства. Тем не менее, его отношение к розам было скорее символическим и метафорическим, чем личным и страстным. Выводы Таким образом, легенда о страсти Маяковского к розам является скорее мифом, чем реальностью.
В Маяковский "Вы любите розы"🌹 оригинал стиха с разбором - Блог Stihirus24 - смотреть видео
Маяковский и Есенин тоже использовали нецензурные слова в своем творчестве, но они это не выпячивали. Матерные слова можно найти у Есенина в частушках. У Маяковского часто повторяется матерное слово, которое сегодня чаще всего используется как экспрессивное междометие. Но я подозреваю, что статус этого слова со временем изменился. В начале XX века это был более-менее цензурный синоним слову «проститутка». Поэтому Маяковский использует его как существительное, а не как ругательство. У него это определение человека конкретной профессии. То есть, даже если это слово считалось грубым и нецензурным, оно использовалось в своем прямом значении. Если же вам все-таки очень хочется найти нецензурные выражения в творчестве поэта, можно найти полное собрание сочинений онлайн и по очереди вбивать матерные слова в поисковик. Как отличить правду от народного творчества Посмотрите, насколько стихотворение звучное и насколько легко оно запоминается.
Чем четверостишие смешнее и «прикольнее», тем больше вероятность, что где-то вас пытаются обмануть. Вероятность того, что сто или двести лет назад поэты писали стишки так, чтобы для нас это было звучно сегодня, крайне мала. Те же эпиграммы Пушкина в свое время были хлесткими и забавными. Однако мода на ритм неоднократно менялась со времен Пушкина, поэтому эти эпиграммы нам тяжело даются. Если вы захотите перепроверить авторство стихотворения в интернете, внимательно составляйте запрос. Не стоит писать что-то вроде «Маяковский ли написал вы любите розы, а я на них срал». Такие формулировки приведут к материалам с определенной позицией или к любительским форумам. Там правды точно нет. Сразу же проверяйте полные собрания сочинений.
Не бойтесь, что филологи-исследователи «что-то скрывают». Филологи охотно включают в полные собрания не только все стихи авторов, но еще и дневники и письма. Обратите внимание на фактические неточности. Фактчекинг провести довольно просто — в те времена просто не существовало такой страны. Можно обратить внимание на литературное мастерство автора. Но эти отличия не будут очевидны человеку, который не занимается литературоведением профессионально. В школьном фольклоре часто используется слишком простая глагольная рифма. Впрочем, этой рифмой в свое время пользовался Пушкин — тогда это было не зазорно. Определить, какой стиль присущ поэту, а какой ему не свойственен, может только человек, погруженный в литературный процесс.
Попробуйте найти в стихотворении главную мысль.
Куда, как — это, вероятно, так никогда и не выяснится. Одновременно или почти одновременно если вообще это не был один и тот же сюжет возникла и потребность у старшего сменить свое имя и уменьшить возраст. Мотив для этого, указанный Зверевым, выглядит нелепым и несолидным: мать якобы постаралась отвлечь сына от увлеченности революцией. Но документы-то зачем при этом менять? Достаточно было бы вывезти сына в Москву, где его никто не знал, вырвать из опасной кутаисской среды — и понадеяться, что все это пойдет впрок. К тому же мать никогда и не уличалась в контрреволюционных настроениях. Процедура подмены документов с целью уменьшения формального возраста — это стандартный прием, к которому прибегают преступники во всех странах, практикующих использование документов для идентификации возраста и личности.
Там, где документов нет, используют и более простые методики. Приведем общеизвестный пример из мира спорта. В недавние времена футболисты из Нигерии регулярно побеждали в международных детских и юношеских турнирах. О секрете успеха вскоре догадались. В Нигерии, как и во многих других африканских странах, серьезные документы, идентифицирующие личность и дату рождения, практически не оформляются, но только в Нигерии решились систематически использовать этот фактор на пользу дела: в детские и юношеские годы фактическое преобладание команды в возрасте автоматически обеспечивает и преимущество спортивных возможностей. К этой тактике и школы иногда прибегают: в команду, где должны быть ребята, скажем, 3-5 классов включают «усатиков»! Сама ловила. И в команды 8-9 классов включают десятиклассников.
В уголовном мире особо опасные, но не великовозрастные преступники постоянно стремятся уменьшить свой возраст, целью чего является снижение шкалы наказаний до более мягкого уровня, предусмотренного для несовершеннолетних. К этому же, разумеется, прибегают и политические преступники. Напрашивается вполне естественная аналогия: старший из братьев Маяковских, благополучно доживших до 1905 года, почти наверняка совершил нечто, караемое весьма тяжким наказанием. О том, чем это могло быть, косвенным образом свидетельствует письмо от сестры Ольги к сестре Людмиле, отправленное осенью того года: «У нас в Кутаисе полицейских и шпионов, как собак, душат. Позавчера ранили двух полицейских и одного пристава. Один из них уже умер, а два пока живы... Не правда ли, какая хорошая пятнадцатилетняя девочка-гимназистка? Хороша и мамаша братьев и сестер Маяковских, любовно цитирующая эпистолярное наследие своих замечательных детей.
Вот что-то подобное и было, почти наверняка, в прошлом у Маяковского. Понятно, что без крайней необходимости ни он сам, ни его ближайшие родственницы не пошли бы на вопиющий подлог, поменяв имя и срезав ему возраст, потому что такой подлог существенно осложнил весь их быт и вылился в последующие неприятности. И куда же подевался при этом его младший брат Владимир, живым или мертвым предоставивший свои документы старшему брату? Так же, не исключено, что мотивы, по которым старшему из братьев Маяковских пришлось стать Владимиром, не потребовали от него, быть может, свершения тяжких преступлений. Но принцип Оккама этому противоречит! Слишком уж сложными будут построения. Эльза Каган и Лили Брик Вот первое впечатление Эльзы Каган сестра Лили Брик, будущая Эльза Триоле , тут же, естественно, в Маяковского влюбившейся, но вспоминавшей все это значительно позднее: «Кто-то необычайно большой, в черной бархатной блузе, размашисто ходил взад и вперед, смотрел мимо всех невидящими глазами и что-то бормотал про себя. Потом, как мне сейчас кажется — внезапно, он также мимо всех загремел огромным голосом.
И в этот первый раз на меня произвели впечатление не стихи, не человек, который их читал, а все это вместе взятое, как явление природы, как гроза…» Это была сила, огромная сама по себе, хотя и стихи молодого Маяковского ошарашивали и формой, и содержанием, и тем, что это содержание было готово взорваться почти взаправду: Вошел к парикмахеру, сказал — спокойный: «Будьте добры, причешите мне уши». Поэт некоторое время за ней ухаживал, бывал в её доме, был знаком с её родителями и приводил их в ужас своими футуристическими выходками. Маяковский и Лиля Брик познакомились в конце июля 1915 года. Сестра Лили Эльза, у которой с поэтом был роман, привела недавно прибывшего из Финляндии Маяковского в петроградскую квартиру Бриков на ул. Жуковского, 7. Брики, далёкие от литературы люди, занимались предпринимательством, унаследовав от родителей небольшой, но доходный коралловый бизнес. Маяковский прочитал у них дома ещё не опубликованную поэму «Облако в штанах» и после восторженного восприятия посвятил её хозяйке — «Тебе, Лиля». Этот день поэт позднее назвал «радостнейшей датой».
Представляю ошеломление Эльзы. Это было откровенное предательство и оскорбление. Увы, таким он был — предателем по натуре. Хочешь порвать с одной женщиной ради другой — сделай это хотя бы не публично. С этого дня он нажил врага в лице Эльзы — публичного хамства не простит ни одна женщина. Осип, муж Лили, в сентябре 1915 года издал поэму небольшим тиражом. Увлёкшись Лили, поэт поселился в отеле «Пале Рояль» на Пушкинской улице в Петрограде, так и не вернувшись в Финляндию и оставив там «даму сердца». В ноябре футурист переехал ещё ближе к квартире Бриков — на Надеждинскую улицу, 52.
Вскоре Маяковский познакомил новых друзей с друзьями, поэтами-футуристами — Д. Бурлюком, В. Каменским, Б. Пастернаком, В. Хлебниковым и др. Квартира Бриков на ул. Жуковского становится богемным салоном, который посещали не только футуристы, но и М. Кузмин, М.
Горький, В. Шкловский, Р. Якобсон, а также другие литераторы, филологи и художники. Вскоре между Маяковским и Лили Брик при очевидном попустительстве Осипа вспыхнул бурный роман. Похоже, Лили забавляла Осипа, а вот она его любила и постоянно доказывала, как ею интересуются другие мужчины. С лета 1918 Маяковский и Брики жили совместно, втроём, что вполне укладывалось в популярную после революции брачно-любовную концепцию, известную как «Теория стакана воды». В это время все трое окончательно перешли на большевистские позиции. В начале марта 1919 года они переехали из Петрограда в Москву в коммуналку в Полуэктовом переулке, 5, а затем, с сентября 1920-го обосновались в двух комнатах в доме на углу Мясницкой улицы в Водопьяном переулке, 3.
Затем все трое переехали в квартиру в Гендриковом переулке на Таганке. Несмотря на тесное общение с Лили Брик, личная жизнь Маяковского ею не ограничивалась. Согласно свидетельствам и материалам, собранным в документальном фильме Первого канала «Третий лишний», премьера которого показана к 120-летию поэта 20 июля 2013 года, Маяковский является родным отцом советского скульптора Глеба-Никиты Лавинского 1921—1986. По воспоминаниям А. Вознесенского: Уже в старости Лиля Брик потрясла меня таким признанием: «Я любила заниматься любовью с Осей. Мы тогда запирали Володю на кухне. Он рвался, хотел к нам, царапался в дверь и плакал» … «Она казалась мне монстром, — признавался Вознесенский. С хлыстом…» Так как с 1922 года Маяковского стали много печатать в «Известиях» и других крупнейших изданиях, он мог себе позволить вместе с семейством Бриков часто и подолгу проживать за границей.
В 1922 году Лили опубликовала в рижской газете «Новый путь» большую статью о футуристах и о Маяковском. Она же организовала ему выступления. Все девять дней они жили в отеле «Бельвю», и там же была закончена поэма «Люблю». В конце 1922 года Брик одновременно с Маяковским имела длительный и серьёзный роман с руководителем Промбанка А. Этот роман едва не привёл к разрыву отношений с Маяковским. Два месяца Маяковский и Брики жили отдельно. Эта история нашла своё отражение в поэме «Про это». В узком кругу Лиля Юрьевна позволяла себе такие высказывания о Маяковском: «Вы себе представляете, Володя такой скучный, он даже устраивает сцены ревности»; «Какая разница между Володей и извозчиком?
Один управляет лошадью, другой — рифмой». Что касается его переживаний, то они, видимо, мало трогали Лили Юрьевну, наоборот — она видела в них своеобразную «пользу»: «Страдать Володе полезно, он помучается и напишет хорошие стихи». В 1923 году, после написания поэмы «Про это», страсти понемногу улеглись, и их отношения вступили в спокойный, стабильный период. Лили Юрьевна Брик не отличалась особой красотой. Некоторые мемуаристки любят делать акцент на её так называемой «некрасивости». На самом деле, в её внешности не было ничего отталкивающего. Брик была хрупкой, миниатюрной, с фигурой девочки-подростка. Но при этом она точно знала, как себя вести с мужчинами.
По её словам, «надо внушить мужчине, что он замечательный или даже гениальный, но что другие этого не понимают. И разрешать ему то, что не разрешают ему дома. Например, курить или ездить куда вздумается. Остальное сделают хорошая обувь и шелковое белье». Все трое из этого любовного треугольника жили вместе, но собственной жизнью: Лиля крутила романы направо и налево — она была очень влюбчивой, ей доставляло удовольствие управлять мужчинами; Осип имел постоянную любовницу на стороне. А Маяковский уезжал из России, пытаясь забыться, не думать о Лиле, заводил однодневные знакомства и снова возвращался. Лиля беззастенчиво просила у Владимира деньги — в скором времени поэт обеспечивал всю их семью, исполняя мелкие и не очень просьбы своей дорогой Лилички. В четырёхкомнатной квартире Маяковского, в которой жили Брики, сам поэт занимал всего лишь одну комнату.
Переписка возлюбленных состояла из признаний поэта в вечной любви, просьб Лили выслать деньги и её упрёков в том, что поэт якобы собрался «всерьёз» жениться. Брик держала Маяковского «на коротком поводке», опасаясь его серьёзных увлечений другими женщинами. Возможно, из-за банальной женской гордости; возможно, из-за того, что Владимир тратил огромные суммы денег на Лилины прихоти, а его женитьба могла ограничить поэта в финансовом плане. Кому бы она вручала длинный перечень желаемых подарков, в том числе и машинку Рено? Татьяна Яковлева Осенью 1928 года тридцатипятилетний? Маяковский собирался в кругосветное путешествие, которое обернулось всего лишь поездкой во Францию. Одной из основных целей французской поездки была покупка автомобиля для Лили Брик. В Париже он случайно встретил нью-йоркскую знакомую, которая сообщила ему, что в это время в Ницце отдыхала его бывшая американская возлюбленная Элли Джонс с их общей двухлетней дочерью.
Уже 25 октября Маяковский вернулся в Париж, откуда на следующий день написал в Ниццу письмо. Элли ответила, но уже следующее её письмо, на которое она не получила ответа, ушло в Москву, куда собирался уехать Маяковский — но не уехал: в день возвращения из Ниццы в Париж он встретил Татьяну Яковлеву. Эльза и раньше играла по отношению к Маяковскому роль «свахи», подставляя ему подходящих женщин. Лили в то же время меняла любовников, но тройственный семейный союз Маяковского, Лили Брик и Осипа Брика, в котором Маяковский после Октябрьского переворота стал главным кормильцем, оставался неизменным, а Лили оставалась единственной музой поэта с их первой встречи в 1915 году. Причин для организации встречи Маяковского и Яковлевой могло быть две. Хорошее материальное положение Лили и звёздный статус музы великого поэта в этом случае потерпели бы в СССР полный крах. Чтобы избежать этой гипотетической ситуации, она могла попросить Эльзу найти Маяковскому женщину, способную «перебить» возможное желание Маяковского. Но и сама Эльза, которая в это время жила в Париже в большой бедности, была заинтересована в задержке стремящегося вернуться в Москву Маяковского: всё время его присутствия в Париже она пользовалась его кошельком.
Надежда Эльзы на лёгкий флирт не оправдалась: Маяковский влюбился в Татьяну Яковлеву с первого взгляда. После этого Маяковский и Татьяна стали встречаться ежедневно. Лили он перестал писать и лишь две недели спустя отправил телеграмму, в которой сообщил о покупке автомобиля Renault. О том, что цвет автомобиля ему помогала выбирать Татьяна, он сообщать не стал. Лили в России беспокоится. В письмах она расспрашивает сестру о новом увлечении Маяковского. А в это время закончилась виза поэта, и он был вынужден возвратиться в Россию. Влюбленные шлют друг другу письма и телеграммы.
Письма Татьяны не сохранились: после смерти Маяковского Лили уничтожила его переписку с другими женщинами. Маяковский написал и опубликовал два любовных стихотворения, обращенных к Татьяне. Лиля в гневе швырнула тарелку об пол: флирт флиртом, но стихотворение, посвященное другой женщине, - это настоящее предательство. Татьяна же разрывается между своей любовью и условием поэта: жить они будут в России. В ее памяти еще свежи воспоминания об ужасах послереволюционной разрухи. Возвращаться на родину, отказываться от безопасной и увлекательной жизни в Париже ей не хотелось. Маяковский заперся дома, он много пишет подаренной Татьяной ручкой и постоянно шлет ей телеграммы и письма, ждет ответов: "... Непрерывно говорит ей о своей любви: "...
Вскоре он опять вырывается в Париж. Снова они неразлучны. Маяковский настаивает, чтобы она дала ему ответ. Татьяна не может решиться. Она будет музой известного поэта, но для этого нужно вернуться в Советский Союз... Маяковский возвращается домой. Их следующая встреча должна решить все. Письма приходят редко - то ли он не пишет, то ли они не доходят.
Эльза пишет Лили о замужестве Татьяны весьма преждевременно, наверняка по просьбе Лили. Маяковский в отчаянии и не пишет больше. Эльза поквиталась за давнюю обиду! И тогда Татьяна решает, что ждать больше нечего. Ей хочется оборвать все разом, избавиться от наваждения - и в декабре 1929 года она выходит замуж. Виконт дю Плесси был хорош собой, очень образован, страстно в нее влюблен. Спокойная жизнь, состоящая из приемов, была прервана Второй мировой войной. Дю Плесси сразу ушел на фронт.
Самолет его был сбит над Средиземным морем фашистской зенитной артиллерией. Посмертно лейтенант дю Плесси получил высшую награду де Голля - Крест за Освобождение. Вторым ее мужем стал Александр Либерман, тоже эмигрант из России. Он помог Татьяне и Френсин дочь уехать из захваченной Франции в Америку. В Нью-Йорке началась новая жизнь. Татьяна продолжила заниматься моделированием шляп. Либерман устроился на работу в художественный отдел журнала «Вог», а вскоре занял пост арт-директора журнала. У Алекса оказалось чутье на моду - журнал при нем процветал.
Собственная марка «Татьяна оф Сакс» имела оглушительный успех у женщин. Управляемая Татьяной маленькая мастерская выпускала коллекцию за коллекцией в течение 23 лет. Среди ее творений были шляпки-шлемы из вуали пастельных оттенков, шляпки из тюлевых листьев, усыпанные фиалками, тюрбаны из взбитого, как сливки, газа, бретонские шелковые шляпки с букетами из шелковых роз под загнутыми круглыми полями. Женщина в шляпке! Какая прелесть. Татьяна умерла в 1991 году, завещав письма Маяковского дочери. Целых 8 лет после смерти Татьяны Френсин не могла получить от отчима завещанные ей письма. Перед его смертью Френсин перебирала бумаги и в тумбочке около кровати нашла разорванный ветхий конверт, подписанный «Письма Маяковского».
Там были письма, телеграммы и подлинники стихотворений. Спустя 60 лет со страниц звучал голос поэта: «Милый мой, родной и любимый Таник. Не забывай меня, пожалуйста». Вероника Полонская С Маяковским ее познакомил в 1929 году Осип Брик, скорее всего умышленно, зная наверняка, что юная и очаровательная девочка понравится другу их семьи. Маяковского необходимо было отвлечь от мыслей о Татьяне Яковлевой. Так и вышло. Отношения с поэтом развивались стремительно, финал всем известен — Маяковский застрелился? Всю свою дальнейшую жизнь она несла бремя этой ноши.
Ни на что не претендовала, хотя Маяковский сделал ее наследницей, включив в последнее письмо. С Яншиным они сразу расстались, другой ее муж в 37-м попал в общую сталинскую мясорубку. Ребенка поднимала одна. Позднее сын Полонской навсегда уехал в Штаты, оставив мать, по общему мнению, на произвол судьбы. В старости Вероника Витольдовна очень нуждалась. О прибавке к ее пенсии хлопотали Кукрыниксы и Шкловский, но Секретариат ЦК КПСС отказал в просьбе… Дорога к смерти Доводы литераторов обычно сводятся к перечню фактов, совокупность которых и привела будто бы Маяковского к самоубийству: осенью 1929 года поэту отказали в визе во Францию, где он собирался жениться на Т. Яковлевой; тогда же он получил известие о замужестве самой Т. Яковлевой; болезненное состояние усугубилось неприятием критикой его «Бани»; в апреле 1930 года расстроились личные отношения поэта с В.
Полонской, которую поэт любил и с которой хотел создать семью; и главное — Маяковский оставил предсмертное письмо, где объяснил причины добровольного ухода из жизни. Примерно 25 лет назад журналист Валентин Скорятин начал собирать факты биографии Маяковского, относящиеся к его смерти. Когда материалы накопились, он неожиданно увидел, что в предсмертной хронике поэта есть множество зияющих пустот, требующих хоть какого-то объяснения. Скорятин провел колоссальную журналистскую работу, за которую получил в 1991 году премию Союза журналистов СССР. Важность его исследования явствует из слов американского профессора Альберта Тодда, высказанных им на российско-американском симпозиуме по Маяковскому: «Как в России, так и в Америке многие засекреченные документы и раздражающие вопросы без ответов подсказывают: истинная правда была искажена и сокрыта. Выдающаяся работа, проделанная недавно русским исследователем Валентином Скорятиным... Начало сомнениям Скорятина относительно добровольного ухода поэта из жизни положило отсутствие сколь-нибудь серьезных доказательств отказа ему в получении визы для поездки в Париж, которая должна была якобы закончиться браком с Т. Здесь надо отметить не только особую роль Лили Брик в распространении этой версии, но и особую цель, которую она при этом преследовала.
Брикам не хотелось отпускать от себя Маяковского — ведь его намерение создать свою семью привело бы к обязательному разъезду. Поэтому, когда Маяковский в октябре 1928 года отправляется в Ниццу на свидание со своей двухлетней дочерью Элли и ее матерью американкой Елизаветой Зиберт Элли Джонс , сестра встревоженной этим обстоятельством Л. Возвращаться на Родину она не собирается, а Маяковский тоже ни за что не останется за границей.
Как взор прельщали мой! Как я молил весенние морозы Не трогать их холодною рукой!.. Первый раз на это стихотворение, начальная строка которого долгие годы звучала в памяти Тургенева, указал А. Впоследствии Н. Так озаглавлена, например, скульптура В. Беклемишева Третьяковская галерея в Москве , изображающая молодую женщину с розой на коленях. На ту же тургеневскую тему с варьирующимся лейтмотивом «Как хороши тогда, Как свежи были розы», «Как хороши теперь, Как свежи эти розы» и т.
Популярность этой фразы-цитаты в словесном обиходе подтверждает В.
Делитесь в комментах P. Буду рада лайку отметка руки с пальцем вверх. Можно подписаться на канал и Инстаграм. Спасибо за чтение! Обнимаю, Оля! Не думаю, что Владимир Владимирович мог такое накропать даже нетрезвым, его плакаты для окон РОСТа и то в сто раз литературнее. Борис Кулажский.
Остались вопросы?
| Белые розы - Ласковый май: история создания главного хита группы, интересные факты, текст песни | Стихотворение "Вы любите розы " написал Маяковский? Просто однажды натолкнулась на статью, где автором был другой поэт, но, к сожалению, не могу вспомнить ни имя, ни сайт, где прочитала это. |
| «Вы любите розы» - В.В. Маяковский ~ текст стихотворения | Сергей Медведев – первый московский знакомец Маяковского: «Моя сестра и старшая сестра Маяковского, Людмила Владимировна, были однокурсницами и подругами по Художественно-промышленному строгановскому училищу. |
| Маяковский, Владимир Владимирович — Википедия | это одна из самых известных и популярных сортов роз. Именно эти цветы стали символом стихов и поэзии выдающегося русского поэта Владимира Маяковского. Это высокоуровневые сорта роз, выращенные. |
| Стихотворение "Вы любите розы..." написал Маяковский? | Стихотворение "Вы любите розы " написал Маяковский 100 процентов). |
Владимир Маяковский – Вы любите розы
В строчках можно легко распознать вполне понятную аллегорию: белые розы — это и сироты, и все те люди, которых бросают на произвол судьбы. К слову, сам Сергей как будто бы написал пророчество для самого себя. Когда о группе «Ласковый май» узнал Андрей Разин , вся слава и популярность досталась именно ему, а Кузнецов оказался не у дел. Например, она была и остается настоящим хитом в Польше. Еще бы — трогательная и заедающая композиция с простыми словами и мелодией просто не может не понравиться.
Read poetry in Russian, find Russian poetry, poems and verses by Russian poets on the Poetry. Monster website.
Это как с Малевичем. Он нарисовал квадратик, а потом сам смеялся как искусствоведы начали искать в этом глубокий смысл.
Да ты, видимо, ни одного его стихотворения не читал, если считаешь что не его стилистика. Суицид, тяжёлая жизнь, и при этом гордость за то, что не писал «скабрезные стихотворения», ага. Ну так погрусти, чё выпендриваться. Вот этим «чё» всё сказано этот стих надо повесить на всех заводах России, в каждом цеху, возле каждого рабочего места аллах ты вообще нормальный? Материал содержит ненормативную лексику. Его «рубленая» рифма и нестандартные речевые обороты давно уже стали «фирменным знаком» русских футуристов, а патриотичные произведения переведены на многие языки мира. Тем не менее, в творчестве этого поэта есть закрытая для широкого круга читателей страница, посвященная матерным стихам. Стоит отметить, что в литературном наследии многих русских авторов можно найти подобные произведения. И затрагивают они, как правило, самые болезненные и злободневные для поэтов темы. Для Маяковского это — интимные отношения с женщинами, лишенные взаимной любви. Сердце поэта было отдано Лиле Брик, однако это не помешало ему иметь огромное количество любовниц. Его личную жизнь очень красочно характеризует стихотворение, написанное в Париже, где Маяковский пробыл несколько месяцев, сочинив довольно вульгарное, но, тем не менее, отражающее действительность четверостишие, которое завершается строчкой: «Мой х. Именно перу Владимира Маяковского принадлежит знаменитый «Гимн онанистов», к армии которых, по-видимому, причислял себя и сам поэт, отмечая: «Нас не заменишь п. Кончил правой, работай левой! Впрочем, к этой теме автор обращается неоднократно, поднимая вопрос мужского онанизма и в таком произведении, как «Эй, онанисты, кричите «Ура! Понятно, что серьезно относится к подобным произведениям не стоит, так как они содержат в себе изрядную долю сарказма, присущую Маяковскому. Однако если разобраться, то именно неудачи в личной жизни, хаотичной и непредсказуемой, заставляют поэта сочинять подобные стихи, выплескивая в них все накопившиеся обиды. Тема секса неразрывно связана у Маяковского с неким подвигом.
Любите ли вы розы? Маяковский написал стихи о розах, которые специально избраны поэтом.
Напротив, после нескольких пребываний в «местах не столь отдаленных», его стихи, как и внешность, приобрели выражения гневные и агрессивные. Современники так писали о внешности Владимира Маяковского: «Он сознательно совершенствовал топорность своих жестов, громоздкость походки, презрительность и сухость складок у губ. К этому выражению недружелюбности он любил прибавлять надменные, колкие вспышки глаз, и это проявлялось особенно сильно, когда он, с самодовольным видом поднимался на эстраду для чтения». Но совершенно иным Маяковский был в любви… Казалось бы, между ними не могло быть ничего общего: она, утонченная, возвышенная, воспитанная на поэзии романтизма, не могла понять его манеры поведения. Татьяна Яковлева к моменту их знакомства уже второй год жила в Париже, куда она эмигрировала, и была далека от новых веяний российской послереволюционной культуры. Маяковский долго пытался покорить ее своей безудержной страстью и, в конце концов, конечно, покорил. Как он сам тогда признавался, в то время ему нужна была любовь. Роман Якобсон, известный филолог, давний друг Маяковского, помнит слова поэта о том, что «только большая хорошая любовь может спасти его». И вот эта большая любовь накрыла поэта и Татьяну Яковлеву своей непостижимой волной. Татьяна, двадцатидвухлетняя, известная парижская красавица, высокая, с роскошными светлыми волосами, теннисистка, пловчиха, фотомодель, все-таки поддалась ухаживаниям Маяковского.
Их любовь была яркой. Маяковский предложил возлюбленной ехать с ним в Россию и стать его женой, но Татьяна уклончиво отвергла это предложение. Он уезжает один. После его отъезда, в декабре 1928 года, Татьяна поймет, что виной всему ее страх перед послереволюционными событиями в стране советов, а еще, она испугалась, что вернувшись в Россию, Маяковский снова захочет вернуться к Лиле Брик, с которой он уже давно находился в недвусмысленных отношениях. Это первый человек, сумевший оставить в моей душе след». От этого романа остался еще один след, — стихотворение, написанное Маяковским "Письмо Татьяне Яковлевой". Впоследствии Лиля Брик будет ревновать поэта к этим стихам, ведь за свою жизнь это была вторая женщина, которой Маяковский посвятил стихи. Первой была Лиля. Она приложит все усилия, чтобы стихотворение очень долго не публиковалось.
Принципиально иные по характеру автореминисценции возникают в «завещательном» тексте Маяковского - «Первом вступлении» в поэму «Во весь голос». Композиционный прием отсылает к «Пятому интернационалу», который начинался с обещания «изобрести розу». Попутно решается эмблематичная для старой традиции проблема рифмы «на розы»; проклятье штампа преодолевается тем, что туберкулез «весомо, грубо, зримо» убивает поэтизм. Как при этом сохраняется «мироустроительный» потенциал розы? Роза становится «материалом» памятника поэту. Подобного отождествления нет ни у кого из предшественников, но парадоксальный образ возникает на классической почве.
Изваяние поэта и роза как метонимический образ поэзии связаны логикой, понятной на фоне традиционной перифрастической модели: бессмертные цветы поэзии ср. Так мотивирован переход к памятнику нерукотворному; далее абстрактное понятие овеществляется как мое изваяние, размещается в пространстве сквера; конкретизация делает наглядным конфликт этаких роз с действительностью, которая все еще ожидает преображения. Структура образа отражает многолетнюю рефлексию поэта о зримом, воплощенном результате его жизни. Ирония Маяковского по поводу роз и садика не разрушает мифопоэтическую основу его идеала. При видимом контрасте слова-лепестка и набата или слова-оружия из «Первого вступления» общий смысл этих метафор - реальная сила словесного, то есть идеального, воздействия на мир. Последнее в жизни Маяковского отождествление розы и поэзии получает особое значение в свете его предшествующего опыта.
По своей функции любая роза в мире Маяковского - смысловой центр; таковы и рисунок перед глазами, и южный «остров, как женщина в розовом капоре», и цветок в саду, и роза-ладонь, и роза-площадь. Прием смыслопорож-дения зачастую тяготеет к буквальности: роза -некая условная точка отсчета в пространстве, откуда начинается творческая экспансия лирического героя. В «Надоело» вся поэтическая энергия поневоле сосредоточена в малом круге; в «Эй! Мифологема Розы Мира дважды выводится на уровень темы «150 000 000», «Пятый интернационал» , но и в остальных ситуациях архетип проступает достаточно явно. Для синкретического мышления древних роза была как чувственно воспринимаемым объектом, так и структурной моделью мироздания [12, с. Это видение типологически родственно Маяковскому, чей поэтический мир основан на идеях и понятиях, наделенных зримым обликом.
Поэт с полномочиями «гениального автора» новой вселенной нуждался в наглядном критерии совершенства, и потому семантика творчества имплицитно присутствует в любом его тексте, где упоминается роза. Сугубо литературный мотив «цветов поэзии» относится к семантической периферии; главенствует у Маяковского роза, которая наследует архаический принцип тождества мира в его идеальном замысле и поэтического слова о мире, реализующего этот замысел. Признаки описанной выше инвариантной структуры в предсмертном наброске Маяковского — флористическая лексика, метафорическое сопряжение понятий цветка и слова, намек на пространственный центр. Устойчивые семантические связи определяют диапазон трансформаций образа: подразумеваемая роза-поэзия «истончается» до лепестка. Речь идет о бессмертии, но осыпающая лепестки роза, «лепесток под каблуками» - образ тревожный, человеческий жест, вторящий движению лепестка, исполнен напряжения. Знаменательно, что последняя роза Маяковского стала и последним его словом в поэзии.
Вечный «язык розы» актуален для Маяковского, поскольку сущность переживаемой им коллизии имеет вневременной характер. Верность поэта той эстетической сверхзадаче, которая была осознана еще в ранние годы, перипетии воплощения его идеальной творческой программы - все это обусловило драматизм сквозного «сюжета розы». Результаты нашего исследования позволяют поставить вопрос о соотношении эстетических и внеэстетических факторов в поэтической идеологии и творческой практике Маяковского. Список литературы 1. Эпштейн М. Мурьянов В.
Гаспаров М. Избранные труды. Маяковский В. Анненский И. Стихотворения и трагедии. Большая сер.
Фарыно Е. Данные соответствуют 1. Батюшков К. Сочинения: В 2 т.
Публикация архивных материалов в годы растущей популярности Кедрина не привлекла внимания к его наблюдению, которое задавало слишком неожиданный угол зрения на «борца с поэтическим старьем». Целый ряд поэтических высказываний Маяковского как будто не существовал не только для традиционного маяковедения, но и для исследователей смыслопорождающей функции образов природы в русской лирике [2]. Наконец, перспективу обозначили В. Мурьянов Маяковский упомянут в статье о символике розы у Блока [3, с. При этом, разумеется, нормы разных эпох не одинаковы: роза у Батюшкова и роза у Маяковского по-разному часты и очень по-разному воспринимаются. Если мы не будем держать в сознании этот нормативный фон, то выразительный эффект образа ускользнет от нас» [4, с. Однако в силу методологических причин и это ценное замечание не получило дальнейшей разработки: привычный для маяковедения путь -от общего к частному - затруднял выяснение истинной значимости конкретного мотива. Поэтическая практика Маяковского была изначально сложнее и богаче, нежели теоретические положения авангардистов. Разрывая привычные смысловые связи ради создания гротескного образа, Маяковский дает почувствовать контраст нового и традиционного значения флористических элементов. Подобный творческий опыт объясняет чуткость поэта к художественному потенциалу розы. Среди носителей европейской культуры любой эпохи, замечает М. Именно поэтому даже минимальный семантический сдвиг дает сильный художественный эффект. При специальном внимании к теме сразу уточняется представление о частотности этого образа у Маяковского; множественность его роз сопоставима даже с «нормой» пушкинской эпохи. Своеобразие ситуации в том, что нормативный фон, определяющий трактовку розы, в из- вестный момент резко изменился. Если рецепция традиционного образа зависит от того, «внутри или вне данной поэтической культуры» [4, с. Это -новая стихия языка. Как его сделать поэтическим? Почему в самых неблагоприятных условиях роза не просто осталась в поэзии Маяковского вопреки его собственным декларациям , но и семантически обогатилась в новом контексте? Избранный нами тематический аспект дает возможность оценить поэзию Маяковского в ее целостности, выявить смысловые доминанты лейтмотивного образа, охарактеризовать единство поэтического языка, запечатлевшего социальные и эстетические катаклизмы эпохи. Поздние декларативные тексты Маяковского отнюдь не свидетельство его разрыва со своим поэтическим прошлым, но отражение сложнейшего внутреннего конфликта, «завязка» которого относится к раннему периоду. Необходимо понять, где для самого поэта пролегала граница между старой и новой поэтической культурой, какие свойства мышления сделали розу необходимой в его художественном мире. В стихотворении «Надоело» 1916 обращением к розе разрешается поиск красоты в обезображенном мире людей: «В дом уйду. Нетрудно догадаться о прообразе этого трагического гротеска - классическом союзе соловья-поэта и розы; словесный жест, обличающий потребность в гармонии, замечателен своей непосредственностью. В свете финала становится понятен выбор поэтических имен в зачине: «Не высидел дома. Хотя все трое памятны своими розами, ближайшим поводом для самоопределения явилась, видимо, рисованная центифолия из стихотворения Анненского «Тоска». Если у Анненского центифолия затеряна в пе- строте бесконечно повторяющегося обойного рисунка, среди букетов, овалов и ромбов, то Маяковский игнорирует фон ради единственной розы. Показательно, что вместе с трансформацией объекта созерцания происходит и переосмысление цвето-тональной характеристики раздробленного мира Анненского. Отношения с жизнью исчерпаны созерцанием этого блеклого узора. Напротив, нежнейшая чайная роза у Маяковского отвечает нереализованной «в миру» нежности лирического героя; принужденный к затворничеству, он извлекает красоту из единственного доступного ему источника. Грубость камня, асфальта, железа знаменует теснейший, лицом к лицу, жертвенный контакт человека с миром; человеческая боль -цена одушевления материи. Напротив, олицетворенная нежность объективно существует лишь в качестве изображения розы, она умозрительна и недоступна. Взывание к розе становится актом словесной магии, метафорой поэтического общения с миром. Общепоэтический прием заклинания своеобразен тем, что в своем стремлении прильнуть к розе поэт как бы преодолевает границу плоскости. Таким образом проявилась «наивность» творческого сознания: одушевление рисунка происходит по законам детского воображения, которому необходим лишь повод для свободных ассоциаций. Впоследствии сюжеты сценариев «Закованная фильмой», «Сердце кино» будут построены на тщетных стараниях персонажа-художника свести героиню его мечты с полотна экрана, с листа рекламного плаката. Итог творческих усилий в «Надоело» проясняется благодаря этим трагикомическим коллизиям. Традиционный источник райской образности - поэтизация юга, вечного лета там, за далью непогоды. Из современного ада звучит голос отчаяния: «Не верю, что есть цветочная Ницца! С утратой чувства двоемирия «жизнь Маяковского» поэма «Человек» превращается в «бессмысленную повесть», причем упразднению подлежат и поэтизмы, и обозначенные ими реалии: «Долой высоких вымыслов бремя! Будучи изначально призрачной или далекой, роза материализуется в послереволюционном творчестве Маяковского.
Но по сохранившимся письмам Маяковского можно догадаться, что письма сестры были насыщены рассказами о событиях в Москве». А ведь младший из якобы умерших идеально подходит на роль уцелевшего старшего по отношению к Владимиру брата, предположительно родившись примерно в 1888 году и заступив на место младшего в 1906 году. Этим и объясняются проще всего все сложности с несоответствием документов о рождении внешнему виду и поведению гимназиста-переростка в 1906 году и немногим позднее. Со временем возрастные различия стираются, поэтому и вопрос об истинном возрасте Маяковского не поднимался после 1917 года. Это-то, очевидно, и вдохновило зарвавшегося поэта на хулиганство в его автобиографии 1922 года. С другой стороны, абсолютно абсурдным было бы предположить, что и до 1906 года старший мог играть роль умершего младшего брата Володи: совершенно невозможно шестнадцати - семнадцатилетнему выдавать себя за десяти - одиннадцатилетнего. Так как же изначально звали того старшего брата, который стал Владимиром в 1906 году? Если мать не соврала, что умер Константин, то оставшегося звали Александром. Он-то и стал общеизвестным поэтом Маяковским. Но если мать все-таки соврала, заметая следы притом лучше ей все же показалось упомянуть о смерти маленького сына — багдадские старожилы должны были запомнить этот эпизод , и от скарлатины умер не Константин, а Александр, то поэт был-таки Константином. Это лучше соответствует и порядку, в каком Михайлов упоминал имена обоих, якобы и неякобы умерших, и тому факту, отмеченному Зверевым, что Маяковский-подпольщик именовал себя «товарищем Константином» — понятно, что ему было и удобно, и приятно откликаться на такое обращение. На фотографиях 1904 и 1905 годов, несомненно, истинный Владимир. А на фотографии 1908 года — его старший брат, выдававший себя за Владимира. Различие лиц, воспроизведенных на фотографиях, очевидно: мальчик, сфотографированный в 1904 и 1905 годах, заметно более круглолиц. Однако не исключено, что несовпадение деталей можно объяснять естественными возрастными переменами. Слово за специалистами, которые еще не занимались решением этой конкретной задачи. То же и с почерком: имеются рукописные образцы, начертанные Маяковским и до 1906 года, и после. Фотокопии текстов и того, и другого периода приведены иногда прямо в одной книге. И тогда невооруженным глазом вполне улавливается, например, различие почерка в послании, написанном Маяковским в феврале 1905 года, с теоретически его же предсмертной запиской 1930 года. Тут снова вопросы к непредвзятым специалистам! Более очевидны различия в ментальности, бросающиеся в глаза. Маленький Маяковский отлично учился в гимназии до 1906 года. Приехавший в Москву подросший Маяковский, помещенный в класс, где занимались дети, заведомо младшие по возрасту, проявил полную неспособность к учебе. Похоже, что едва ли он вообще где-либо учился до Москвы, разве что в каком-нибудь ремесленном училище: он с удовольствием и для заработка занимался обработкой деревяшек — выпиливал, вырезал и выжигал. Решительно и успешно он занялся затем рисованием и живописью, но это происходило существенно позднее и, несомненно, со временем пошло ему впрок — «Окна РОСТА» тому порукой. А вот изучение наук совсем не продвигалось. Упомянутый Карахан и был первоначально приглашен к Маяковскому как репетитор по математике. Неудивительно, что и учитель, и ученик нашли полное взаимопонимание по радикальному вопросу: учеба для такого ученика вполне бесперспективна, а вот революция — совсем другое дело. Кстати, это один из стандартных мотивов выбора политического экстремизма в качестве личной жизненной программы. В дальнейшем взрослый Маяковский писал по-русски с вопиющими грамматическими ошибками, проявил полную неспособность к иностранным языкам, несмотря на исходную двуязычность русский и грузинский , не помогли ему и долгие периоды пребывания за границей, суммировавшиеся в годы. А литературные премудрости Маяковский воспринимал исключительно на слух, и уж тут-то «репетиторами» у него выступали такие знатоки теории, как Давид Бурлюк, Осип Брик, Роман Якобсон и Виктор Шкловский. Ничего не зная о деталях прошлого того человека, который стал Владимиром Маяковским в 1906 году, надо понимать, что у него за плечами и за плечами других членов семьи стояла грандиозная трагедия. Дело не могло провернуться так легко, как предположено Зверевым: якобы мать отдала старшему сыну документы давно умершего младшего. Нет, настоящий Владимир Маяковский вполне реально существовал вплоть до 1906 года и подробности его детства наверняка не придуманы матерью и сестрами , но в 1906 году он бесследно исчез. Куда, как — это, вероятно, так никогда и не выяснится. Одновременно или почти одновременно если вообще это не был один и тот же сюжет возникла и потребность у старшего сменить свое имя и уменьшить возраст. Мотив для этого, указанный Зверевым, выглядит нелепым и несолидным: мать якобы постаралась отвлечь сына от увлеченности революцией. Но документы-то зачем при этом менять? Достаточно было бы вывезти сына в Москву, где его никто не знал, вырвать из опасной кутаисской среды — и понадеяться, что все это пойдет впрок. К тому же мать никогда и не уличалась в контрреволюционных настроениях. Процедура подмены документов с целью уменьшения формального возраста — это стандартный прием, к которому прибегают преступники во всех странах, практикующих использование документов для идентификации возраста и личности. Там, где документов нет, используют и более простые методики. Приведем общеизвестный пример из мира спорта. В недавние времена футболисты из Нигерии регулярно побеждали в международных детских и юношеских турнирах. О секрете успеха вскоре догадались. В Нигерии, как и во многих других африканских странах, серьезные документы, идентифицирующие личность и дату рождения, практически не оформляются, но только в Нигерии решились систематически использовать этот фактор на пользу дела: в детские и юношеские годы фактическое преобладание команды в возрасте автоматически обеспечивает и преимущество спортивных возможностей. К этой тактике и школы иногда прибегают: в команду, где должны быть ребята, скажем, 3-5 классов включают «усатиков»! Сама ловила. И в команды 8-9 классов включают десятиклассников. В уголовном мире особо опасные, но не великовозрастные преступники постоянно стремятся уменьшить свой возраст, целью чего является снижение шкалы наказаний до более мягкого уровня, предусмотренного для несовершеннолетних. К этому же, разумеется, прибегают и политические преступники. Напрашивается вполне естественная аналогия: старший из братьев Маяковских, благополучно доживших до 1905 года, почти наверняка совершил нечто, караемое весьма тяжким наказанием. О том, чем это могло быть, косвенным образом свидетельствует письмо от сестры Ольги к сестре Людмиле, отправленное осенью того года: «У нас в Кутаисе полицейских и шпионов, как собак, душат. Позавчера ранили двух полицейских и одного пристава. Один из них уже умер, а два пока живы... Не правда ли, какая хорошая пятнадцатилетняя девочка-гимназистка? Хороша и мамаша братьев и сестер Маяковских, любовно цитирующая эпистолярное наследие своих замечательных детей. Вот что-то подобное и было, почти наверняка, в прошлом у Маяковского. Понятно, что без крайней необходимости ни он сам, ни его ближайшие родственницы не пошли бы на вопиющий подлог, поменяв имя и срезав ему возраст, потому что такой подлог существенно осложнил весь их быт и вылился в последующие неприятности. И куда же подевался при этом его младший брат Владимир, живым или мертвым предоставивший свои документы старшему брату? Так же, не исключено, что мотивы, по которым старшему из братьев Маяковских пришлось стать Владимиром, не потребовали от него, быть может, свершения тяжких преступлений. Но принцип Оккама этому противоречит! Слишком уж сложными будут построения. Эльза Каган и Лили Брик Вот первое впечатление Эльзы Каган сестра Лили Брик, будущая Эльза Триоле , тут же, естественно, в Маяковского влюбившейся, но вспоминавшей все это значительно позднее: «Кто-то необычайно большой, в черной бархатной блузе, размашисто ходил взад и вперед, смотрел мимо всех невидящими глазами и что-то бормотал про себя. Потом, как мне сейчас кажется — внезапно, он также мимо всех загремел огромным голосом. И в этот первый раз на меня произвели впечатление не стихи, не человек, который их читал, а все это вместе взятое, как явление природы, как гроза…» Это была сила, огромная сама по себе, хотя и стихи молодого Маяковского ошарашивали и формой, и содержанием, и тем, что это содержание было готово взорваться почти взаправду: Вошел к парикмахеру, сказал — спокойный: «Будьте добры, причешите мне уши». Поэт некоторое время за ней ухаживал, бывал в её доме, был знаком с её родителями и приводил их в ужас своими футуристическими выходками. Маяковский и Лиля Брик познакомились в конце июля 1915 года. Сестра Лили Эльза, у которой с поэтом был роман, привела недавно прибывшего из Финляндии Маяковского в петроградскую квартиру Бриков на ул. Жуковского, 7. Брики, далёкие от литературы люди, занимались предпринимательством, унаследовав от родителей небольшой, но доходный коралловый бизнес. Маяковский прочитал у них дома ещё не опубликованную поэму «Облако в штанах» и после восторженного восприятия посвятил её хозяйке — «Тебе, Лиля». Этот день поэт позднее назвал «радостнейшей датой». Представляю ошеломление Эльзы. Это было откровенное предательство и оскорбление. Увы, таким он был — предателем по натуре. Хочешь порвать с одной женщиной ради другой — сделай это хотя бы не публично. С этого дня он нажил врага в лице Эльзы — публичного хамства не простит ни одна женщина. Осип, муж Лили, в сентябре 1915 года издал поэму небольшим тиражом. Увлёкшись Лили, поэт поселился в отеле «Пале Рояль» на Пушкинской улице в Петрограде, так и не вернувшись в Финляндию и оставив там «даму сердца». В ноябре футурист переехал ещё ближе к квартире Бриков — на Надеждинскую улицу, 52. Вскоре Маяковский познакомил новых друзей с друзьями, поэтами-футуристами — Д. Бурлюком, В. Каменским, Б. Пастернаком, В. Хлебниковым и др. Квартира Бриков на ул. Жуковского становится богемным салоном, который посещали не только футуристы, но и М. Кузмин, М. Горький, В. Шкловский, Р. Якобсон, а также другие литераторы, филологи и художники. Вскоре между Маяковским и Лили Брик при очевидном попустительстве Осипа вспыхнул бурный роман. Похоже, Лили забавляла Осипа, а вот она его любила и постоянно доказывала, как ею интересуются другие мужчины. С лета 1918 Маяковский и Брики жили совместно, втроём, что вполне укладывалось в популярную после революции брачно-любовную концепцию, известную как «Теория стакана воды». В это время все трое окончательно перешли на большевистские позиции. В начале марта 1919 года они переехали из Петрограда в Москву в коммуналку в Полуэктовом переулке, 5, а затем, с сентября 1920-го обосновались в двух комнатах в доме на углу Мясницкой улицы в Водопьяном переулке, 3. Затем все трое переехали в квартиру в Гендриковом переулке на Таганке. Несмотря на тесное общение с Лили Брик, личная жизнь Маяковского ею не ограничивалась. Согласно свидетельствам и материалам, собранным в документальном фильме Первого канала «Третий лишний», премьера которого показана к 120-летию поэта 20 июля 2013 года, Маяковский является родным отцом советского скульптора Глеба-Никиты Лавинского 1921—1986. По воспоминаниям А. Вознесенского: Уже в старости Лиля Брик потрясла меня таким признанием: «Я любила заниматься любовью с Осей. Мы тогда запирали Володю на кухне. Он рвался, хотел к нам, царапался в дверь и плакал» … «Она казалась мне монстром, — признавался Вознесенский. С хлыстом…» Так как с 1922 года Маяковского стали много печатать в «Известиях» и других крупнейших изданиях, он мог себе позволить вместе с семейством Бриков часто и подолгу проживать за границей. В 1922 году Лили опубликовала в рижской газете «Новый путь» большую статью о футуристах и о Маяковском. Она же организовала ему выступления. Все девять дней они жили в отеле «Бельвю», и там же была закончена поэма «Люблю». В конце 1922 года Брик одновременно с Маяковским имела длительный и серьёзный роман с руководителем Промбанка А. Этот роман едва не привёл к разрыву отношений с Маяковским. Два месяца Маяковский и Брики жили отдельно. Эта история нашла своё отражение в поэме «Про это». В узком кругу Лиля Юрьевна позволяла себе такие высказывания о Маяковском: «Вы себе представляете, Володя такой скучный, он даже устраивает сцены ревности»; «Какая разница между Володей и извозчиком? Один управляет лошадью, другой — рифмой». Что касается его переживаний, то они, видимо, мало трогали Лили Юрьевну, наоборот — она видела в них своеобразную «пользу»: «Страдать Володе полезно, он помучается и напишет хорошие стихи». В 1923 году, после написания поэмы «Про это», страсти понемногу улеглись, и их отношения вступили в спокойный, стабильный период. Лили Юрьевна Брик не отличалась особой красотой. Некоторые мемуаристки любят делать акцент на её так называемой «некрасивости». На самом деле, в её внешности не было ничего отталкивающего. Брик была хрупкой, миниатюрной, с фигурой девочки-подростка. Но при этом она точно знала, как себя вести с мужчинами. По её словам, «надо внушить мужчине, что он замечательный или даже гениальный, но что другие этого не понимают. И разрешать ему то, что не разрешают ему дома. Например, курить или ездить куда вздумается. Остальное сделают хорошая обувь и шелковое белье». Все трое из этого любовного треугольника жили вместе, но собственной жизнью: Лиля крутила романы направо и налево — она была очень влюбчивой, ей доставляло удовольствие управлять мужчинами; Осип имел постоянную любовницу на стороне. А Маяковский уезжал из России, пытаясь забыться, не думать о Лиле, заводил однодневные знакомства и снова возвращался. Лиля беззастенчиво просила у Владимира деньги — в скором времени поэт обеспечивал всю их семью, исполняя мелкие и не очень просьбы своей дорогой Лилички. В четырёхкомнатной квартире Маяковского, в которой жили Брики, сам поэт занимал всего лишь одну комнату. Переписка возлюбленных состояла из признаний поэта в вечной любви, просьб Лили выслать деньги и её упрёков в том, что поэт якобы собрался «всерьёз» жениться. Брик держала Маяковского «на коротком поводке», опасаясь его серьёзных увлечений другими женщинами. Возможно, из-за банальной женской гордости; возможно, из-за того, что Владимир тратил огромные суммы денег на Лилины прихоти, а его женитьба могла ограничить поэта в финансовом плане. Кому бы она вручала длинный перечень желаемых подарков, в том числе и машинку Рено? Татьяна Яковлева Осенью 1928 года тридцатипятилетний? Маяковский собирался в кругосветное путешествие, которое обернулось всего лишь поездкой во Францию. Одной из основных целей французской поездки была покупка автомобиля для Лили Брик. В Париже он случайно встретил нью-йоркскую знакомую, которая сообщила ему, что в это время в Ницце отдыхала его бывшая американская возлюбленная Элли Джонс с их общей двухлетней дочерью. Уже 25 октября Маяковский вернулся в Париж, откуда на следующий день написал в Ниццу письмо. Элли ответила, но уже следующее её письмо, на которое она не получила ответа, ушло в Москву, куда собирался уехать Маяковский — но не уехал: в день возвращения из Ниццы в Париж он встретил Татьяну Яковлеву. Эльза и раньше играла по отношению к Маяковскому роль «свахи», подставляя ему подходящих женщин. Лили в то же время меняла любовников, но тройственный семейный союз Маяковского, Лили Брик и Осипа Брика, в котором Маяковский после Октябрьского переворота стал главным кормильцем, оставался неизменным, а Лили оставалась единственной музой поэта с их первой встречи в 1915 году. Причин для организации встречи Маяковского и Яковлевой могло быть две. Хорошее материальное положение Лили и звёздный статус музы великого поэта в этом случае потерпели бы в СССР полный крах. Чтобы избежать этой гипотетической ситуации, она могла попросить Эльзу найти Маяковскому женщину, способную «перебить» возможное желание Маяковского. Но и сама Эльза, которая в это время жила в Париже в большой бедности, была заинтересована в задержке стремящегося вернуться в Москву Маяковского: всё время его присутствия в Париже она пользовалась его кошельком. Надежда Эльзы на лёгкий флирт не оправдалась: Маяковский влюбился в Татьяну Яковлеву с первого взгляда. После этого Маяковский и Татьяна стали встречаться ежедневно. Лили он перестал писать и лишь две недели спустя отправил телеграмму, в которой сообщил о покупке автомобиля Renault. О том, что цвет автомобиля ему помогала выбирать Татьяна, он сообщать не стал. Лили в России беспокоится. В письмах она расспрашивает сестру о новом увлечении Маяковского. А в это время закончилась виза поэта, и он был вынужден возвратиться в Россию. Влюбленные шлют друг другу письма и телеграммы. Письма Татьяны не сохранились: после смерти Маяковского Лили уничтожила его переписку с другими женщинами. Маяковский написал и опубликовал два любовных стихотворения, обращенных к Татьяне. Лиля в гневе швырнула тарелку об пол: флирт флиртом, но стихотворение, посвященное другой женщине, - это настоящее предательство. Татьяна же разрывается между своей любовью и условием поэта: жить они будут в России. В ее памяти еще свежи воспоминания об ужасах послереволюционной разрухи. Возвращаться на родину, отказываться от безопасной и увлекательной жизни в Париже ей не хотелось. Маяковский заперся дома, он много пишет подаренной Татьяной ручкой и постоянно шлет ей телеграммы и письма, ждет ответов: "... Непрерывно говорит ей о своей любви: "... Вскоре он опять вырывается в Париж. Снова они неразлучны. Маяковский настаивает, чтобы она дала ему ответ. Татьяна не может решиться. Она будет музой известного поэта, но для этого нужно вернуться в Советский Союз... Маяковский возвращается домой. Их следующая встреча должна решить все. Письма приходят редко - то ли он не пишет, то ли они не доходят. Эльза пишет Лили о замужестве Татьяны весьма преждевременно, наверняка по просьбе Лили. Маяковский в отчаянии и не пишет больше. Эльза поквиталась за давнюю обиду! И тогда Татьяна решает, что ждать больше нечего. Ей хочется оборвать все разом, избавиться от наваждения - и в декабре 1929 года она выходит замуж. Виконт дю Плесси был хорош собой, очень образован, страстно в нее влюблен. Спокойная жизнь, состоящая из приемов, была прервана Второй мировой войной. Дю Плесси сразу ушел на фронт. Самолет его был сбит над Средиземным морем фашистской зенитной артиллерией. Посмертно лейтенант дю Плесси получил высшую награду де Голля - Крест за Освобождение. Вторым ее мужем стал Александр Либерман, тоже эмигрант из России. Он помог Татьяне и Френсин дочь уехать из захваченной Франции в Америку. В Нью-Йорке началась новая жизнь. Татьяна продолжила заниматься моделированием шляп. Либерман устроился на работу в художественный отдел журнала «Вог», а вскоре занял пост арт-директора журнала. У Алекса оказалось чутье на моду - журнал при нем процветал. Собственная марка «Татьяна оф Сакс» имела оглушительный успех у женщин.
Владимир Маяковский — Вы любите розы: Стих
Не только Маяковский писал стихи с матом, но и некоторые другие известные поэты. Если же говорить о поэте Маяковском, то матерные выражения можно встретить в таких его стихах: «Вам!», «Вы любите розы?», «Гимн онанистов» и некоторых других. maxzq2 года назад. 0 0. Стихотворение "Вы любите розы " написал Маяковский 100 процентов). Вы, действительно, можете считать, что Маяковский написал стихотворение «Вы любите розы», но есть несколько аргументов, которые ставят под сомнение его авторство. Во-первых, стиль стихотворения не совпадает с тем, что принято связывать с Маяковским. В этом посте я хотел бы затронуть стихотворение Владимира Владимировича Маяковского «Вы любите розы?». Для начала хотелось бы подметить, что происхождение данного литературного произведения неизвестно. Не только Маяковский писал стихи с матом, но и некоторые другие известные поэты. Если же говорить о поэте Маяковском, то матерные выражения можно встретить в таких его стихах: «Вам!», «Вы любите розы?», «Гимн онанистов» и некоторых других.